■連恬恬/福建電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部

一、前言

凱瑟琳·曼斯菲爾德是二十世紀(jì)接觸的短篇小說作家，她的作品受俄國作家契訶夫影響，在創(chuàng)作形式上將現(xiàn)代主義與印象主義相融合，注重對人物心理和細(xì)節(jié)的描寫。她的短篇小說《園會》于1922年最早發(fā)表在《園會和其他故事》中，并立即成為現(xiàn)代主義短篇小說中一個杰作，被廣泛收錄?！皥@會”被認(rèn)為是凱瑟琳·曼斯菲爾德最優(yōu)秀的短篇小說之一，在短篇小說界享有近乎完美的聲譽(yù)。“園會”的故事場景是新西蘭一個午后的花園舞會，這跟曼斯菲爾德在新西蘭所度過的童年和青春期有著密切的聯(lián)系。故事的焦點(diǎn)和中心就是圍繞著年輕女孩勞拉抗?fàn)幮缘某砷L，她意識到生和死確實共存，他們共同存在在一個美麗的世界。當(dāng)勞拉覺醒到資產(chǎn)階級社會的虛偽和中產(chǎn)階級的冷酷無情，我們看到了她的成熟蛻變。推動故事發(fā)展的是勞拉的認(rèn)知，她的情感，她的情緒以及她對一些生活中矛盾的覺醒性意識。

二、人物和情節(jié)

《園會》中的主人公勞拉出生在一個中產(chǎn)階級富足家庭，她是一個天真、活潑且敏感的理想主義年輕女孩。她生活在母親為她編織的夢幻世界中，對外面世界知之甚少，更不用說是貧困的工人階級了。當(dāng)她聽說住在她家附近山下農(nóng)舍的一個工人死了，而自己家里卻繼續(xù)在進(jìn)行花園舞會，她表明應(yīng)該立即取消舞會。勞拉的家庭成員對于年輕人斯科特的死分成了兩種觀點(diǎn)。因為斯科特的家就住在勞拉家附近的農(nóng)舍里，所以勞拉表現(xiàn)出她的同情并堅持取消舞會；然而卻收到了作為中產(chǎn)階級利益代表的姐姐喬絲和母親的反對，他們并不理解勞拉的想法，堅持舞會應(yīng)該繼續(xù)進(jìn)行，最終勞拉也因為姐姐和母親的勸阻而放棄取消舞會的意愿，和所有人在舞會上有說有笑的。當(dāng)勞拉的哥哥下班回來后，他和勞拉一樣表現(xiàn)出了對斯科特死的同情后，謝太太改變了想法，她叫勞拉送一籃子食物去斯科特家中。在斯科特家中，勞拉看到了這個年輕人的尸體后，哭著走回家，而在回家的路上她遇到了哥哥勞里，她感悟到“生命是神奇的”。

三、勞拉的成長

(一)內(nèi)心的抗?fàn)?/h3>

在整個故事情節(jié)中，勞拉經(jīng)歷了內(nèi)心的抗?fàn)?一方面是她所成長的上層階級和她母親勢力的觀點(diǎn)，另一方面則是自己最初的觀點(diǎn)和經(jīng)歷。她開始慢慢地意識到她所生長的環(huán)境是一個只有美好而缺少現(xiàn)實的地方。她喜歡呆在戶外，這表明她覺得呆在屋里非常的壓抑，她的家是謝里丹的世界。雖然在某種程度上她喜歡這個家的自由自在，但是她對外面世界也有著好奇之心，她希望能找到真誠和幸福。通過詢問舞會上客人的目的地，勞拉發(fā)現(xiàn)他們都十分的膚淺并缺乏方向感。盡管事實上她知道屈服和默認(rèn)她母親的觀點(diǎn)是錯的，然而她可能還沒有足夠的自我意識和自主性能堅持她的決定。我們可以從她捏著她母親沙發(fā)坐墊上的褶邊出氣看出她對自己的屈服充滿了憤怒。而事實上，勞拉和他母親間的關(guān)系是非常密切而充滿愛的，甚至更為夸張，也許這種夸張代表著在上流社會里，這種關(guān)系是必需的。

(二)面對現(xiàn)實

在勞拉去貧困區(qū)的路上，她覺得已經(jīng)找到了擁有自己一直所追求的真誠和快樂的那群人，并且迫切地想了解他們的生活方式。事實上對于青年人來說，找尋充滿夢想的那個人并為此著迷是很平常的一件事，但是勞拉太過理想化了。當(dāng)她走進(jìn)貧困區(qū)，在她腦海中工人淳樸的形象突然間煙消云散。面對這個現(xiàn)實，她體會到工人的生活不僅包括幸福和快樂，更大程度是困難和痛苦。認(rèn)識到這個事實讓她覺得很失望，雖然她總是藐視習(xí)俗和否認(rèn)階級差別，但當(dāng)人們因為她優(yōu)雅的穿著而盯著她看時，她才發(fā)現(xiàn)階級差別依然存在。感受到這種不受歡迎的距離感，勞拉覺得很尷尬，因此她盡可能地表現(xiàn)得不引人注意，但她艷麗的服飾已經(jīng)吸引了所有人的注意。她的不安可以從她一直低著頭看出，這與她在家中的無憂無慮形成鮮明的對比。此外，她覺得從某種程度上，她的內(nèi)心喜歡這種舞會上的歡樂，根本沒有任何的空間去留給讓她悲傷的事。因此，勞拉無法想象快樂和悲傷能同時存在，因為她從不知道悲傷是生活中任何人都必不可少的一部分。

