丁省偉 范銅鋼

(1.上海體育學(xué)院 武術(shù)學(xué)院，上海 200438；2.上海體育學(xué)院 中國武術(shù)研究中心,上海 200438)

武俠電影作為中國特有的類型片，深受國內(nèi)和國際觀眾喜愛，在中國電影史乃至世界電影史都有著重要的地位,是唯一真正實(shí)現(xiàn)世界性影響力的中國類型電影。隨著時(shí)代的發(fā)展，武俠電影作為中國特有的電影類型，經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，以特有的電影內(nèi)容和審美意旨，逐漸成為世界電影史中一種獨(dú)具特色的電影類型。雖然電影是舶來品，但武俠卻是百分百的“國貨”，更是中國傳統(tǒng)文化的一種典型代表。因此可以說武俠電影是中國武俠文化的一種影像化表達(dá)，它以中國傳統(tǒng)武術(shù)(功夫)為表現(xiàn)形式，以俠義精神為表現(xiàn)內(nèi)核，通過影像化的敘事表現(xiàn)出來。

在武俠電影近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程中，改革開放無疑是其最明顯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就內(nèi)地而言，中斷許久的武俠電影得以回歸銀幕。對(duì)香港、澳門而言，兩岸三地隔絕的電影交流得以恢復(fù)，武俠電影發(fā)展迎來新的春天。對(duì)中國而言，真正意義上的中國武俠電影得以成型。武俠電影作為一種文化和經(jīng)濟(jì)的集合體，在改革開放的過程中實(shí)現(xiàn)了自己跨越式發(fā)展，從封閉、傳統(tǒng)、落后的自給自足型產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放、現(xiàn)代、先進(jìn)的以市場為導(dǎo)向型產(chǎn)業(yè)。在中國改革開放不斷深化的過程中，世界局勢(shì)也在發(fā)生著深刻的變化，這個(gè)過程中全球化是最明顯的一股世界性潮流。中國武俠電影在這個(gè)過程中，也實(shí)現(xiàn)了自身從二元到多元、從地區(qū)到國際、從民族到世界的轉(zhuǎn)型，雖然這種轉(zhuǎn)變還不完全。在這個(gè)過程中武俠電影的審美，從內(nèi)容到形式都發(fā)生了很大變化。具體體現(xiàn)在：內(nèi)在審美的傳統(tǒng)俠義精神打破二元對(duì)立實(shí)現(xiàn)多元重構(gòu)、人物內(nèi)涵走向現(xiàn)代變得更加開放豐富、后現(xiàn)代主義促使武俠人物與精神再定義、好萊塢制作理念促使武俠電影走向商業(yè)化、全球化語境下傳統(tǒng)武俠文化內(nèi)涵被逐漸淡化和外在審美的武俠之武的絢爛孕育出武俠電影多種新風(fēng)格、快速剪輯手法成為現(xiàn)代武俠電影審美的新趨向、畫面構(gòu)圖更加精細(xì)化催生了“視覺武俠”新特征、視聽語言的極致化追求推動(dòng)武俠電影審美走上新高度、敘事模式的多角度呈現(xiàn)了武俠電影“以形賦神”新意境。

武俠電影的審美變化不是自發(fā)進(jìn)行的，而是在各種因素的綜合影響下發(fā)生的，因此要想清楚地認(rèn)識(shí)武俠電影審美的流變就必須對(duì)影響其變化的社會(huì)因素進(jìn)行深入的分析。通過分析可以發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)和國際政治環(huán)境得以回歸正常和平穩(wěn)發(fā)展為武俠電影的變化奠定了政治基礎(chǔ)；社會(huì)生產(chǎn)力得以恢復(fù)和實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展為武俠電影的變化奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)；科學(xué)技術(shù)得以更好的發(fā)展和取得關(guān)鍵性進(jìn)步為武俠電影的變化奠定了科技基礎(chǔ)；人民的思想得以解放和越來越開放包容為武俠電影的變化奠定了思想文化基礎(chǔ)。因此本文將從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技四個(gè)方面來分析中國武俠電影審美變化的原因。同時(shí)要指出的是這幾個(gè)方面又相互影響、彼此促進(jìn)，往往表現(xiàn)出深刻的內(nèi)在聯(lián)系性，有時(shí)一種現(xiàn)象會(huì)具有多種屬性。這里分開講只是為了更好地展現(xiàn)各部分對(duì)中國武俠電影的影響，無割裂之意。

一、政治環(huán)境

由于政治的特殊地位和性質(zhì)，經(jīng)濟(jì)、文化、教育、軍事、藝術(shù)等領(lǐng)域都受到政治的廣泛影響，電影自然也不可避免地要把政治的因素包括在自身的發(fā)展歷程中。對(duì)中國武俠電影而言主要有內(nèi)部和外部兩種形式的影響，外部更多的指向政治環(huán)境的營造為中國武俠電影發(fā)展所帶來的外在的發(fā)展環(huán)境而言，內(nèi)部主要是指文藝政策對(duì)中國武俠電影發(fā)展帶來的影響。

