在國產(chǎn)喜劇電影層出不窮的今天，“開心麻花”團隊以精彩的故事和精心的制作開辟出一條道路，引領著中國喜劇電影向高質量、高水平的方向前進。2018年8月，其作品《西虹市首富》上映，取得傲人票房，卻引得評論界褒貶不一，一時間對國產(chǎn)喜劇電影未來的探討喜憂參半。《西虹市首富》票房和口碑的失衡暴露出當下喜劇電影創(chuàng)作的困境，中國喜劇電影還有很長的路要走。

一、“開心麻花現(xiàn)象”與當下中國的喜劇電影

隨著經(jīng)濟生活的穩(wěn)步發(fā)展，以娛樂為導向的喜劇越來越受人們的歡迎。十余年來，中國喜劇電影呈燎原之勢，熱度愈演愈烈，特別是在2014年票房冠軍——《心花路放》的成功之后，國產(chǎn)喜劇迎來了一波井噴似的增長。2015年至今，每年都有數(shù)十部喜劇電影問世，喜劇電影逐漸成為主流，占據(jù)了中國電影的半壁江山。層出不窮的“囧”系列、“唐人街”系列票房驚人，《美人魚》和《唐人街探案2》更是先后刷新中國電影票房記錄，30億的票房成績令人咋舌；在創(chuàng)作方面，不少年輕的導演試圖分一杯羹，徐崢、鄧超、大鵬等從演員搖身一變?yōu)閷а?，開心麻花團隊、德云社團隊等以話劇或相聲的實踐經(jīng)驗為依托，創(chuàng)作了各具特色的電影作品。

觀眾對喜劇的偏愛，既迎來了喜劇電影的百花齊放，也使得大量粗制濫造的喜劇片充斥在院線之上。層出不窮的國產(chǎn)喜劇電影，卻沒有產(chǎn)出幾個振聾發(fā)聵的故事或者鮮明的人物形象，在社會影響力上也缺少一部真正的扛鼎之作。特別是從影片的敘事邏輯來看，很多影片連故事都講不完整，只是各種“?！钡暮唵味逊e，無怪乎馬未都戲謔道：“中國電影開創(chuàng)了一個新的類型，叫作‘喜鬧片’?！敝苄墙淌谝鄶嘌裕骸斑@種類型的影片創(chuàng)作決不能成為現(xiàn)代文明和文化的追求方向。”

“開心麻花”的橫空出世無異于粗茶淡飯之后的一頓大餐。在而今烈火烹油卻又雜亂無章的環(huán)境下，一個年輕的創(chuàng)作團隊攜帶著三部電影，以黑馬之姿出現(xiàn)在影壇，不僅創(chuàng)造了超高票房，而且受到了主流評論界的交口稱贊。這個團隊就是“開心麻花”，其三部作品《夏洛特煩惱》《驢得水》和《羞羞的鐵拳》均是小成本作品，但分別獲得了14.41億、1.73億和22億的票房成績，并得到評論界普遍好評。三部作品的成功逐漸證明，觀影人群在經(jīng)過三年的喜劇洗禮之后，已趨向“成熟”。2018年7月27日，由“開心麻花”團隊創(chuàng)作的《西虹市首富》在眾望中上映，奇怪的是，在票房飄紅、觀影人次破千萬、上座率100%的同時，評論界竟然出現(xiàn)不少差評，首映日當天豆瓣評分6.2，與實際票房形成鮮明反差，更遠遜于此前三部影片。這種情況再次引起人們對于喜劇電影的深思。

二、主題底色：喜劇的核心是悲劇

“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那些無價值的撕破給人看。”喜劇的定義是搞笑，但單純搞笑并不能被稱之為喜劇，真正的喜劇本身是一件極為嚴肅甚至悲情的事。而這種悲情往往源于現(xiàn)實與理想的矛盾。任何經(jīng)典都不會憑空而來，喜劇作品也是一樣，盡管它為了效果而盡可能地夸張，但是沒人能否定它的藝術核心同樣是來源于生活，真正的喜劇電影不該是爛俗的喧囂，應該是富有靈魂的嚴肅創(chuàng)作，同時是帶有真情實感的生活藝術。

