嚴(yán)虹 張瑜洋

東方藝術(shù)·大家：怎樣的契機(jī)讓您從2014年開始創(chuàng)辦畫廊？

郜笛斐：從1998年到2008年，我在拍賣公司工作了十年，做過幾年當(dāng)代油畫和雕塑專場，后來負(fù)責(zé)市場推廣和客戶服務(wù)，也作為拍賣師為公司主持拍賣。拍賣公司的工作比較辛苦，壓力大，后來母親身體也不好需要更多時間照顧她，2008年我就離開了拍賣行業(yè)。

2008年正趕上全球金融危機(jī)，藝術(shù)市場受到很大沖擊，不少畫廊關(guān)掉了。當(dāng)時我剛從拍賣公司出來，想休息一段時間也沒做什么事情，有一些關(guān)系較好的藝術(shù)家就委托我有機(jī)會幫他們銷售作品，做拍賣那些年認(rèn)識一些喜歡收藏的朋友。經(jīng)濟(jì)不好，尺幅大的作品價格偏高銷售并不容易，我讓藝術(shù)家們作一些尺幅上的調(diào)整，尺幅小的精品藏家更愿意接受，這種調(diào)整確實效果不錯，那兩年我的工作就是給藝術(shù)家做經(jīng)紀(jì)，比較悠閑。

2011年到2013年，我受邀擔(dān)任麗江“COART亞洲青年藝術(shù)現(xiàn)場”美術(shù)部分策展人，這是李亞鵬公司做的一個綜合性藝術(shù)活動項目。COART藝術(shù)節(jié)側(cè)重推廣年輕藝術(shù)家作品，包括展覽和小型公益拍賣，我主要和幾個藝術(shù)院校合作，廣州美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院。在做COART藝術(shù)現(xiàn)場那幾年積攢了很多院校和年輕藝術(shù)家資源。

從2012年開始藝術(shù)市場有回暖的跡象，很多畫廊紛紛尋找好的藝術(shù)家談合作。那些和我合作過的藝術(shù)家就鼓勵我開畫廊，那幾年的合作彼此都很愉快，希望可以繼續(xù)。之前我也幫藝術(shù)家辦過展覽，都是借用其它畫廊的空間，從長遠(yuǎn)來看也需要有一個自己的地方。

2014年5月，我以獨立經(jīng)紀(jì)人的身份帶著幾個合作藝術(shù)家的作品參加了藝術(shù)北京博覽會，效果很不錯，這也堅定了我創(chuàng)辦畫廊的信心，于是在2014年秋季成立了非凡仕藝術(shù)。

東方藝術(shù)·大家：在畫廊的選址上為什么沒有尋找藝術(shù)區(qū)，而是現(xiàn)在的位置？

郜笛斐：當(dāng)時考慮過798藝術(shù)區(qū)和草場地藝術(shù)區(qū)，那時798正在清理二房東，很多空間要進(jìn)行房屋租約的變更調(diào)整，不穩(wěn)定；在草場地藝術(shù)區(qū)也沒有找到合適的地方。這時一個二十多年的好朋友閑聊中得知我要做畫廊，他辦公的院子正好有兩個空的辦公室就給了我們，就是現(xiàn)在的非凡仕藝術(shù)空間。那一年可以說我們的運氣非常不錯，踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。

東方藝術(shù)·大家：在藝術(shù)區(qū)做畫廊可能會存在流動藏家，而在這里需要重建一個藝術(shù)生態(tài)，有擔(dān)心過嗎？

郜笛斐：畫廊主要做的是回頭客，有好的藝術(shù)家和作品，有好的服務(wù)，客戶是可以慢慢積累的。好畫廊其實都是有自己的一批老客戶在支持。我們畫廊的定位也不是做游客生意，幾萬以上至幾十萬的作品，游客偶然購買的可能性是非常小的。

東方藝術(shù)·大家：你與樊榮是如何結(jié)緣的？為什么取名叫非凡仕？

郜笛斐：樊榮是我妹妹，這些年我們在一起共同經(jīng)歷了很多事情。她之前自己開過服裝公司，管理能力和執(zhí)行能力很強(qiáng)，待人接物、處理事情得體，其實從持久性來講，她比我更有耐力。我是一個腦子比較靈活、有點天馬行空的人，善于做策劃，我覺得她是可以幫我分擔(dān)的人，我倆很互補(bǔ)。樊榮一直對藝術(shù)很有興趣，我的一些藝術(shù)家朋友和她也很熟，大家都很喜歡她。我打算做畫廊首先想到和她商量，一拍即合，就這么開始了。

非凡仕這個名字是各取我們名字中的一個發(fā)音，組合了一個新詞“FEEFAN”，F(xiàn)EEFAN'S ART就這樣誕生了，在注冊公司時中文就選了“非凡仕”，很順利地注冊通過，非凡仕從開始就一切都很順，我們覺得也是天意吧，對未來前景更有信心了。