(一)外在政治環(huán)境的促進(jìn)

中國的政治環(huán)境以“文化大革命”結(jié)束和鄧小平復(fù)出為標(biāo)志，迎來了新的歷史發(fā)展時(shí)期，改革開放的偉大歷史決策更是徹底改變了中國社會(huì)的面貌。國內(nèi)而言，隨著1979年《告臺(tái)灣同胞書》、1992年“九二共識(shí)”“三通四流”“汪辜會(huì)談”、胡連會(huì)晤、胡蕭會(huì)晤、陳江會(huì)晤、習(xí)連會(huì)晤、習(xí)朱會(huì)晤、習(xí)馬會(huì)晤等一系列政治經(jīng)濟(jì)交往的不斷深入，為兩岸關(guān)系發(fā)展開辟了新的局面。從“一國兩制”的提出到1997年香港回歸再到2017年香港回歸20周年，香港與內(nèi)地的聯(lián)系愈加緊密，形成“誰也離不開誰”的共融性關(guān)系，良好的關(guān)系促進(jìn)了彼此經(jīng)濟(jì)、文化、科技等各方面交流并取得了輝煌的成就。得益于兩岸三地間政治關(guān)系穩(wěn)定向前發(fā)展，中國武俠電影迎來了自己新的發(fā)展時(shí)期。各方的交流合作主要體現(xiàn)在：彼此間電影產(chǎn)品傳播、制片合作、人才流動(dòng)、資本互融、技術(shù)互通等方面。兩岸三地間不斷深入的合作交流為中國武俠電影帶來了豐富的題材、先進(jìn)的技術(shù)、多元的理念等新鮮血液，促進(jìn)了中國武俠電影的發(fā)展和繁榮。誕生了像《少林寺》《武當(dāng)》《武林志》《雙旗鎮(zhèn)刀客》《黃飛鴻系列》《精武門》《新龍門客?！贰稏|邪西毒》《臥虎藏龍》《英雄》《一代宗師》等一批極具特色和影響力的武俠電影。

就國際上而言，隨著中國對(duì)外開放的深入，融入全球化越來越深，中國對(duì)外關(guān)系不斷發(fā)展，國際交往越來越頻繁、影響力越來越廣。如1979年中美建交、1980年恢復(fù)在世界貨幣基金組織和世界銀行的席位、1989年中蘇關(guān)系正?；?、1996年中俄建立戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系、1997年香港回歸、1998年中國與歐盟建立建設(shè)性伙伴關(guān)系并與日本建立友好合作伙伴關(guān)系、1999年澳門回歸、2000年倡議成立“中非合作論壇”、加入《東南亞友好合作條約》、東盟—中國(10+1)、東盟—中日韓(10+3)、2001年加入世貿(mào)組織、2005年參加亞信峰會(huì)、2008年舉辦北京奧運(yùn)會(huì)、2009年加入金磚國家組織、2010年舉辦上海世博會(huì)、2012年中國第一艘航母“遼寧艦”下水、2015年舉行“九三”大閱兵、2015年成立亞洲基礎(chǔ)設(shè)施銀行、2016年舉辦“二十國集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人杭州峰會(huì)”、2017年“一帶一路”國際合作高峰論壇等一系列成果的取得。同時(shí)中國還積極推動(dòng)兩伊戰(zhàn)爭問題、柬埔寨問題、朝鮮問題、敘利亞問題等重大地區(qū)沖突的公正合理解決、參與聯(lián)合國維和行動(dòng)、促進(jìn)裁軍、參與聯(lián)合國、八國集團(tuán)多邊外交、參與亞太經(jīng)濟(jì)合作組織的活動(dòng)、發(fā)展與東南亞國家聯(lián)盟的關(guān)系、加強(qiáng)與歐盟各國的關(guān)系、領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)立“上海合作組織”、打造“一帶一路”經(jīng)濟(jì)帶、發(fā)起建立“亞洲基礎(chǔ)設(shè)施銀行”、倡導(dǎo)建立“人類命運(yùn)共同體”等一系列影響世界的外交活動(dòng)，中國的國際影響力與日俱增。與世界各國良好的政治關(guān)系為中國電影的發(fā)展創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境，彼此文化產(chǎn)業(yè)之間的交流與合作不斷深入和擴(kuò)大，中國武俠電影從中汲取了大量的營養(yǎng)，創(chuàng)作了像《臥虎藏龍》《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《功夫之王》等一批具現(xiàn)代性和國際特色的武俠商業(yè)大片。