“西虹市”的故事即立足于普通人物的現(xiàn)實生活，這個題材并不新穎，實際上，它已經(jīng)116歲了。1902年，美國作家George Barr McCutcheon的小說《布魯斯特的百萬橫財》出版。故事主角是一名窮困的棒球運動員，在最潦倒的時候突然得知舅父給自己留了一筆3億美元的遺產(chǎn)，但前提條件是，先在一個月內(nèi)花光3000萬美元。100多年來，這個故事被改編成舞臺劇、電視劇、電影等各種形式。2015年，導演閆非和彭大魔確認這一主題后，如何做好故事改編的本土化，讓中國觀眾能產(chǎn)生共鳴，成為了他們在創(chuàng)作階段考慮最久的問題——最顯而易見的一個設定就是，在《布魯斯特的百萬橫財》中，主角一擲千金參加紐約州長竟選，但竟選標語卻是“誰也不要選”，以此諷刺當時美國賄選的現(xiàn)象。替換的是對當下資本市場和商業(yè)社會的諷刺。比如，主角王多魚為了花光10億，投資了各種不靠譜的創(chuàng)業(yè)項目，并宣稱是為了“夢想”，最后這些項目竟然還賺到了錢；故意買進業(yè)績不佳、隨時面臨退市風險的股票，但卻因此提振了產(chǎn)業(yè)信心，股票持續(xù)走紅；花一千萬請股神“拉菲特”共進午餐，本想花錢，卻因為名人效應使得自己賺到更多。《布魯斯特的百萬橫財》以一場荒唐而極具諷刺的競選作結，將作品的主題拔高到較高層次；《西虹市首富》退而求其次，以“足球守門員和金錢底線”作為最后的落腳點。

這一落腳點使我們在《西虹市首富》中看到很多關于人性的諷刺。王多魚有了錢帶著球隊成員大吃大喝，隊員們卻私底下嘲諷他是窮怕了的暴發(fā)戶心態(tài)。為了讓錢盡快敗光，王多魚讓自己的好哥們出任CEO，哥們感激涕零，站在臺上說：“你們總說我是王多魚的一條狗，但我今天想說，當狗有什么不好！”只要朋友夠有錢，做他的狗也沒關系？這樣的友情還會好嗎？王多魚在電影最開始拒絕收二十萬踢假球，但球場上他才知道——那場比賽自己的隊友早被收買，只收了五百塊，五百塊錢就賣掉了一個球員的榮譽和尊嚴。

影片中，很多形形色色的小人物和細碎的情節(jié)也真實反映了當今社會真實的一面：顛倒黑白，碰瓷的老人和被誤導的群眾；沽名釣譽，為了錢當花農(nóng)的“教育家”；趨炎附勢，先是嘲諷，知道是金主又立刻變臉的服務生等等。這些戲謔何嘗不是我們對現(xiàn)代人“金錢觀”的嘲諷呢？在結尾，王多魚和夏竹兩個人準備裸捐前的算賬，完全符合當代社會的基本情況。他們想要把錢全部捐給慈善機構，卻又不得不考慮孩子出生的所有花銷，一筆一筆的規(guī)劃卻好像沒有一個盡頭，像極了我們作為普通人的現(xiàn)狀，這就是現(xiàn)實。無論夢想多大，無論詩篇多美，腳踩在生活里，就逃脫不了現(xiàn)實的枷鎖。

但若僅僅是對金錢的批判，不免過于平庸，電影史上從不缺乏物質批判，我們將目光集中于主角王多魚的身上會發(fā)現(xiàn)，影片似乎有探討個人價值觀轉變的傾向。王多魚是“多欲”的，接受“十億計劃”后，它的第一個動作就是開心地推著錢走，他以為自己將過上一個月如天堂般的生活。可緊接著，在下一個畫面——豪宅中，王多魚猛然驚醒，他不安、焦慮、暴躁，盤中擺著昂貴的人參，可王多魚的吃相卻頗為痛苦，口中還喊著“錢是王八蛋”。這究竟是天堂，還是地獄？一個月花光十億，看似令人羨慕，實則徒增煩惱。畢竟，當你的能力與你的所得不符時，你就可能會感到空虛與痛苦，就可能釀成悲劇。

