口 徐廷華

有一道風(fēng)景曾心心念念地縈繞在我的腦際，歲月倥傯，總也揮之不去。因?yàn)樗?、過去了的，都會(huì)留下痕跡。

——題記

一

新詩百年，很自然地會(huì)引起人們的關(guān)注與回顧。對(duì)于新詩的成敗，向來眾說紛紜。對(duì)于新詩的處境，據(jù)我觀察，簡言之，是外冷內(nèi)熱。民間曾調(diào)侃：十個(gè)寫詩的，只有一個(gè)在讀詩。形象地道出了目前詩歌的不景氣。

我以為，造成這種境況有多種原因，社會(huì)生活節(jié)奏的加快，娛樂形式的多樣，審美文化的多元，分化了部分詩歌讀者，使得一些人不再能心無纖塵地走進(jìn)或厚重或輕盈的文學(xué)世界，去關(guān)注小說，關(guān)注散文，更莫說去關(guān)注詩歌，去讀詩，去體味詩中的韻味了。當(dāng)然還有因新詩美學(xué)教育的滯后，導(dǎo)致讀者欣賞水平的亟待提高，而與新詩造成了隔膜與疏離。

而詩壇內(nèi)部，卻呈現(xiàn)出熱鬧繁榮的景象。各種詩歌活動(dòng)此起彼伏，特別是網(wǎng)絡(luò)為新詩提供了新的傳播平臺(tái)。詩藝的探索也在取得新的進(jìn)展，中國新詩總體上是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。但在轉(zhuǎn)型的過程中，也出現(xiàn)了一些新的問題。部分作者的詩作脫離現(xiàn)實(shí)，盲目地學(xué)習(xí)西方的現(xiàn)代主義，語言的朦朧、生澀難懂，令人如墜云霧之中，不知所云。

然而，上世紀(jì)五六十年代，新中國卻曾出現(xiàn)過第一個(gè)全民追捧詩歌的熱潮，寫詩讀詩，蔚然成風(fēng)，詩歌被舉國關(guān)注，蔚為壯觀。隨著詩歌創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展，詩人群體如雨后春筍般涌現(xiàn)在大江南北，工農(nóng)兵詩人成為詩界的骨干。像部隊(duì)的張永枚、未央、梁上泉、雁翼、星火等，農(nóng)民詩人王老九、許茂功、霍滿生等。隨著第一個(gè)五年計(jì)劃而來的各行業(yè)的大發(fā)展，從工礦企業(yè)中也涌現(xiàn)出一批當(dāng)年頗有影響的工人詩人。最早的有北京的李學(xué)鰲、王恩宇、韓憶萍，吉林的王方武、戚積廣、于德成，遼寧的曉凡、劉鎮(zhèn)，上海的居有松、鄭成義、福庚、謝其規(guī)，湖北的黃聲孝、李聲明，湖南的張覺，河北的白金，河南的李清聯(lián)，山東的郭廓，江蘇的孫友田，江西的萬里浪，貴州的成文魁等等。他們開一代詩風(fēng)，是當(dāng)年詩壇一道靚麗的風(fēng)景。

就南京本土工人詩人群來說，在那個(gè)時(shí)期，也是風(fēng)起云涌，凌云飛渡，競相綻放，各領(lǐng)風(fēng)騷，星光燦爛。他們的詩作散見在當(dāng)年南京僅有的《新華日報(bào)》、《南京日報(bào)》副刊和剛創(chuàng)刊不久的《雨花》文學(xué)月刊上，日后還繼續(xù)外延到上海的《萌芽》、北京的《詩刊》等刊物。

這一時(shí)期，被詩界熟知的有：南京分析儀器廠的王德安、南京第二機(jī)床廠的朱光第、晨光機(jī)器廠的蔡之湘、南京礦山機(jī)械廠的郭浩、南京汽車制造廠的辛明水、南京汽車離合器廠的曹念祥、南京手表廠的林鐘、南京化纖廠的凌大、南京標(biāo)準(zhǔn)件廠的關(guān)海晏、南京寶華山煤礦的徐延平以及南化公司的邵學(xué)文、葉慶瑞、吳野等等。其中尤以王德安、朱光第、蔡之湘、葉慶瑞、吳野等人創(chuàng)作最豐，風(fēng)頭最勁，影響最大。