(二)內(nèi)部文藝政策的支持

改革開放后國內(nèi)的政治生態(tài)一掃十年動(dòng)亂的陰霾,中國社會(huì)面貌開始全面改觀。三中全會(huì)的勝利召開更是進(jìn)一步解放了被禁錮的思想。政治的清明和思想的解放帶動(dòng)了文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展，“雙百”和“二為”的文藝政策更是徹底釋放了社會(huì)主義文藝事業(yè)活力。20世紀(jì)80年代思想的解放促使人們重新認(rèn)識(shí)電影的商業(yè)屬性，這一時(shí)期娛樂片盛行，武俠電影更風(fēng)靡全國。其中尤以《少林寺》影響最深，它不僅展現(xiàn)了北派競技武術(shù)的武打風(fēng)格、促進(jìn)了內(nèi)地與香港武俠電影的融合、激發(fā)了內(nèi)地武俠電影的創(chuàng)作，同時(shí)也加強(qiáng)了各國之間文化的交流、促進(jìn)了國內(nèi)旅游業(yè)的發(fā)展、推動(dòng)了中國武術(shù)的傳播。這一時(shí)期在與香港電影的合作中內(nèi)地武俠電影得到了快速發(fā)展，不僅數(shù)量眾多，票房成績也很喜人，占據(jù)了市場的主導(dǎo)地位，相繼拍出了《武當(dāng)》《武林志》《自古英雄出少年》《少林寺弟子》《少林小子》《南拳王》《新方世玉》《少林俗家弟子》《大刀王五》《木棉袈裟》《南北少林》《俠女十三妹》《神鞭》《黃河大俠》《八卦連環(huán)掌》《金鏢黃天霸》《神乞》《風(fēng)塵俠女呂四娘》《五臺(tái)山奇情》等賣座武俠片。20世紀(jì)90年代之后，伴隨著市場經(jīng)濟(jì)體制的確立，中國電影體制改革也正式拉開序幕。90年代后期，面對(duì)全球化的國際語境，為適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)體制的變革中國政府審時(shí)度勢(shì)相繼出臺(tái)了一系列推進(jìn)電影體制改革的相關(guān)政策，如股份制、集團(tuán)化等，使得過去國有制片一家獨(dú)大的體制格局被打破，民營資本等新的市場主體開始誕生，電影市場開始進(jìn)入轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期。這一時(shí)期創(chuàng)作了如《黃飛鴻系列》《笑傲江湖》《東方不敗》《風(fēng)云再起》《戰(zhàn)神傳說》《新龍門客?！贰端疂G英雄之英雄本色》《精武英雄》《東邪西毒》《東成西就》《東方三俠》《刀劍笑》《方世玉系列》《新少林五祖》《倚天屠龍記》《新仙鶴神針》《白發(fā)魔女傳》《六指琴魔》《太極張三豐》《刀》《天龍八部》等經(jīng)典武俠片。新世紀(jì)以后面對(duì)全球化時(shí)代市場經(jīng)濟(jì)的浪潮和世界電影局面的深刻變革，國家開始提出推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略思路，開始著手建立現(xiàn)代電影市場體系。如2000年“文化產(chǎn)業(yè)”的概念首次正式出現(xiàn)在國家的文件中，隨后《關(guān)于進(jìn)一步深化電影業(yè)改革的若干意見》的出臺(tái)更是直接加速了中國電影體制改革的步伐，電影產(chǎn)業(yè)化的理念也不斷得到落實(shí)。其中具有代表性的還有2002年出臺(tái)的新《電影管理?xiàng)l例》、2003年出臺(tái)的“CEPA”、2004年出臺(tái)的《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》、2009年出臺(tái)的《文化產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃》。而2010年出臺(tái)的《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》是我國第一部文化產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)計(jì)劃，標(biāo)志著文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)上升為國家的戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)?！笆濉币?guī)劃更是將文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展與國家的文化軟實(shí)力緊密結(jié)合起來，從此國家文化軟實(shí)力有了更為深廣的動(dòng)力來源?！笆濉币?guī)劃中重申要將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為國家經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)。在一系列產(chǎn)業(yè)政策的支持下，電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展取得了階段性勝利。如建立起制作、發(fā)行、放映完整的產(chǎn)業(yè)體系，全球第二大電影市場、全球第一銀幕總數(shù)、全球第一觀影人數(shù)，主旋律、藝術(shù)、商業(yè)等類型電影百花齊放等?？梢哉f電影的體制改革為中國電影的繁榮發(fā)展奠定新的基礎(chǔ)，在這個(gè)過程中中國武俠電影也受益良多，創(chuàng)作了像《英雄》《師父》《道士下山》《一代宗師》《箭士柳白猿》《繡春刀系列》《狄仁杰系列》《四大名捕系列》《刺客聶隱娘》等一大批優(yōu)秀的武俠電影。這些作品在題材、敘事、畫面、剪輯等方面都有了新的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了新的突破，審美也呈現(xiàn)出多元化、現(xiàn)代化、科技化等新的特點(diǎn)。

二、經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)

(一)市場經(jīng)濟(jì)體制改革的帶動(dòng)