那怎樣才能“脫離苦?！蹦兀俊断穆逄責馈肥怯谜媲椤獛捉?jīng)輾轉，夏洛才真正明白，偷來的幻光終究無法屬于自己，還不如一碗由真情煮成的茴香面有意義?！段骱缡惺赘弧返耐醵圄~呢？據(jù)影片開頭，王多魚確實擁有成為一名合格守門員的能力。只是沒錢的時候，他缺乏動力。那么，他最終解決“金錢焦慮”的方法，應當是學會尊重夢想的重要性。但縱觀影片，我們始終沒有看到這份尊重。王多魚的球隊和恒太隊比賽過程中，莫名對兩位數(shù)進球執(zhí)著起來。顯然，影片想借此拔高主題，但并未達到預期效果；收尾也倉促了些，這也是很多人說《西虹市首富》完成度不高的原因之一。

《西虹市首富》立足于現(xiàn)實，但又流于淺薄，它以底層人物為對象，卻很少展現(xiàn)底層生活；它以笑料代替諷刺，卻又不夠深入有力。它沒有很好地平衡人性、夢想與金錢的關系，遠未達到爆笑之后發(fā)人深省的地步。

三、包袱處理：形式與內(nèi)容，哪個先行？

喜劇是一門諷刺的藝術，它兼具批判性和娛樂性。無論是電影人還是觀眾，一直以來都被兩個問題而困惑著，有些喜劇電影故事挺好，但是笑點不多，甚至有硬拋老梗之嫌；有的確實好笑，但是故事卻不足以撐起整個電影，于是包袱重要還是故事重要成為了時下討論的熱點。

2018年初，由德云社出品的《祖宗十九代》在“好”與“壞”的激烈爭吵中上映，雖然有著號稱半個娛樂圈的明星陣容，但是其票房與口碑還是以慘淡收場。按道理來說，德云社在搞笑方面是專業(yè)的，要比“抖包袱”相信沒有人能與郭德綱相比，但為什么最后的結果卻讓人大跌眼球？其實原因只有一個，即過多的語言包袱壓倒了豐而不滿的故事。其實，《祖宗十九代》的故事設計十分巧妙，因為相貌丑陋而穿越時空尋找自己的祖宗改變基因。只看影片梗概確實極其豐富，但是整個影片卻將超大篇幅用在了幾個類似的“與祖宗相遇”的橋段上，豐而不滿，即使再多的包袱恐怕也不足以拯救故事，無論是向故事強加包袱，亦或是為了包袱而生硬地轉折故事，都必將是失敗的。

當今，不少喜劇電影都以笑點數(shù)量作為宣傳點，因此在構思《西虹市首富》時，導演閆非覺得一部電影有多少笑點并不是一個可以量化的標準，喜劇電影是一種情緒體現(xiàn)，要做到的是讓人看完后心情預約即可，“并不是真的要從頭讓你笑到尾，最終還是要致力于講好故事、表達好人物”。彭大魔也認為：“還是這個東西大家覺得用心了，比觀眾生活更豐富，比他們想象的更完善，最后大家覺得這個東西特別好看，他才會來支持。回到最開始的，還是內(nèi)容為王?！?/p>

上溯到創(chuàng)立之初，包袱精妙，是“開心麻花”團隊一貫的創(chuàng)作亮點，久而久之，也變成不可回避的缺點。畢竟，電影不是包袱的堆砌，如果只為了喜劇效果，而強行設計橋段，勢必影響故事的整體流暢度?！段骱缡惺赘弧返闹鲃?chuàng)們意識到了這個問題，但遺憾的是，其目標和最后呈現(xiàn)的效果并不完全一致。影片中充斥著大量庸俗橋段，如女扮男裝、人學狗叫等，整個故事充滿了預期違背，以達到出其不意的效果。這些本是喜劇甚至惡俗鬧劇中慣有的套路，在《西紅市首富》里，這些套路被用到了極致。當然，影片中不乏流暢而富有深意的橋段，如主持人的一段話：“王多魚、夏竹能得到真正的愛情嗎？……本節(jié)目由王多魚愛夏竹獨家贊助播出?！北砻嫔峡?，是主持人言語自相矛盾，細細體味，則是對于媒體的顛倒是非、虛偽貪婪，打出了一記響亮的耳光?？上У氖牵@樣的橋段并不多，而且從整個電影布局來看，只是可有可無的點綴，沒有成為電影一以貫之的主題。

