黃小英

第一次參加水仙花大賽是在1993年，那時(shí)我還在南靖縣薌劇團(tuán)，承蒙恩師郁美容老師的悉心教導(dǎo)，一出《拾玉鐲》為我?jiàn)Z得了藝術(shù)路上的第一枚金牌。再一次邂逅水仙花竟然已是相隔二十年的今天了，再一次帶給我欣喜和榮譽(yù)的是《李怨改嫁》，做為歌仔戲的傳統(tǒng)劇目《五子哭墓》里的經(jīng)典一折，《李怨改嫁》講述了一個(gè)潑辣善變、愛(ài)慕虛榮、懶惰俗氣的女人，在經(jīng)歷幾次婚姻之后，在家孤獨(dú)等待，熱切期盼媒人上門，故事雖簡(jiǎn)單卻風(fēng)趣幽默，時(shí)間雖短卻充分展現(xiàn)了歌仔戲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、具有濃郁歌仔戲味道的傳統(tǒng)唱腔是《李怨改嫁》的一大特色

《李怨改嫁》這段表演最具歌仔戲特色的就是這段歌仔戲的傳統(tǒng)曲牌“賣藥哭”?！百u藥哭”是歌仔戲的主要唱腔“哭調(diào)”里的主要曲調(diào)，又名“滾仔哭”，反復(fù)演唱“買藥哭”，我們稱之為“賣藥滾”?！独钤垢募蕖氛乔擅畹剡\(yùn)用了“賣藥滾”，整段唱腔或說(shuō)或唱，節(jié)奏變化豐富。歌仔戲老前輩張璇璇老師告訴我：“要唱好這段‘賣藥滾’一定要做到風(fēng)趣自然，吐字清晰，收放自如，要唱出歌仔戲的鄉(xiāng)土味道。”雖是短短的十分鐘左右的表演，從每一句臺(tái)詞，每一句歌，每個(gè)咬字，張老師都親自指導(dǎo)。但因?yàn)檫@個(gè)人物特點(diǎn)，基本是屬于滿堂跑的角色，連唱帶跳要表現(xiàn)好還真不易。作為李怨的扮演者，張璇璇老師有著及其豐富的經(jīng)驗(yàn)和感受。她告訴我：“聲音的強(qiáng)弱只要由氣息控制的，控制氣息是演唱強(qiáng)腔和弱腔的關(guān)鍵，要用丹田氣息把聲音送出來(lái)?！彼f(shuō)不能把“賣藥滾”唱傻了，哪個(gè)地方快哪個(gè)地方慢，哪個(gè)字輕哪個(gè)字重，設(shè)定每個(gè)地方呼吸切口。是的，控制氣息，吐字清晰，把歌仔戲的音樂(lè)旋律和閩南方言歌詞有機(jī)的融合，這樣才能展現(xiàn)我們歌仔戲音樂(lè)“賣藥滾”的魅力。

二、《李怨改嫁》極具歌仔戲魅力的還在于它的地方方言

《李怨改嫁》一折在整段唱腔里多處出現(xiàn)方言讓這個(gè)段戲極其親民，觀眾觀賞之時(shí)似乎是聽(tīng)著鄰居講述風(fēng)趣故事，常常是忍俊不住，開(kāi)心不已。里面的“恁祖媽起腳嘎伊踹，踹一下死翹翹，唰不頂動(dòng)”都是閩南方言的俗語(yǔ)，“我剛出世那時(shí)陣（時(shí)候）”“放媒人（托媒人）”還有比如“幺壽啊”“僥幸啊”“短命啊”這些都是閩南方言里罵人的話，“講著嫁翁啰喂”“恁祖媽是不愿啰，大咒參咿”里面的啰、喂和咿以及多處出現(xiàn)“哎呦”等等的襯詞，此處的運(yùn)用一方面可以強(qiáng)調(diào)使吐字清晰，令一方面也可以加強(qiáng)句末花腔終止，更只要是為了渲染地方語(yǔ)言的特殊性，使唱腔更具有濃郁的地方特色。