自1978年改革開放之后，被壓抑已久的社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)開始逐步反彈，改革最初先在農(nóng)村實(shí)現(xiàn)，逐漸過渡到城市。從三中全會(huì)提出有計(jì)劃的商品經(jīng)濟(jì)，到十四大明確建立社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的目標(biāo)，中國電影也在一步步向市場化改革邁進(jìn)。1993年廣電部第三號(hào)文件的出臺(tái)打破過去發(fā)行行政性的做法，是電影市場化道路上的重要一步。而《獅王爭霸》引進(jìn)后的巨大成功，則是電影市場化改革優(yōu)勢(shì)的最好證明，面對(duì)時(shí)代的大勢(shì)，中國電影開始了更加積極的市場變革。隨著經(jīng)濟(jì)政策的進(jìn)一步開放，社會(huì)資本得以進(jìn)入到電影市場，打破了國有資本一家獨(dú)大的局面，出現(xiàn)了以華誼兄弟、光線傳媒為代表的一批民營影視集團(tuán)，促進(jìn)了中國電影產(chǎn)業(yè)更加良性均衡發(fā)展的局面。這一時(shí)期在民間資本和海外資本進(jìn)入“合拍片”逐漸成為一種潮流，相繼推出了《新龍門客?！贰段錉钤K乞兒》《六指琴魔》《精武英雄》《太極張三豐》等合拍武俠片，這種模式也推動(dòng)了彼此美學(xué)觀念與制作理念上的滲透交融。進(jìn)入新世紀(jì)之后為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求，國有企業(yè)開始了向現(xiàn)代企業(yè)制度的過渡。2000年國家提出組建電影集團(tuán)和實(shí)施股份制改革的意見，使制片、發(fā)行、放映一體化，并倡議建立以院線為主的供片機(jī)制，對(duì)進(jìn)口影片的供片政策也進(jìn)行了調(diào)整。這種變化有利于電影企業(yè)實(shí)現(xiàn)政企職責(zé)分離，激發(fā)企業(yè)創(chuàng)造活力，有利于電影產(chǎn)業(yè)同國際市場接軌促進(jìn)中國電影走向世界，有利于規(guī)范電影市場加強(qiáng)國家宏觀調(diào)控。近年來，得益于社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制改革成果，中國電影發(fā)展呈現(xiàn)出欣欣向榮之勢(shì)，武俠電影也有不錯(cuò)表現(xiàn)，創(chuàng)作出了《師父》《箭士柳白猿》《葉問系列》《一代宗師》《繡春刀系列》等優(yōu)秀武俠片。相信在國家的大力推動(dòng)下中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展將會(huì)取得更大成就，中國武俠電影也必將會(huì)迎來自己新的春天。

(二)經(jīng)濟(jì)全球化的加速

20世紀(jì)90年代之后，全球化成為一股不可阻擋的歷史潮流，作為全球化重要組成部分的經(jīng)濟(jì)全球化在這個(gè)過程中發(fā)揮著舉足輕重的作用。而電影產(chǎn)業(yè)作為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的組成部分，自然深受經(jīng)濟(jì)全球化的影響，主要表現(xiàn)在電影的制片、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)中。伴隨著經(jīng)濟(jì)的全球化和中國市場的開放，境外資本開始不斷涌入中國，而電影市場作為投資的熱門行業(yè)具有非常大的吸引力。同時(shí)國外日趨飽和的電影市場與中國巨大的等待開發(fā)的電影市場形成了鮮明的對(duì)比，于是境外投資商們紛紛加入到中國電影市場的淘金行列。2000年之后境外資本開始逐步加快對(duì)中國電影市場的投資，其中合作拍攝武俠電影是境外投資的一個(gè)重點(diǎn)。如2000年取得巨大成功的《臥虎藏龍》是由中國香港、中國臺(tái)灣、美國、中國內(nèi)地聯(lián)合制片的，2002年開中國商業(yè)大片風(fēng)氣之先的《英雄》由大陸和香港三家公司聯(lián)合制片。此后相繼創(chuàng)作了《天地英雄》《功夫》《霍元甲》《太極俠》《功夫之王》《臥虎藏龍之青冥寶劍》《三槍拍案驚奇》《刀劍笑》《功夫夢(mèng)》等合拍武俠片。境外資本投資到電影創(chuàng)作的同時(shí)也不斷參與到影院的投資和建設(shè)上，如萬達(dá)集團(tuán)和華納兄弟國際影視公司合作建設(shè)華納萬達(dá)國際影院，IMAX公司與中國公司合作建設(shè)了一大批IMAX影院等。而在國外資本流向國內(nèi)電影市場的同時(shí)，國內(nèi)資本也在不斷流向國外電影市場。如2011年新原野投資好萊塢科幻電影《云圖》，2012年萬達(dá)集團(tuán)收購全美第二大院線公司AMC，2015年電廣傳媒與美國獅門影業(yè)達(dá)成了三年內(nèi)合作五十部電影的協(xié)議，華誼兄弟與美國STX公司簽訂影片合作計(jì)劃，樂視影業(yè)與好萊塢相關(guān)公司達(dá)成十二部電影項(xiàng)目合作，2016年萬達(dá)集團(tuán)收購了美國傳奇影業(yè)公司等，中國資本流向國外電影市場加速了中國電影產(chǎn)業(yè)的國際化發(fā)展。