此外，西虹市的包袱不僅有些刻意，甚至還影響到了敘事內(nèi)容和邏輯，對影片的主線、人物形象造成阻礙。

一個經(jīng)得起琢磨的故事是什么樣的呢？是雖然高于現(xiàn)實但是脫胎于現(xiàn)實——意料之外，情理之中。就像《夏洛特煩惱》，除了穿越這個奇異化的核心設定外，其他所有的笑點設置、情節(jié)發(fā)展都是順理成章的、可以理解的。笑點和真實感并不是對立的、矛盾的東西，有時把“真實”表現(xiàn)出來，就已經(jīng)足夠好笑?！段骱缡惺赘弧返墓适聻槭裁达@得缺乏這種真實的質感？因為電影里有太多離奇的包袱。在電影中，王多魚是一個足球守門員，被禁賽的三年里做過很多不同的職業(yè)——男扮女裝去踢女足、在日料店里給客人做女體盛等等。這些畫面好笑嗎？非常好笑，當這些小片段出現(xiàn)的時候電影院里的笑聲就沒停過。但是這些違背常識的情節(jié)剝離了電影的真實感，刻意堆砌隔靴撓癢的包袱只是為電影營造了一個脫離實際的怪誕世界，在這樣一個背景之下所建立的諷刺又何以能擁有多少深度可言呢？充足的笑料固然能博人一樂，但仿若窮盡特效的好萊塢大片，《西虹市首富》的浮夸造作其實遠蓋過了電影本預建立的諷刺效果，荒誕之中無從掩蓋的是影片金玉其外而腹內(nèi)空空的本質。

笑是一種條件反射一樣的觸發(fā)機制，而那種需要回過頭想一想的才稱得上幽默。從這個角度講，《西虹市首富》是一部搞笑的電影，但未必稱得上幽默。

四、人物塑造：“去扁平化”任重道遠

中國最好的電影永遠不會屬于超級英雄、商業(yè)大咖、科幻主角，作為平凡百姓，我們鐘愛于小人物，喜歡看小人物的酸甜苦辣、悲歡離合?！伴_心麻花”的作品趣味之處即在于，它不僅在于嘲諷土豪與屌絲，更在于揭示所謂的精英和知識分子?！扼H得水》這類主打深刻與哲思的作品不必多說，在“純粹喜劇”《夏洛特煩惱》中也有突出的例子——袁華，他是“西虹市第七中學”的尖子生，獲得過全區(qū)作文比賽一等獎。在夏洛身處兩種不同境遇時，袁華分別為其作了兩首不同的詩：“只身赴宴雞毛裝，都是同學裝雞毛”“英姿颯爽雄雞裝，飛上枝頭蓋鳳凰”。乍看頗有文采，骨子里卻不配為人?！段骱缡惺赘弧分械牧希瑒t更寫實。柳建南寫了一本書，叫《建南教你種道德之花》，還發(fā)表了一場演講，叫《不做金錢的奴隸》。當王多魚問柳建南演講門票銷量如何時，柳建南一本正經(jīng)地回道：“話題太高端，現(xiàn)在人心太浮躁?！比欢弥醵圄~是億萬富翁后，柳老師立馬顯露出諂媚逢迎的種種丑態(tài)，理想和追求立刻拋到九霄云外，這個角色頗具現(xiàn)實性質——衣冠楚楚的社會公眾，為了利欲背叛女友，事后還倒打一耙，說別人根本不懂真情?？珊抻种S刺！可惜，現(xiàn)實中就是不缺這種道貌岸然的東西。

在金錢面前，影片中的每一個人都放棄了自己的底線，包括女主角，西虹市的市民。主角的好朋友馬大翔是墮落的最明顯的一個，在有錢之后，他身上迅速染上了奢靡氣，變得傲慢、虛偽、蠻橫，在面對主角撒錢時，也是表現(xiàn)得最為痛苦的一個；王多魚的隊友們在奢靡中早就忘了和恒太踢球這件事，吃著龍蝦，喝著紅酒，一邊嘲笑贈予人的“小人得志”，一邊沾沾自喜地炫耀；王多魚花錢請來的保鏢們，一邊拿著不與付出得正比的薪資，一邊嘲笑馬大翔只是跟在別人身后的一條狗；酒店的經(jīng)理，在金錢面前迅速放棄了自己的貴族氣息，寧愿扮作小丑；心中對他咬牙切齒的記者，要微笑地討好他。全民減肥的運動，在勵志的表象下面，藏著的卻是一張又一張貪婪的臉孔……錢無法像衣服一樣裝飾他們的心靈和品性，卻可以將其放大。

