劉洋 王曼 沈陽大學(xué) 遼寧沈陽 110000

綜合材料就是從20世紀(jì)開始，綜合性、實(shí)驗(yàn)性已成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨向。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用是指陶藝家在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)，將各種不同于陶瓷自身材質(zhì)的材料結(jié)合運(yùn)用到陶藝作品中，并通過材料之間不同的屬性與質(zhì)地所形成的對比、協(xié)調(diào)、包容等關(guān)系來表現(xiàn)出作品想要傳達(dá)的思想和內(nèi)涵。綜合材料對現(xiàn)代陶藝的加盟，打破了陶藝多少年來只局限于泥和釉等單一材料的格局，為現(xiàn)代陶藝提供了新的表現(xiàn)手法，同時(shí)也為陶藝家情感的表達(dá)開辟了一番新的材料天地。

1、現(xiàn)代陶藝中材料的重要性

先秦古籍《考工記》所講的“天時(shí)、地利、材美、工巧”就點(diǎn)出了材料的重要性，所謂的“材美工巧”，是指各種材料在表現(xiàn)上各有各的特點(diǎn)，它直接關(guān)系到作品的審美性。沒有“材美”哪來的“工巧”，任何一件藝術(shù)作品都是材料與表現(xiàn)的完美結(jié)合，表現(xiàn)不能離開材料而獨(dú)立存在。材料先于表現(xiàn)，就和燒飯必須有米一樣，巧婦難為無米之炊就體現(xiàn)了這個(gè)道理。沒有材料就無法表現(xiàn)?！氨憩F(xiàn)”不是空中樓閣，它必須建立在以物質(zhì)為基礎(chǔ)的“材料”認(rèn)識的條件上。材料在陶藝家的眼中，是可以充滿感情的。古樸、神秘的陶土可以讓我們想到塵封的歷史；溫婉、細(xì)膩的瓷泥可以讓我們想到光滑的肌膚；質(zhì)感、堅(jiān)硬金屬可以讓我們想到科技的速度；柔和、含蓄的纖維可以讓我們想到溫馨的家庭；樸實(shí)、堅(jiān)韌的木材可以讓我們想到寧靜的鄉(xiāng)村；剔透、晶瑩的玻璃可以讓我們想到純潔的心靈。各種綜合材料的特有屬性開拓了陶藝家的眼界，天然的、人造的、硬性的、軟性的、化學(xué)的、物理的、紛繁復(fù)雜，每種材料都有自身的可塑性優(yōu)勢，石與木質(zhì)感不同，陶瓷與金屬光澤各異。在材料的質(zhì)表上那細(xì)微差別的瞬間，在稍光、稍澀、略明、略暗之中，正是捕捉藝術(shù)感染力的重要時(shí)機(jī)。在進(jìn)行陶藝創(chuàng)作時(shí)光與澀、明與暗、粗與細(xì)、雜與純、灰與艷、紋質(zhì)隱約依稀與肌理昭然無華的對比與均衡之中亦可相互彌補(bǔ)、相互襯托。陶瓷材料與綜合材料相結(jié)合運(yùn)用的作品以驚人的包容性吸納了各種材料元素并由此衍生出個(gè)性化的材料語言，都蘊(yùn)含有陶藝家表達(dá)情感的藝術(shù)語言和開發(fā)形式美的新天地。

2、綜合材料的應(yīng)用研究

2.1 天然材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的應(yīng)用

天然材料是指在自然的力量下，經(jīng)過自然界長時(shí)間的選擇及其自身的進(jìn)化而形成的物質(zhì)。主要包括有：石材、木材、軟材質(zhì)（棉、麻、毛皮、絲）等。天然材質(zhì)有自然形成的特點(diǎn)，如受地殼運(yùn)動(dòng)的影響及風(fēng)沙、走石的侵蝕而形成的天然巖石，不僅本身有著剛硬的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而且還有著粗獷的外形，那凹凸不平的表面或清晰，或模糊的肌理質(zhì)感是風(fēng)沙對它形成的天然效果，有著天然的美感和豐富的內(nèi)涵語言；又如木質(zhì)材料的沉穩(wěn)祥和，竹藤的清新質(zhì)樸、毛皮的華貴典雅、絲綿柔軟樸素等。