隨著合作的不斷加深，中外合資影視企業(yè)不斷涌現(xiàn)，這些公司企業(yè)逐漸開始涉足制作、發(fā)行等業(yè)務(wù)。如2004年索尼公司與中影集團(tuán)成立合資公司——華索影視數(shù)字制作有限公司以及由中影集團(tuán)、美國時(shí)代華納、浙江橫店集團(tuán)合資成立的中影華納橫店影視有限公司，這標(biāo)志著外國資本正式進(jìn)入中國的電影制作環(huán)節(jié)。同時(shí)經(jīng)濟(jì)的全球化也帶動(dòng)了電影作為一種產(chǎn)品在世界范圍內(nèi)的流動(dòng)。電影的發(fā)行、放映呈現(xiàn)出全球化的特點(diǎn)，最明顯的就是好萊塢電影在世界電影市場的霸主地位。好萊塢憑借其先進(jìn)成熟的電影工業(yè)體系和全球化的發(fā)行、放映網(wǎng)絡(luò)，成為世界電影市場的主宰者。20世紀(jì)90年代之后，國外影片開始進(jìn)入國內(nèi)，并迅速占領(lǐng)了中國電影市場的主導(dǎo)地位，一度讓國產(chǎn)影片顏面掃地。新世紀(jì)之后國產(chǎn)影片為搶占市場開始掀起商業(yè)大片的制作熱潮，創(chuàng)作了一批像《英雄》和《一代宗師》類型的大制作、大投資、大明星的商業(yè)大片，國產(chǎn)影片慢慢由弱變強(qiáng)這才開始在與國外影片的較量中取得一定的優(yōu)勢(shì)。與此同時(shí)，中國電影的放映、發(fā)行也越來越國際化，以武俠片《英雄》《功夫》為代表的國產(chǎn)影片不僅在國內(nèi)取得了較好的票房收入，也實(shí)現(xiàn)了國外電影市場的突破，全球票房均突破1億美元。商業(yè)類型片的成功不僅激活了沉睡的電影市場，更有力提升了中國電影產(chǎn)業(yè)的國際化水平?？梢钥吹浇?jīng)濟(jì)全球化加速了中國電影產(chǎn)業(yè)國際化格局，在這個(gè)過程中武俠電影不僅發(fā)揮了重要作用，也實(shí)現(xiàn)了自身的現(xiàn)代化、國際化，使其更具現(xiàn)代審美和國際視野。

三、科技發(fā)展

電影作為科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的產(chǎn)物，電影科技的每一次進(jìn)步都會(huì)對(duì)電影發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響?？茖W(xué)技術(shù)尤其是數(shù)字特效的不斷發(fā)展不僅給中國電影發(fā)展帶來了巨大動(dòng)力，更革新了傳統(tǒng)的電影理念，完成了從膠片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代、從平面到立體甚至多維、從實(shí)景拍攝到電腦特效等方面歷史性的過渡。

(一)科技進(jìn)步的保障

電影不僅是思想藝術(shù)的創(chuàng)造更是科技發(fā)展的產(chǎn)物，在電影一百多年的發(fā)展歷史中科技始終都扮演著重要的角色，直接影響著電影的創(chuàng)新和發(fā)展。武俠電影作為想象力極強(qiáng)的電影類型，對(duì)科技的渴求和依賴較一般類型電影要突出許多。改革開放后中國武俠電影對(duì)國外電影技術(shù)的引進(jìn)和吸收，最開始出現(xiàn)在香港。從美國學(xué)成歸來的香港新浪潮運(yùn)動(dòng)的代表人物徐克，在1979年拍攝的《蝶變》中率先對(duì)電腦特效進(jìn)行了大量的運(yùn)用，開創(chuàng)了新派武俠電影的先河。1983年《新蜀山劍俠傳》讓人看到了電腦新科技的潛力，成為華語武俠電影科技化里程碑。1987年《倩女幽魂》對(duì)數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用達(dá)到了新高度。1992年《笑傲江湖2：東方不敗》中更是將數(shù)字特效和微觀模型結(jié)合，給觀眾帶來了新的視覺體驗(yàn)。隨著CG技術(shù)的成熟，開始了大規(guī)模應(yīng)用時(shí)代。如1999年《中華英雄》第一次在武打動(dòng)作及場景的設(shè)計(jì)上將虛擬場景和數(shù)字特效融入其中。2000年的《臥虎藏龍》、2002年的《英雄》、2006年的《霍元甲》等對(duì)數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用得更加成熟。2010年的《龍門飛甲》是第一部IMAX 3D武俠片，2013年的《狄仁杰2》首次使用48幀高速率3D電影。與此同時(shí)我國電影放映技術(shù)也取得了很大發(fā)展，如相繼攻克了超高壓短弧氙燈、放映銀幕、放映碳棒、高保真放映鏡頭等技術(shù)難題，提升了電影放映的圖像質(zhì)量，電子管擴(kuò)音機(jī)到數(shù)字立體聲的發(fā)展促進(jìn)了我國影院聲音質(zhì)量的提高，中國巨幕已在140多個(gè)城市落地，中影光峰的ALPD激光放映技術(shù)在全球8800套數(shù)字放映設(shè)備得到應(yīng)用。電影拍攝也從最初的單機(jī)膠片拍攝到現(xiàn)在的多機(jī)數(shù)字?jǐn)z影。這一系列新技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，進(jìn)一步創(chuàng)新了武俠電影的表現(xiàn)手段，也更好地滿足了觀眾對(duì)武俠電影的期待。尤其是數(shù)字技術(shù)的進(jìn)入，使得武俠電影在畫面構(gòu)圖、拍攝技法、武打呈現(xiàn)、意境表達(dá)等方面越來越得心應(yīng)手，創(chuàng)造出更加真實(shí)、更加細(xì)膩、更加震撼的視覺奇觀。新技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，不僅豐富了武俠電影的表現(xiàn)手段，也進(jìn)一步滿足了觀眾對(duì)武俠電影的期待。