東方藝術(shù)·大家：您覺得做拍賣和做畫廊有什么異同？

郜笛斐：從圈子上來看，做拍賣、做畫廊都屬于大收藏圈，細(xì)分它們又很不一樣。拍賣行的客人相對更喜歡傳統(tǒng)的東西。做畫廊則是要前瞻未來，為藏家推薦有潛力的藝術(shù)家作品。拍賣屬于激情購買，拍賣場上能拍出高價的作品都是因為有幾個藏家爭搶；畫廊線下的交易就會存在砍價。

拍賣行應(yīng)該屬于二級市場，畫廊本是屬于一級市場，但在國內(nèi)拍賣行業(yè)起步和成熟比畫廊行業(yè)早，它們也做著一級市場的工作。二十世紀(jì)九十年代初，已經(jīng)有拍賣行成立，到九十年代末拍賣公司已經(jīng)很多，而直到2000年初時國內(nèi)也沒有幾家畫廊。

東方藝術(shù)·大家：您是怎么看待現(xiàn)在的藝術(shù)收藏？您選擇合作藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？

郜笛斐：我是學(xué)繪畫出身的，所以我認(rèn)為技術(shù)還是很重要的，它是最基本的東西?，F(xiàn)在似乎很流行“壞畫”，但所謂“壞畫”也是有良莠差別的，有非常好的，是藝術(shù)家的個人探索，有他們藝術(shù)思考的脈絡(luò)可尋。有人覺得抽象藝術(shù)很簡單，其實則不然，比如陳文驥老師，他早期的寫實基本功是一流的，后來轉(zhuǎn)為抽象，其表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)變是他對藝術(shù)不斷思考的結(jié)果。

我們的畫廊開在北京，藏家群體還是以國內(nèi)的為主，多數(shù)中國藏家傾向于欣賞能看懂的作品，對于觀念需要一些時間讓他們?nèi)ダ斫?，很多藏家平時工作很忙，就是想買一張作品掛在家里，他們沒時間去深入學(xué)習(xí)藝術(shù)史，你不能要求所有藏家都對藝術(shù)史有很深的研究，欣賞藝術(shù)是很直覺的事情，眼睛舒服很重要，只有眼睛舒服了他們才愿意進(jìn)一步去了解作品所傳達(dá)出的思想性和內(nèi)在觀念。就像美食一樣，中國美食講究“色、香、味”，為什么“色”排第一？如果沒有眼睛的愉悅，看都不想看，誰還愿意去動筷子品嘗呢？我們合作比較多的藝術(shù)家都是六十年代末至七十年代出生的藝術(shù)家，他們的繪畫功底都是非常好的，年齡和我相仿溝通起來也順暢，這個年齡的藝術(shù)家在創(chuàng)作和思想上都已經(jīng)很成熟，屬于藝術(shù)的中堅力量。我們跟藝術(shù)家合作不僅僅只是代理賣畫，還要和他們進(jìn)行創(chuàng)作上的溝通，為他們的創(chuàng)作和展覽規(guī)劃提出一些意見和建議。

年輕藝術(shù)家這幾年我們也有長期合作的，有些相當(dāng)不錯，作品的成熟度已經(jīng)超越了他們的年齡。在北京這個高消費的城市，生活并不容易，很多藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，為了生存就必須要去承接一些其它工作，生活的壓力讓他們很難堅持搞藝術(shù)，有不少人慢慢就放棄了，挺可惜的。發(fā)現(xiàn)好的年輕藝術(shù)家，與他們合作，我們一般會給他們更高的分成比例，支持和鼓勵他們能堅持走下去。

東方藝術(shù)·大家：您美術(shù)專業(yè)出身，為什么沒選擇做一位藝術(shù)家？第一個夢想是什么？

郜笛斐：我第一個夢想是成為科學(xué)家，我小時候物理、化學(xué)、生物課成績都非常好，考試經(jīng)常是滿分。但我家里人是搞美術(shù)的，家長總是希望孩子能繼承他們的事業(yè)，完成他們的夢想，就讓我學(xué)畫畫，去考美術(shù)學(xué)院。并不是所有上過美術(shù)學(xué)院的人都能成為藝術(shù)家，做藝術(shù)很難也很孤獨，想成為一個成功的藝術(shù)家，才華、勤奮、智商、情商、運氣各方面都不能少。我還是比較了解自己吧，做畫廊也許是最適合我的。當(dāng)然我也希望以后能把畫畫當(dāng)成一個業(yè)余生活項目，自得其樂修身養(yǎng)性那種。