《西虹市首富》的群像塑造比較成功，相比之下，對男女主角的塑造顯得火候不足。其中，男主角王多魚的形象最受爭議。

首先是定位模糊。王多魚雖然正常，但他不夠聰明，他雖然努力花錢，卻因為一系列的巧合賺了錢，實質上陷入被動。最開始王多魚說足球是他的底線，但轉眼好像因為花錢把這條底線給忘了，除了和恒太約了一場比賽以外，幾乎沒有什么相關的行動。影片開場，立住人物的一場戲是金老板用20萬讓王多魚踢假球，結果王多魚義正言辭地拒絕了，但最后被灌了個0：5，王多魚此前的拒絕和他在球場上的表現(xiàn)有些風馬牛不相及，他此前表示過對金錢的貪婪，但又表示足球是自己的底線。那么是不是說只要不觸碰到足球，王多魚就可以無限的低俗下去？原本這種雙面描寫應該是能增加人物立體感的，但足球這條底線實在和王多魚平日的和他花光10億的行為相差太遠，這個底線與王多魚的勢利和小人得志無法形成良好的支撐。

其次是形象變化曲線小。一部好的電影，應該展現(xiàn)的是人物形象的轉換，從好到壞或者從壞變好，亦或從一種精神轉換成另一種精神，如果從頭到尾沒有任何改變，除非是紀錄片，否則這個故事沒有任何意義。就以“開心麻花”的前三部影片為例，《夏洛特煩惱》中，夏洛從虛偽、浮夸的失敗者最終變成了踏實、善良的真心人；《驢得水》中，一群捍衛(wèi)尊嚴的人最終失去了尊嚴；《羞羞的鐵拳》中，懦弱的失敗者變成了敢于面對殘酷現(xiàn)實的勇士。然而，在《西虹市首富》中，主角王多魚并沒有展現(xiàn)出性格或精神上的變化。影片開始時的王多魚失敗、虛偽、拜金、義氣；影片最后，王多魚還是那個王多魚，非要挑出些不一樣，大概是因為愛情放棄了對金錢的執(zhí)著。王多魚作為貫穿故事核心的絕對主角，應當是一個充滿矛盾、處于不斷變化中的人物，與金錢批判這一主題相呼應。可惜的是，王多魚并沒有很好地展現(xiàn)出在面對金錢時的性格變化。

同樣，女主角“夏竹”這個角色也缺乏深度。首先，這個人物是被動、呆板的。作為主角，她并沒有參與到花錢大業(yè)中來，故事伊始，她厭煩王多魚，然后發(fā)現(xiàn)了男友的品行極差，憤而分手。最后，她喜歡上王多魚，似乎也只是例行慣例，如流水賬一般。而與男主角王多魚的感情歷程，更讓人對女主角的形象產(chǎn)生懷疑。從整個故事來看，男女主角的感情線是促進王多魚價值觀轉變的推動力之一，是被正面肯定的，但這段感情的建立基礎匪夷所思。女主角口口聲聲嫌棄金錢，看不慣財大氣粗的王多魚，更鄙夷為了錢放棄尊嚴的前男友，但影片中真正打動她的是什么呢？使王多魚身上某些優(yōu)良品質嗎？不是，是煙花、廣告、飛艇、路牌、歌星……每一樣都和錢有關。最終，在海量的表白和物質轟炸過后，女主放棄了自己的底線，開始“想了解一下你（王多魚）”。這樣的女主角，觀眾該作何評價呢？

結語

“開心麻花”團隊的成功在于精準的主題立意，在于精彩的故事題材，在于年復一年的話劇實踐、日復一日的舞臺打磨?！段骱缡惺赘弧飞嫌城埃袌鲎畲蟮囊蓱]在于——這不是由開心麻花話劇改編的，沒有經(jīng)過觀眾的驗證，也沒有在一場場演出中積累經(jīng)驗、調(diào)整故事。但據(jù)最終成品來看，問題不在于有經(jīng)驗與否，一個好的主題才是成功的一半。影評人陳驚雷認為，比起原著，甚至“開心麻花”的前兩部電影，《西虹市首富》是輕浮的、“失格”的，“直到電影最后一秒，都在為自己庸俗的小聰明沾沾自喜”。總而言之，《西虹市首富》是一部合格的商業(yè)喜劇，但也僅此而已。當下的喜劇電影界呼喚更多有深度、有趣味的作品！