(二)網(wǎng)絡(luò)普及的影響

據(jù)CNNIC發(fā)布的第40次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2017年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.51億，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.24億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為54.3%。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，中國電影在互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代獲得了前所未有的發(fā)展契機(jī)。首先網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為電影帶來了發(fā)行、放映上的極大便利。由于網(wǎng)民眾多，網(wǎng)絡(luò)的便捷、網(wǎng)絡(luò)宣傳的運(yùn)營成本相對(duì)較低，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)儼然已經(jīng)成為除了傳統(tǒng)的報(bào)紙、廣播、雜志、電視以外電影發(fā)行最重要的也是最有影響力的媒體平臺(tái)。從2000年武俠電影《臥虎藏龍》在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行發(fā)行宣傳開始到2017年《繡春刀二修羅戰(zhàn)場》網(wǎng)絡(luò)上的各種軟文海報(bào)、網(wǎng)評(píng)員評(píng)論、明星微博宣傳、網(wǎng)站合作等諸多形式，網(wǎng)絡(luò)宣傳已成為電影上映前必不可少的一種手段。同時(shí)互聯(lián)網(wǎng)售票平臺(tái)也快速崛起，取代了傳統(tǒng)窗口售票方式，網(wǎng)絡(luò)售票占比已超過80%，為廣大觀眾購票提供了便利。此外網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展也使電影的配送和發(fā)行發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變，以前膠片時(shí)代電影放映需要拷貝，不僅浪費(fèi)時(shí)間還消耗了大量的金錢。實(shí)現(xiàn)電影數(shù)字化之后可以通過網(wǎng)絡(luò)直接異地傳輸快速接收并能同時(shí)放映，與膠片配送相比大大節(jié)省了時(shí)間，同時(shí)也降低了人力和配送成本。另外，單一的影院欣賞觀看影片資源相對(duì)較少，只有部分熱映的院線電影可以觀看，而大量的無法進(jìn)入院線的電影普通觀眾根本無法欣賞到。相對(duì)高昂的票價(jià)也讓一些低收入群體無法時(shí)常光顧影院。但互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來很好地解決了這些問題，人們只需要能上網(wǎng)就可以享受到種類豐富的電影資源，并且可以自由安排觀看時(shí)間，還能互動(dòng)交流，具有很強(qiáng)的趣味性。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代便捷的觀影體驗(yàn)使得各種電影類型都有了自己的觀眾群體，實(shí)現(xiàn)了不同電影類型的廣泛傳播。近年來借助于網(wǎng)絡(luò)的便利條件，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影逐漸興起并發(fā)展成為新的市場增長點(diǎn)。得益于網(wǎng)絡(luò)電影投資制作門檻低、發(fā)行周期靈活、發(fā)行成本低、擁有更多的題材嘗試空間等優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展勢(shì)頭迅猛。截止到2017年10月31日，在國家新聞出版總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的備案庫中，網(wǎng)絡(luò)劇達(dá)555部，網(wǎng)絡(luò)電影5620部，目前中國視頻用戶規(guī)模已達(dá)到5.65億，其中42.9%的用戶成為內(nèi)容付費(fèi)用戶，截至2017年底，全網(wǎng)付費(fèi)用戶已然破億。出現(xiàn)了像《大明錦衣衛(wèi)》《山寨大王》《王者歸來黃飛鴻》《踏破浮屠》等網(wǎng)絡(luò)武俠電影，不僅豐富了武俠電影的類型，也開拓了新的電影市場。經(jīng)過幾年的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影已進(jìn)入精品化階段，越來越多人力、物力的投入也使網(wǎng)絡(luò)影視市場更加繁榮。可以說網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及和發(fā)展為電影打開了一扇新的門、創(chuàng)造了新的機(jī)會(huì)。