2.2 人工材質(zhì)在現(xiàn)代陶藝中的應(yīng)用

人工材料是指在天然材料的基礎(chǔ)通過人為加工所產(chǎn)生的一種新型物質(zhì)。這些材料主要包括有：金屬、玻璃、塑料、石膏、聚合物等。人工材料是從自然原料中提煉的物質(zhì)，又經(jīng)過了特定的物理、化學(xué)加工處理，這樣所形成的復(fù)合材料，既有天然物質(zhì)的自然美，又有人為加工的痕跡。也正是由于這種雙重屬性賦予了人們多種想象力和思維空間，人們既能從中感悟到自然的語言又能從中體味到現(xiàn)代科技的氣息。

3、 綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的作用

3.1 改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性

傳統(tǒng)陶藝制作中，由于陶瓷材料比較單一，陶藝家在創(chuàng)作時(shí)思維方式和表達(dá)手法受到很大的局限，作品的審美感難免會(huì)有些乏味。就此可以通過幾個(gè)陶瓷藝術(shù)鼎盛時(shí)期的陶瓷來加以說明。宋、元、明、清這幾個(gè)朝代制瓷業(yè)都發(fā)達(dá)興盛，瓷器品類繁多、器形優(yōu)美、紋飾豐富，然而不管是瓶、罐、壺還是碗、盤、杯等的審美情趣，都限制在傳統(tǒng)陶瓷材料許可的范圍之內(nèi)，觀賞者只能局限于光潔、瑩潤、精致等一些保守的審美享受?，F(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要特征，就是注重對各種材料的利用，新技術(shù)，新材料，新媒介，多變的，特殊的，異化的，時(shí)間的，物質(zhì)的……凡是能夠來充分表達(dá)自己情感觀念的材料或現(xiàn)成物都可以成為現(xiàn)代藝術(shù)的媒介。綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用可以改變傳統(tǒng)材質(zhì)的單一性，打破思維定式，強(qiáng)調(diào)矛盾、對比性，使其從相似中求創(chuàng)意，反其向思之，反其道行之，從反面進(jìn)行突破。現(xiàn)代陶藝在材質(zhì)的選擇上豐富了很多，為陶藝創(chuàng)作爭取多種多樣的表現(xiàn)手法，也為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作提供了許多新空間。

3.2 彌補(bǔ)陶瓷材質(zhì)制作的難度

彌補(bǔ)陶瓷上的制作難度、同時(shí)拓寬作品的表現(xiàn)空間是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在綜合材質(zhì)的運(yùn)用方面有意識的追求。陶瓷材質(zhì)由于其工藝上的特殊性，在某些創(chuàng)意表達(dá)上會(huì)受很多材料工藝方面的限制，因?yàn)樘沾稍跓蓵r(shí)需要經(jīng)過高溫煅燒方能成瓷，一些造型在燒成過程中很出現(xiàn)容易變形、坍塌、開裂等情況，在這種情況下陶藝家就可以利用各種綜合材質(zhì)來彌補(bǔ)這些不足之處，使自己的創(chuàng)意初衷得以最大限度的實(shí)現(xiàn)與完善。

4、結(jié)論

我們現(xiàn)在正處于一個(gè)世界性的東西方交流多元化趨勢的時(shí)代。綜合材料與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合運(yùn)用使現(xiàn)代陶藝在材料選擇和表現(xiàn)手法上又一個(gè)新的嘗試，正是順應(yīng)了現(xiàn)代藝術(shù)開放的，自由的，多元的，綜合的，互融而且交叉的發(fā)展趨勢。