東方藝術(shù)·大家：為什么會選擇將藝術(shù)品與影視、動漫產(chǎn)業(yè)跨界合作？

郜笛斐：這也是機(jī)緣。2013年，我作為獨立經(jīng)紀(jì)人給李尤松做過一個展覽，之后他和我說起后面的工作計劃，他給我講了“曼啥頓的中國雜技”這個故事，當(dāng)時這個故事就很吸引我，腦海里會有畫面，后來他畫了一些創(chuàng)作草圖，很有電影感。我把這些草圖發(fā)到微信和微博上，每次都會得到很多贊，也有人咨詢收藏，我把這些信息反饋給李尤松，他也很有干勁，連續(xù)畫了一年半，終于將這件作品完成。我們?yōu)榱烁玫耐平檫@套作品，投資制作一個七分鐘的動畫片和手機(jī)APP，以動態(tài)電子連環(huán)畫的方式呈現(xiàn)。2015年，非凡仕藝術(shù)成立后第一次參加藝術(shù)北京博覽會帶去這套作品的一部分，廣受好評，不少藏家都跟我們表示了想收藏作品的意向。六月作品全部完成，在畫廊舉辦他的個展《曼哈頓的中國雜技>，可是就在展覽開幕前一周，股市大跌，前所未有的一次斷崖式股災(zāi)，造成經(jīng)濟(jì)形勢急轉(zhuǎn)直下，所有之前預(yù)定作品的人都沒心思買畫了，開幕式當(dāng)天他們一個都沒來。展覽從藝術(shù)效果上看很成功，銷售結(jié)果很差。作為一個畫廊肯定要考慮回收成本，在這時那個動畫短片倒起到了很好的效果，有電影圈的人看了這個故事非常有興趣，和我們談想要作品的版權(quán)進(jìn)行IP開發(fā)，拍電影和動畫片等等，就這樣與影視、動漫公司展開了跨界合作。時隔一年，2016年的藝術(shù)北京博覽會期間，我們與電影公司和動漫平臺的合作已經(jīng)全面展開，就針對這個項目在藝術(shù)北京的論壇單元做了發(fā)布會和談?wù)摃?，也是我們那一年工作取得的主要成績?/p>

東方藝術(shù)·大家：“藝術(shù)新星與微笑天使成長互助計劃”項目主要是針對哪些群體，創(chuàng)辦的初衷？

郜笛斐：2006年在一次朋友聚會上，李亞鵬跟我提起準(zhǔn)備做慈善拍賣晚宴的計劃，請我?guī)退?lián)系了一些藏家和藝術(shù)家募捐了十五件拍品，做了嫣然天使基金的第一場拍賣會。連續(xù)兩年，我都是以拍賣監(jiān)理的身份參與他們的慈善拍賣晚宴活動。2011年，我受邀擔(dān)任COART亞洲青年藝術(shù)現(xiàn)場的美術(shù)部分策展人，嫣然天使基金在COART也有展位，我與嫣然再次攜手為雅安地震做過一個募捐拍賣，當(dāng)時就與嫣然的負(fù)責(zé)人周芳聊起過推廣年青藝術(shù)家作品的事情。非凡仕藝術(shù)成立之后正式啟動了這個項目，想架構(gòu)一個既能幫助唇腭裂兒童，又能幫助青年藝術(shù)家銷售作品的平臺，我們都覺得這是一個很美好的事情。

東方藝術(shù)·大家：有沒有存在畫廊經(jīng)營特別困難的時候，又是如何度過的？

郜笛斐：做任何事情都難免遇到困難，那怎么辦？扛著唄！我們現(xiàn)在是以只問耕耘不問收獲的干勁在努力，奔著長久去做，就像我們門口的麥子，播種和收獲不在一個季節(jié)，做事情也是這樣吧，耕耘和收獲中間隔著一段時間，對于麥子它叫生長，我們叫它堅持。當(dāng)然堅持也未必就能獲得豐收，但這個過程已經(jīng)讓我們很嗨皮，這就夠了。

東方藝術(shù)·大家：您覺得目前的藝術(shù)市場怎么樣？

郜笛斐：藝術(shù)市場一直是波浪式起伏螺旋式上升的規(guī)律，現(xiàn)在不好我對未來還是有信心的，主要是對我們的藝術(shù)家有信心，好的藝術(shù)家資源是一個畫廊存在下去的靈魂，感謝他們對非凡仕藝術(shù)的信任和支持，無論藝術(shù)市場好與不好，我們都要把每一個展覽盡力做到最好的呈現(xiàn)。

東方藝術(shù)·大家：接下來非凡仕有怎樣的項目合作計劃或者展覽計劃？

郜笛斐：依然延續(xù)精品路線，做高品質(zhì)的展覽，為藝術(shù)家和藏家群體提供最好的服務(wù)，先把這些事情做好，新的項目合作還是要看機(jī)緣。

東方藝術(shù)·大家：會把非凡仕一直做下去嗎？

郜笛斐：如果沒有特殊事件發(fā)生肯定會一直做下去，我把它當(dāng)成人生的最后一件工作來做。這個社會有太多擰巴人的事情每天都在發(fā)生，當(dāng)我每天想到我的工作，它能讓我覺得生活很充實很美好。