四、文化建設(shè)方面

隨著改革開放拉開序幕，在三中全會(huì)新思想的指導(dǎo)下，中國電影迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。經(jīng)過幾代人不懈的努力，現(xiàn)在的中國電影已經(jīng)完成了歷史性的蛻變，進(jìn)入了新的歷史發(fā)展時(shí)期，開啟了全球化改革的時(shí)代征程。同時(shí)隨著改革開放的推進(jìn)，各種文化產(chǎn)品、文化思潮、文化形式蓬勃發(fā)展，客觀上推動(dòng)了中國電影發(fā)展。也正是在國內(nèi)這種大的環(huán)境下，中國武俠電影開始了自己的蛻變之路。

(一)多元文化的注入

20世紀(jì)90年代以后，由于全球化程度不斷加深及以互聯(lián)網(wǎng)為代表的信息技術(shù)飛速發(fā)展，世界各國間的聯(lián)系愈發(fā)緊密，地球村逐漸成形。此時(shí)全球化已不再只是作為一種簡單的時(shí)代背景出現(xiàn)，更是成為一種時(shí)代大勢(shì)深刻作用于各國政治、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等社會(huì)環(huán)境的各個(gè)方面。其中在文化方面，各國文化不斷地碰撞和融合，相互影響、共同發(fā)展，展現(xiàn)出文化的全球化和多樣性。在這個(gè)過程中，西方的現(xiàn)代化思想和后現(xiàn)代化思潮共同發(fā)力，深刻沖擊著國人的精神世界。這其中既包括個(gè)人主義、自由主義、拜金主義、享樂主義、技術(shù)主義等思想的蔓延，也包含大眾文化、消費(fèi)文化、后現(xiàn)代文化的流行。在文化的多元化尤其是西方文化的影響下，中國武俠電影中的傳統(tǒng)俠義精神打破二元對(duì)立，實(shí)現(xiàn)多元重構(gòu)，人物內(nèi)涵走向現(xiàn)代變得更加開放豐富，后現(xiàn)代主義促使武俠人物與精神再定義，好萊塢制作理念促使武俠電影走向商業(yè)化，傳統(tǒng)武俠文化內(nèi)涵被逐漸淡化。如《東邪西毒》《武俠》《刀劍笑》等影片中的事件、人物形象、情緒記憶都是支離破碎、瞬間消逝、無厘頭，還有MTV式的鏡頭和剪輯等。新世紀(jì)以后國產(chǎn)電影積極向好萊塢等世界先進(jìn)電影生產(chǎn)制作模式學(xué)習(xí)，促成了中國武俠商業(yè)大片的誕生。如李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》、張藝謀導(dǎo)演的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》、馮小剛導(dǎo)演的《夜宴》、徐克導(dǎo)演的《狄仁杰系列》等影片都趨向于對(duì)好萊塢大片的追求，不僅表現(xiàn)出新浪潮電影的抒情特征，而且借鑒了好萊塢電影的傳奇性和視覺奇觀化，帶有明顯的好萊塢電影風(fēng)格。

