張 琳

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500 ）

馬丁·艾思琳認(rèn)為：戲劇表演是以臨摹動(dòng)作為基礎(chǔ)的一種藝術(shù)形式。斯丹尼斯拉夫斯基認(rèn)為：在行動(dòng)領(lǐng)域能貫穿行動(dòng)的東西，在語言領(lǐng)域稱為潛臺(tái)詞。演員要充分運(yùn)用語言技巧，使對(duì)手和觀眾都能清楚地感受到臺(tái)詞的“言外之意”。本文通過對(duì)潛臺(tái)詞語用價(jià)值的剖析，試對(duì)話劇表演中潛臺(tái)詞的語用價(jià)值做簡要分析。

一、戲劇與潛臺(tái)詞

戲劇是以演員的生理?xiàng)l件為中心媒介，當(dāng)眾敘演一定長度的故事，而觀眾與戲劇創(chuàng)演者則以假定性為協(xié)作活動(dòng)前提的藝術(shù)活動(dòng)。

潛臺(tái)詞，是臺(tái)詞中所包含的或未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意，用通俗的話講就是“話里有話”。

二、潛臺(tái)詞的“語”

（一）“弦外之音”，隱喻多樣化

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的語言具有豐富的內(nèi)涵，一句簡單的臺(tái)詞可能存在多種潛在含義，隱含著戲劇角色的內(nèi)心想法、戲劇環(huán)境的內(nèi)在刻畫等?！跋彝庵簟钡碾[喻是臺(tái)詞語言的“一語雙意，一語多意”，潛臺(tái)詞是劇作者“故意為之”的，這使語言更加豐富深刻，人物形象更鮮明，故事情節(jié)也更戲劇化。

（二）“表里合一”，形象豐富化

潛臺(tái)詞通過文字表達(dá)出其背后真實(shí)的含義，編劇在創(chuàng)作時(shí)通過臺(tái)詞語言給予戲劇人物鮮明的個(gè)性特征，演員通過字面的文字對(duì)人物角色外在形象有了大致的印象，演員必須反復(fù)研讀劇本，準(zhǔn)確把握人物的性格特點(diǎn)以及人物之間的內(nèi)在關(guān)系，才能形成角色的內(nèi)在形象。演員只有“表里合一”，才能了解劇情、理解人物，才能更好地通過潛臺(tái)詞把握話劇的形式變化，把握彼此之間錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。

（三）“推波助瀾”，情節(jié)戲劇化

對(duì)演員來說：潛臺(tái)詞是戲劇表演中人物角色在行動(dòng)過程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。而對(duì)于劇作者、導(dǎo)演編劇來說：潛臺(tái)詞交代了戲劇故事發(fā)展的大環(huán)境，推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展，使劇情發(fā)展張弛有度，寓意深刻而富有內(nèi)涵。同時(shí)潛臺(tái)詞使戲劇情節(jié)具有戲劇性，在規(guī)定情境下的動(dòng)作是喚起觀眾感情的最迅捷手段。

三、潛臺(tái)詞的“用”

（一）精煉的語言表達(dá)，豐富的潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞是演員舞臺(tái)行動(dòng)的支撐和依據(jù)。在話劇表演中，大部分潛臺(tái)詞都會(huì)采用簡短精煉的語言來表達(dá)深層的含義，表現(xiàn)角色內(nèi)心的復(fù)雜。對(duì)于劇作家來說，他希望用最少最簡潔最有力的文字表現(xiàn)戲劇沖突，塑造戲劇人物。但對(duì)于演員來說，臺(tái)詞的精煉反而是一種負(fù)擔(dān)，對(duì)潛臺(tái)詞的理解直接決定了戲劇的最終呈現(xiàn)。

（二）緊扣舞臺(tái)行動(dòng)發(fā)揮潛臺(tái)詞的魅力

在戲劇表演中，演員對(duì)潛臺(tái)詞的處理運(yùn)用不單單只是研究劇本臺(tái)詞，還需要理解臺(tái)詞背后所蘊(yùn)含的意思，更需要與舞臺(tái)行動(dòng)緊密聯(lián)系。這樣潛臺(tái)詞的作用才能發(fā)揮到最大。

潛臺(tái)詞的處理應(yīng)該從人物行動(dòng)入手，人物要受規(guī)定情境制約完成舞臺(tái)行動(dòng)，從規(guī)定情境分析人物貫穿的戲劇行動(dòng)。演員通過潛臺(tái)詞，將劇作家的文字語言變成了戲劇語言，通過舞臺(tái)行動(dòng)賦予人物戲劇形象，最終呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上。演員通過人物角色的臺(tái)詞做出舞臺(tái)行動(dòng)反應(yīng)，促進(jìn)了戲劇沖突的產(chǎn)生，具有一定的戲劇意義。

（三）針對(duì)規(guī)定情境正確使用潛臺(tái)詞

如果說編劇是戲劇劇本的一度創(chuàng)作，那么潛臺(tái)詞的運(yùn)用就是演員對(duì)于戲劇劇本的二度創(chuàng)作。舞臺(tái)上的舞臺(tái)行動(dòng)是離不開潛臺(tái)詞的，這是演員在理解人物、塑造人物的依據(jù)。

在戲劇表演中有一些潛臺(tái)詞，由于規(guī)定情境的特殊性，無法直接表達(dá)。演員在處理潛臺(tái)詞時(shí)使用語音語調(diào)或一些其他語言技巧、肢體行動(dòng)，讓臺(tái)詞聽起來話里有話，讓觀眾聽出潛臺(tái)詞的另一層意思。演員應(yīng)該針對(duì)規(guī)定情境處理潛臺(tái)詞，在分析規(guī)定情境的同時(shí)，對(duì)潛臺(tái)詞的理解也會(huì)更加準(zhǔn)確。

（四）潛臺(tái)詞的“價(jià)值”

潛臺(tái)詞，就是臺(tái)詞中所包含的或未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意，用句通俗的話講就是“話里有話”。作為戲劇演出組成的一部分潛臺(tái)詞的“價(jià)值”又體現(xiàn)在什么地方？

首先，潛臺(tái)詞的“價(jià)值”體現(xiàn)在演員對(duì)人物角色的塑造、人物性格的理解上。這有利于演員對(duì)人物角色的二度創(chuàng)作，還能使戲劇內(nèi)容變得豐富，讓人物的塑造更加生動(dòng)形象。

其次，潛臺(tái)詞的價(jià)值體現(xiàn)在觀演關(guān)系上。觀眾在觀看話劇時(shí)，直觀接收到的戲劇信息來源于臺(tái)詞。合理的潛臺(tái)詞運(yùn)用是演員向觀眾傳情達(dá)意的重要手段，同時(shí)又拉近了觀演關(guān)系，從而準(zhǔn)確地向觀眾傳達(dá)劇作者的戲劇主旨。

本文通過研究潛臺(tái)詞的“語”“用”“價(jià)值”，論述了潛臺(tái)詞的作用、如何使用潛臺(tái)詞及潛臺(tái)詞的重要性等。作為演員，我們應(yīng)該仔細(xì)研讀劇本，把握好潛臺(tái)詞，在規(guī)定情境下，將舞臺(tái)行動(dòng)與潛臺(tái)詞相配合，塑造出更生動(dòng)直觀的戲劇形象，演出更精彩、更走心的戲劇故事。

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