文_丹媽

馬伊俐一改往日時尚干練的上海女形象，在片中留起了長發(fā)，扮演我差點(diǎn)沒認(rèn)出來的小保姆孫芳，而剛從二胎中復(fù)出的姚晨，在片中演的依然是英姿颯爽的女律師李捷。但在這次影片中，她們都有個共同的身份——母親。

整部電影看下來，我感覺并不輕松，卻有太多共鳴。雖然電影名叫《找到你》，并不是一個拐賣兒童的故事，它要講的，是現(xiàn)代母親們的共同困局——“有了孩子的女人，怎么選都是錯”……

姚晨扮演的李捷，是現(xiàn)代社會上那種看上去特完美的職場媽媽，老公是醫(yī)生，自己是律師，職場上叱咤風(fēng)云，家里有個剛兩歲的可愛女兒，可謂是家庭事業(yè)雙豐收，人生大贏家。

但在電影中，這份體面之下卻是職場媽媽滿滿的狼狽和強(qiáng)撐，你是一個媽媽，但職場上誰管你是媽媽？你要干得了酒，搞得定事，還得順便躲過咸豬手。

加班空隙趕緊溜回家看看孩子。偉大嗎？可是回到家，沒有人覺得你偉大。

婆婆說“帶好孩子才是女人的本職工作”，老公說“你不像個女人”，要去找其她像女人的女人過新生活了……就連幫李捷帶孩子的保姆都說：你不配當(dāng)媽媽。

和老公離婚爭撫養(yǎng)權(quán)，為了證明自己一個單親媽媽也有能力養(yǎng)好孩子，李捷只能更拼。然而白天還在庭審后義正言辭的“教訓(xùn)”一位“沒錢和出軌丈夫爭撫養(yǎng)權(quán)”的全職媽媽：“我這么努力工作，就是不想變成你這樣，什么都沒有，最后連自己的孩子都留不??！”

晚上回到家，李捷就被現(xiàn)實(shí)啪啪打臉：自己的女兒被保姆帶跑了！

李捷驚慌失措地跑到警局，卻被警察質(zhì)問：“白天就丟了！怎么現(xiàn)在才報案！”她抬起頭，滿眼血絲，用哭啞了的聲音回答：白天上班。民警卻滿是鄙視與嘲諷的說：“這么忙啊……”

那那些辭掉工作只看孩子的全職媽媽就選對了嗎？也不盡然。

剛剛那位在庭審后被李捷教訓(xùn)的全職媽媽叫朱敏，婚前也是學(xué)歷不低的職場女性。

大部分女性的事業(yè)高峰都與孩子一同到來，朱敏和李捷不同，她選擇了孩子。多么偉大的母愛，但這份偉大還沒閃耀幾年，老公出軌了……

為了孩子沒工作沒收入的那份偉大，轉(zhuǎn)眼就成了朱敏爭撫養(yǎng)權(quán)時最大的軟肋。

甚至連“因?yàn)殚L期獨(dú)自帶娃，情緒壓抑去看了幾次心理醫(yī)生”，都成了律師判斷她不適合撫養(yǎng)孩子的“罪證”……

當(dāng)然，李捷和朱敏還不是最慘的。

對于許多沒錢沒學(xué)歷的農(nóng)村婦女來說，嫁個混蛋，再生個孩子，才是一輩子噩夢的開始……劇中馬伊俐扮演的小保姆孫芳的命運(yùn)，就是如此——新婚之夜就被家暴。

傳統(tǒng)的觀念讓孫芳以為“有個孩子就會好”，然而生出的女兒，卻是先天性膽道閉鎖，治病要很多錢，冷血丈夫不想救，說：“沒聽大夫說活不長嗎？”

她能怎么辦？她做了她能做的一切：去陪酒、去賣身、去吃別人吃剩的飯……卻依然，救不回女兒。女兒去世的那晚，大雨滂沱，手機(jī)壞了，雨傘飛了，救護(hù)車找不著，路上一輛車也不愿意停下來幫她……

叫天不靈，叫地不應(yīng)的孫芳，只能抱著身體漸漸冰涼的女兒在雨中號啕大哭……

你會發(fā)現(xiàn)，李捷、朱敏、孫芳，分別代表著當(dāng)今社會的三種媽媽：高知職業(yè)女性、無業(yè)全職女性、底層農(nóng)村女性。

三種女人，三種處境，卻殊途同歸——她們都逃不開“喪偶式育兒”的魔咒，她們都好愛好愛自己的孩子，整部劇中：李捷都在瘋狂的找孩子，孫芳都在瘋狂的救孩子，朱敏都在瘋狂的爭孩子。（爭取孩子的方式很絕望，這里就不多劇透了）

她們愛的那么慌亂、那么悲壯、那么孤獨(dú)……她們都是好媽媽，但這個社會，不允許她們體面地做一個好媽媽。

說實(shí)話，這部電影的劇情有點(diǎn)套路化，部分邏輯也不是那么嚴(yán)密，但它依然深深觸動到我。

這也是我第一次看到一部中國電影，這么赤裸、直接、全面的展現(xiàn)咱們現(xiàn)代女性的生存困境：這是一個對女性無比苛刻、要求滿滿，出了什么事都可以怪女人，女人怎么選都是錯的時代。

“如何平衡家庭和事業(yè)”一直是這幾年熱議的話題。與其說《找到你》這個電影是在講一個找孩子的故事，不如說它是一個當(dāng)代女性在找自己，找平衡的故事。電影的編劇秦海燕自己也是一名職場媽媽，她說當(dāng)年自己也曾對自己苦苦相逼，妄圖成為職場和家庭雙贏的女超人，就在陷于家庭與事業(yè)無法平衡的窘境時，秦海燕接到了《找到你》的改編工作。于是，她把這樣一個原本關(guān)于母愛的故事，改成了一個探討女性價值和女性困境的故事。

她說電影中姚晨扮演的李捷，是她做編劇以來，寫的最誠實(shí)，最接近內(nèi)心痛點(diǎn)的人物。但和劇中的李捷不同，秦海燕很幸運(yùn)，現(xiàn)實(shí)中的她，有一位體諒的愛人。

在她幾近失衡崩潰之時，丈夫開始把更多的時間放在家庭事務(wù)上，她才能從當(dāng)年那個“被苛責(zé)、被透支、異常狼狽地把車停在四環(huán)路邊，頭痛欲裂、崩潰痛哭”的自己中逃離出來，漸漸在寫作中找到了內(nèi)心的平衡。

一個女人到底要多努力才能平衡家庭與事業(yè)？也許答案很殘忍，但同樣身為職場媽媽，我也只能和秦海燕一樣告訴大家：真的不要再問什么家庭與事業(yè)如何平衡，哪有什么平衡，只有犧牲！幸與不幸之間的區(qū)別恐怕只有是你一個人犧牲，還是有人和你一起分擔(dān)著犧牲。

電影的最后：李捷的女兒找到了。但她還敢請保姆嗎，沒有保姆的她又該如何一邊帶娃一邊上班？

要到撫養(yǎng)權(quán)的朱敏，又該如何靠著微薄的撫養(yǎng)費(fèi)給孩子一個更好的未來……

這些，電影都沒有給我們答案......