三、運(yùn)用歌仔戲傳統(tǒng)樂(lè)器大廣弦和月琴作為伴奏樂(lè)器增添了《李怨改嫁》濃郁的劇種特色

作為歌仔戲的傳統(tǒng)劇目，《李怨改嫁》是把歌仔戲的味道表現(xiàn)得淋漓盡致，除了它的唱腔音樂(lè)和方言，還有就是緊緊伴隨“賣藥哭”的大廣弦和月琴。歌仔戲音樂(lè)的主要樂(lè)器有四件，也就是歌仔戲人所說(shuō)的四大件，分為殼仔弦、大廣弦、臺(tái)灣笛、月琴。作為四大件里的二位當(dāng)家，大廣弦的音色深厚柔美，演奏是可以發(fā)出連珠似的顫音，很有劇種特色，月琴的音色則清亮鏗鏘，在為哭腔演奏時(shí)可按哭腔旋律演奏，使音樂(lè)更加形象化。兩件樂(lè)器和“賣藥哭”在一起簡(jiǎn)直就是一家子，形影相隨一唱一喝，前呼后應(yīng)。兩件樂(lè)器的獨(dú)特音質(zhì)，更是把“賣藥哭”襯托得味道十足。

四、《李怨改嫁》的歌仔戲特色還在劇本本身的特色

《五子哭墓》作為歌仔戲的傳統(tǒng)劇目，在舞臺(tái)上經(jīng)年演繹不衰，《臺(tái)灣歌仔戲史》稱“民國(guó)十二年前后，大陸福州班‘舊賽月’和‘新賽月’相繼來(lái)臺(tái)灣演出……，歌仔戲向他們學(xué)習(xí)劇本也由單本改為如《慈云走國(guó)》《五子哭墓》等長(zhǎng)篇大戲”可見(jiàn)從開(kāi)始創(chuàng)作歌仔戲大戲時(shí)，這出戲已經(jīng)隨之誕生了。劇本由于使用當(dāng)?shù)厝嗣褡约旱姆窖再嫡Z(yǔ)演唱，戲劇語(yǔ)言極為通俗親切，音樂(lè)上采用家喻戶曉的歌仔調(diào)和許多在群眾中廣泛流傳的小調(diào)。劇本里的故事和人物都是生活當(dāng)中身邊時(shí)會(huì)碰到的，不幸喪妻的張凱苦于膝下五個(gè)幼兒無(wú)人照料，經(jīng)媒婆介紹尋得李怨續(xù)弦，身為后母的李怨對(duì)五名孩子加以虐待，五孩子到生母墓前痛哭，生母顯靈對(duì)李怨勸告，李怨終于醒悟，尋回五子，合家團(tuán)圓?！独钤垢募蕖氛浅黾迯垊P前的一場(chǎng)戲，李怨的這個(gè)人物更是極具生活氣息，樸實(shí)生動(dòng)的詞匯是這個(gè)角色顯得生動(dòng)而又自然，可笑又可氣也使這個(gè)角色趣味橫生。濃郁的歌仔戲味道的閩南方言和故事構(gòu)造也使這個(gè)角色親近得就像身邊鄰居一樣。

具有歌仔戲特色的傳統(tǒng)作品，是歌仔戲老前輩留給我輩的寶貴財(cái)產(chǎn)，我們有責(zé)任承擔(dān)起繼承、發(fā)揚(yáng)的責(zé)任，讓世人能領(lǐng)略到歌仔戲的獨(dú)特魅力。

［1］陳志亮.薌劇春秋［M］.漳州:漳州市圖書館，漳州市戲劇研究所，2007.

［2］楊馥菱.臺(tái)灣歌仔戲史［M］.武漢：漢光出版社，1999.