(三)面對死亡

當(dāng)面對死者，勞拉的內(nèi)心有了一定的變化，看見尸體散發(fā)著一種滿足感和成就感，這是她從未想象存在著的。事實上，她意識到首先死者與眾不同就在于他擁有她所渴望的真實和真誠。此外，她對她鄰居的死的震驚度正在以某種方式減弱，因為勞拉認(rèn)識到死亡并不像她原來所想象的那么可怕。痛苦是人生中不可避免的一部分，接受這樣一個事實，是勞拉邁向成熟過程中的很重要的一步。

和其他青少年一樣，勞拉一直想讓她的青少年生活有意義。就像歷史學(xué)家唐克萊因說的“故事的焦點(diǎn)和中心就是關(guān)于這女孩秘密的反抗性成長?！泵鎸^度的內(nèi)心騷動，她試圖為自己建立一個獨(dú)特的身份，一個和她家里其他人不一樣的形象，為了實現(xiàn)這樣一個重要的改變，她第一次不得不去克服她生命中一些主要的障礙，而她最大的阻礙就是她媽媽。在“園會”的結(jié)尾，勞拉看到了她從沒見過的生活的另一面，她突然意識到“生命和死亡可能同時存在在一個美麗的世界。”她認(rèn)識到死亡和丑陋沒有必然的聯(lián)系，但卻是一個自然的過程，她把死亡比作徹底平靜的睡眠。然而她表面上的頓悟只是驚訝，勞拉的世界圍繞著生活中美好的事物：花園派對和鮮花，美好的東西充斥了她的整個生活。她的社會階級觀太根深蒂固了，只是短暫地看了下下層階級的生活并無法真正影響她的觀念。但是從某種意義上說，“園會”后，勞拉不再是天真和好理想化的女孩了，通過與殘酷現(xiàn)實的接觸，勞拉已經(jīng)從社會貧富不均的現(xiàn)象中，頓悟到了事物的真諦，她開始重新認(rèn)識現(xiàn)實中階級差別和階級間的不平等等現(xiàn)象。雖然她還沒能形成正確的世界觀，但是已經(jīng)開始重新思考現(xiàn)實世界了。

四、結(jié)語

評論家西蒙.科納說：關(guān)于“園會”的種種評論是將勞拉的成熟視為覺醒到“資產(chǎn)階級社會的虛偽”和“中產(chǎn)階級的無情”。然而在文中，曼斯菲爾德更多的中心是談?wù)撋鐣燃壱约八绾谓y(tǒng)一和分裂我們的思想的描述，而不僅僅是談?wù)撨@個階級的黑暗。推動故事發(fā)展的是勞拉的看法，她的感情，她不同的情緒和她對于一些生活矛盾理解的如夢初醒。勞拉正處于一個迷茫的年紀(jì)，她覺得事情應(yīng)該是一件發(fā)生后再發(fā)生另一件。但是生活并不是如此，我們沒有辦法去安排它。

“And yes， that is what I tried to convey in `The Garden Party'. The diversity of life and how we try to fit in everything， Death included. That is bewildering of a person of Laura’s age. She feels things ought to happen differently. First one and then another.But life isn’t like that. We haven’t the ordering of it. Laura says， `But all these things must not happen at once，'And life answers， `Why not? How are they divided from each other?'And they do all happen，it is inevitable. And it seems to me there is beauty in that inevitability.”

在這個語段中，曼斯菲爾德自己做出了解釋性評論，她希望讀者能夠看得懂她的小說。

她觸及到了問題的核心。善與惡沒有分歧，因為它們互相聯(lián)系并時時轉(zhuǎn)換。發(fā)生在“園會“中的事就是生活中所發(fā)生的。面對悲劇或不公平，我們可以不去理睬，或者我們可以做一些我們所能做的，但生活還在繼續(xù)，建立教堂、烘焙面包、慶?；槎Y、發(fā)射衛(wèi)星等，當(dāng)然包括了愚蠢的夏季園會的舉行?；闹嚭统绺?，喜劇和悲劇，都是混在一起的。

［1］Mansfield Katherine.The Garden Party and Other Stories，Select works of Katherine Mansfield，Ed.Susan Cahill，Vol II［M］.New York:Women and

Fiction，1975.

［2］Jefferson Flanders.a series of Summer Reading:Short Fictions essays［M］.Summer，2007.

［3］候秋芳.《園會》中勞拉主體的分裂與重構(gòu)［J］.青春歲月，2016（20）.

［4］關(guān)春梅.暗香流動 嫣女如花——對凱瑟琳·曼斯菲爾德的女性主義解讀［J］.吉林師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2006，34（6）.

［5］張曉舸.從《園會》的敘事特點(diǎn)看曼斯菲爾德短篇小說的創(chuàng)新藝術(shù)［J］.船山學(xué)刊，2007，63（01）.

［6］陳紅.曼斯菲爾德的現(xiàn)代小說敘述藝術(shù)——《園會集》技巧探微［J］.湖南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2003，17（02）.

［7］李新國.曼斯菲爾德《園會》的象征主義解讀［J］.安徽理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2007，9（02）.

［8］王敏琴.論凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說創(chuàng)作的特點(diǎn)［J］.蘇州科技學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)），2000（2）:68～71.