(二)文化“走出去”的實(shí)踐

20世紀(jì)80年代以來，世界局勢(shì)發(fā)生了深刻的變革,中國開始認(rèn)真地思索自己的前途命運(yùn)，認(rèn)識(shí)到要實(shí)現(xiàn)國富民強(qiáng)就必須對(duì)內(nèi)實(shí)行改革、對(duì)外實(shí)行開放，積極主動(dòng)參與世界建設(shè)，與世界各國建立更加緊密穩(wěn)固的聯(lián)系。為了更好地讓世界認(rèn)識(shí)和了解中國，改革開放以來中國在走出去的道路上開始了積極的探索，形成了以文化為代表，以政治、經(jīng)濟(jì)、科技等為主要形式的立體網(wǎng)絡(luò)格局。在這個(gè)過程中電影文化產(chǎn)品發(fā)揮了重要作用，這里主要講電影文化產(chǎn)品的走出去。改革開放以后中國電影“走出去”主要分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段是改革開放到新世紀(jì)，這段時(shí)間內(nèi)中國電影“走出去”主要是以參加國際上各類電影節(jié)和文化交流活動(dòng)為主，并以張藝謀為代表的第五代導(dǎo)演和以賈樟柯為代表的第六代導(dǎo)演獲得國際電影大獎(jiǎng)為標(biāo)志。這一時(shí)期中國武俠電影主要以功夫片的形式在世界上傳播，比較有代表性的有成龍主演的《醉拳》《蛇形刁手》《笑拳怪招》《龍少爺》《龍騰虎躍》，李連杰主演的《少林寺》《少林小子》《南北少林》《黃飛鴻系列》《方世玉》《精武英雄》等影片在亞洲市場比較流行，并有少量進(jìn)入歐美市場。進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國電影的“走出去”更多地指向?qū)怆娪笆袌龅恼加?。這一時(shí)期成功走出去的武俠電影以《臥虎藏龍》《英雄》《功夫》《霍元甲》《一代宗師》為代表。最成功的要數(shù)《臥虎藏龍》，它不僅獲得了四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)更收獲了1.28億美元的北美票房，傲人的成績使其成功問鼎中國電影海外票房之最。這不僅證明了中國電影在世界電影中的影響力進(jìn)一步提升，更證明了武俠電影強(qiáng)大的票房號(hào)召力。武俠電影在中國電影“走出去”的征程中起到了急先鋒的作用。這其中有一種現(xiàn)象不得不提，從《臥虎藏龍》開始，一批以大投資、大制作、大團(tuán)隊(duì)、大明星為標(biāo)志的超級(jí)武俠大片，成為中國電影成功走出去的一個(gè)重要法寶。如《英雄》《功夫》《一代宗師》等武俠大片，憑借其鮮明的民族特色、強(qiáng)大的明星號(hào)召力、高超的制作水準(zhǔn)、國際化的團(tuán)隊(duì)運(yùn)作等優(yōu)勢(shì)，不僅贏得了亞洲市場，更是成功打入歐美電影市場，使得國產(chǎn)電影的市場空間進(jìn)一步擴(kuò)大，開創(chuàng)了國產(chǎn)電影走向世界的又一成功范例。此后，以武俠大片為代表的中國商業(yè)大片開始席卷中國，創(chuàng)作了像《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《建國大業(yè)》等主旋律大片，《唐山大地震》《1942》《歸來》等藝術(shù)大片。這種大片風(fēng)格的形成是中國電影市場化導(dǎo)向的必然結(jié)果，不僅繁榮了國內(nèi)電影市場，更推動(dòng)了中國電影走向世界?？梢哉f以武俠大片為標(biāo)志的中國商業(yè)大片的形成，加速了電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、促進(jìn)了電影工業(yè)水平的提升。在一系列利好因素的推動(dòng)下，中國電影“走出去”實(shí)現(xiàn)了新的突破。最好的證明是中國電影海外票房收入從2002年的5億元增長到2016年38.257億元，創(chuàng)下歷史新高?？梢哉f中國文化“走出去”戰(zhàn)略的實(shí)施不僅繁榮了中國電影市場，更推動(dòng)了中國武俠電影的發(fā)展。需要指出的是中國文化“走出去”戰(zhàn)略實(shí)施是與中國社會(huì)整體發(fā)展水平相協(xié)調(diào)的。隨著中國整體實(shí)力的躍升，國家適時(shí)提出了提升文化軟實(shí)力、堅(jiān)持文化自信、打造文化產(chǎn)業(yè)國民經(jīng)濟(jì)支柱性地位的戰(zhàn)略決策。電影作為最具代表性的文化產(chǎn)品，對(duì)這些目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)具有極為重要的意義。而武俠電影作為深受全世界觀眾喜愛的富含中國傳統(tǒng)文化特色的電影類型，發(fā)揮了巨大的作用。在這個(gè)過程中可以看到中國武俠電影在本土性與國際性、內(nèi)容性與視覺性、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性方面出現(xiàn)新的景象，出現(xiàn)了像《一代宗師》《師父》《武俠》《倭寇的蹤跡》《龍門飛甲》《血滴子》《刺客聶隱娘》《道士下山》《天將雄獅》《三少爺?shù)膭Α贰栋装l(fā)魔女系列》《四大名捕系列》《太極系列》《狄仁杰系列》《葉問系列》《繡春刀系列》等一批風(fēng)格迥異、特征鮮明的武俠電影，不僅豐富了武俠電影的創(chuàng)作內(nèi)容，更推動(dòng)了武俠電影的美學(xué)發(fā)展。

五、結(jié) 語

回望過去，改革開放40年來中國武俠電影的發(fā)展是伴隨中國社會(huì)深刻的變革而實(shí)現(xiàn)的，武俠電影的審美變化也是在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等多方面社會(huì)環(huán)境綜合作用下實(shí)現(xiàn)的。過去已然過去，唯有敬畏歷史方能開創(chuàng)新篇。當(dāng)今世界全球化影響不斷加深，世界文化的話語權(quán)逐漸加重，世界電影也越來越成為一種潮流和趨勢(shì)。因此,中國電影要想實(shí)現(xiàn)更大的發(fā)展、做出更大的貢獻(xiàn)，就要建立起一個(gè)立足于國內(nèi)市場、發(fā)展于國際市場的系統(tǒng)、強(qiáng)大、完備的中國電影產(chǎn)業(yè)體系格局,從而真正創(chuàng)作出既有極強(qiáng)民族特色又具有世界內(nèi)涵的電影文化，讓世界觀眾真正產(chǎn)生文化認(rèn)同和文化歸屬。面對(duì)全球化浪潮，面對(duì)新的歷史時(shí)代，相信中國武俠電影必將以堅(jiān)定者、奮進(jìn)者、搏擊者的姿態(tài)創(chuàng)造出屬于自己的歷史功績。在這個(gè)過程中必將會(huì)推動(dòng)中國武俠電影審美的變化，創(chuàng)造出獨(dú)特的審美體系，形成自己的核心競爭力，在世界電影中形成中國武俠電影的蔚為大觀。