◎莊 莊

在瀏覽全書的目錄之后，我決定改變之前常有的倒讀習(xí)慣（即常會(huì)從封底開始反向閱讀），老老實(shí)實(shí)地從頭開始，因?yàn)槭灼稄囊坏嗡_始》是如此強(qiáng)烈地向我暗示：這是一個(gè)源頭，接下來(lái)，我可能看到它匯成的一汪湖泊、一條河流、一片大海；我可能看到更多的波濤、浪涌、激流；我也可能跟它一起，流經(jīng)更寬廣的山川、森林、平原。

由此，作為一個(gè)讀者，我確信，這一滴水，是我進(jìn)入全書和作者心靈世界的一把密鑰。當(dāng)我于夜深人靜之際潛入，完成整個(gè)的閱讀，我感到：作者的內(nèi)心之“思”，在一個(gè)如此干枯的冬天，流淌成了一條水量豐沛的繁盛的河流。

我欣喜地發(fā)現(xiàn)，“思”，完全可以毫無(wú)懸念地作為概括夢(mèng)天嵐散文詩(shī)的一個(gè)關(guān)鍵詞，正是憑借“思”，他的散文詩(shī)寫作區(qū)別于當(dāng)下許多吟風(fēng)詠月、描人摹景的文本，繼而抵達(dá)豐富、幽深、神秘的心靈之域，并打開了朝向未知的無(wú)限可能。在全國(guó)第十屆散文詩(shī)筆會(huì)上，我曾有過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的發(fā)言，對(duì)散文詩(shī)寫作中較為普遍存在的華麗和浮泛的抒情化傾向感到焦慮和不安。當(dāng)然，這既是對(duì)當(dāng)時(shí)的散文詩(shī)壇的一個(gè)印象，從另一角度，也是對(duì)自己在散文詩(shī)寫作中存在的種種不足的招供。七年過(guò)去了，承受寫作的錘煉和生活的鍛打，一部分散文詩(shī)寫作者日漸成熟，奉獻(xiàn)出不少優(yōu)秀的文本?！侗仍律馈樊?dāng)毫無(wú)愧色地亭亭玉立于其中。

這本集子收入的篇什不算多，但時(shí)間跨度卻很大，從上世紀(jì)末到現(xiàn)在整整二十年。沿著時(shí)間漫行，我們當(dāng)能清晰地感知詩(shī)人的心靈行跡和精神路徑。跟他涉獵的所有其他文體的寫作一樣，這位敏悟、沉潛的“寂靜詩(shī)人”，一直緊緊地攥著一把鐵鍬，用自己灼熱的內(nèi)心之火，從不停歇地向著自己的內(nèi)在掘進(jìn)。《從一滴水開始》，到《微瀾》，到《沉香》，他渴望的是一個(gè)內(nèi)心的深水區(qū)，并不惜以自身的痛苦和迷惘試探激流；從《某個(gè)夜晚》到《夜》到《琥珀》，他執(zhí)意打開時(shí)間之多維，并深信那萬(wàn)物不息的涌動(dòng)里，飽含“思”之幽深和靜美。

如此，他通過(guò)書寫不斷地拉伸著“思”之弧度，直到它成為一個(gè)圓。無(wú)疑，這個(gè)圓的圓點(diǎn)正是那一滴水，而這個(gè)圓的半徑正是詩(shī)人的內(nèi)心達(dá)到的邊界，也正是他的“思”之水域。而讓我們深感鼓舞和欣悅的是，這個(gè)圓從來(lái)不是封閉的，隨著詩(shī)人內(nèi)心的不斷擴(kuò)張，一旦半徑拉長(zhǎng)，將會(huì)形成更大的同心圓，一圈一圈……一個(gè)“思”者朝向未來(lái)的水域，將會(huì)越來(lái)越深，越來(lái)越廣。一個(gè)有心的讀者，定能從綿長(zhǎng)的流淌中探察到那一縷縷美的波光，直入我們內(nèi)心的每一處褶痕，溢滿我們內(nèi)心的每一條溪澗。

而對(duì)應(yīng)于“思”之邊界的不斷擴(kuò)張，詩(shī)人意識(shí)到，文本對(duì)解除自身束縛的內(nèi)在要求越來(lái)越強(qiáng)烈。他要做的，應(yīng)該是讓思想在文本之中自由行走，讓心靈在語(yǔ)言中自由飛翔。

一度，大眾在對(duì)散文詩(shī)的多種誤解里，對(duì)文本的誤解尤深，認(rèn)為散文詩(shī)都是一些形制短小、精雕細(xì)琢的性靈之作。而事實(shí)上，散文詩(shī)誕生之初，就有著豐富的文體內(nèi)涵。這從散文詩(shī)第一人波德萊爾的散文詩(shī)集《巴黎的憂郁》里大量兼具小說(shuō)和諷刺小品品性的敘事作品可見一斑；回到中國(guó)散文詩(shī)，魯迅先生《野草》的多數(shù)作品也大多是敘事的，其中的《過(guò)客》甚至采用了獨(dú)幕劇的形式?？梢?，散文詩(shī)這一文體從一開始就具有極大的包容性和表現(xiàn)手法的豐富多樣性。

作為有著長(zhǎng)時(shí)間散文詩(shī)書寫實(shí)踐的詩(shī)人夢(mèng)天嵐，應(yīng)該清醒地意識(shí)到了這一良好的傳統(tǒng)可能喚起的表達(dá)力量。因而，他是如此自覺地接過(guò)傳統(tǒng)的接力棒，把自己的散文詩(shī)寫作擴(kuò)大為一個(gè)更加多維和兼容的表現(xiàn)系統(tǒng)?！都傧胫械男袨楝F(xiàn)場(chǎng)》凡十篇，其中有寓言式的敘事，有小小說(shuō)式的講故事，有近乎魔幻的想象，整個(gè)系列呈現(xiàn)出文本上的搖曳生姿；而《與自身有關(guān)的拼圖》，在不凡想象的迸發(fā)之處，更見一種審慎、理性的哲思；至于《夜》《微瀾》等氣韻悠長(zhǎng)的篇什，則更具隨筆的格調(diào)。顯然，藉由傳統(tǒng)，詩(shī)人在不斷地對(duì)散文詩(shī)這一文體的邊界進(jìn)行探察、巡視、瞭望。

是的，在散文詩(shī)的寫作中，他早已擁有了屬于自己的國(guó)度，他的水域和疆土，正在獲取更多朝向未來(lái)的地址。