時(shí)間過去了幾十年，當(dāng)年詩壇的這道風(fēng)景已成美好的記憶。

二

任何時(shí)代的詩歌，總是帶著那個(gè)時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的痕跡。若論詩歌的風(fēng)格，那個(gè)時(shí)期的詩歌和現(xiàn)在差異很大。詩歌創(chuàng)作大都是配合政治，為主旋律服務(wù)，當(dāng)時(shí)報(bào)刊上發(fā)表的詩也都必須服從黨的需要。這批工人詩人身在生產(chǎn)建設(shè)的第一線，創(chuàng)作熱情極高，他們一方面踏著時(shí)代脈搏，寫了大量歌頌黨歌頌社會(huì)主義建設(shè)的作品，另一方面因?yàn)樗麄儽旧砭褪枪と?，又生活在工人群眾中間，對(duì)火熱的生活非常熟悉，選擇一些具體的景象、事象和物象進(jìn)行記錄和描繪，歌其事、頌其人，寫出了大量的反映工業(yè)建設(shè)發(fā)奮圖強(qiáng)、艱苦奮斗、自力更生和工人生活的詩歌。這些產(chǎn)生于勞動(dòng)原生態(tài)的詩歌總的基調(diào)是昂揚(yáng)向上、直白明朗，豐富了中國的詩歌寶庫。在一個(gè)時(shí)期，尤其在“文革”前的1964年前后，工人詩人詩歌已經(jīng)成為詩壇的一支主干力量，在當(dāng)代詩歌史上留下矚目的一頁。

從下面幾位佼佼者中，可窺見一斑。

王德安，1941年出生于廣西桂林，筆名王耽、宋風(fēng)、青花居等。

1959年開始發(fā)表作品，由民歌風(fēng)起步。我讀他的第一首詩是1960年發(fā)在《新華日報(bào)》上的，其后王德安的詩作才漸趨成熟，初顯山水。不再是簡單、直白的歌贊勞動(dòng)，詩作更講究立意新穎、構(gòu)思新奇，他的詩不隨人云，不入俗套。這從他以后的《百貨譜》《師傅去傳經(jīng)》《家書》《無聲的責(zé)備》等一系列詩歌中，能夠看出作者的匠心。1963年，組詩《工廠光圈》在詩壇頂級(jí)刊物《詩刊》發(fā)表，其中《送廠長》一詩，歌頌了一位“青布鞋襪、兩袖清風(fēng)”的老干部“額頭上一道皺紋，歷史上一次風(fēng)暴”，“時(shí)代把他煉成不銹鋼，酸里堿里爛不了！”工人的語言、工人的情懷，這首詩很快選入作家出版社出版的《朗誦詩選》，讓20出頭的王德安名聲大振。1964年9 月《詩刊》發(fā)表了他的組詩《父子交接班》，繼而1964年11、12期《詩刊》合刊上，才華橫溢的詩人又推出了他的一首《嚴(yán)師》：

……師傅沒說話。/打開紫皮日記本—— / 第一頁寫著我爸爸；/ 上面還有咱廠長，/ 新提拔的技師“土專家”…… / 全是師傅的好徒弟啊。/ 為耕開這“一窮二白”的地，/ 師傅鍛出了多少鋒利的犁鏵！/ 三十年心血育英才，/ 芬芳桃李滿天下……

我呢，排在最底下，/ 格外的精心格外的嚴(yán)，/只為我，生在窮人家，/ 父親在雨花臺(tái)被槍殺……

幾十年后，讀這樣的詩句，依然很感動(dòng)。濃郁的時(shí)代氣息和那個(gè)年月的氛圍，躍然紙上。

大約1974年，王德安和郭浩在南京市工人文化宮舉辦首屆詩歌創(chuàng)作培訓(xùn)班（那時(shí)的培訓(xùn)班是不收任何費(fèi)用的），請來的都是當(dāng)時(shí)活躍詩壇的頗有名氣的詩人或大學(xué)教授。連續(xù)辦了幾期，成果斐然，出了楊毅、李朝潤等幾位詩人，我也是從這個(gè)培訓(xùn)班走上文壇的。

改革開放后，王德安的創(chuàng)作又一次出現(xiàn)“井噴”，這時(shí)他不只停留于寫詩，還寫散文隨筆。伯樂識(shí)馬，工作也調(diào)往江蘇《莫愁》雜志，任主任編輯。王德安勤耕不輟，出版了詩集《遲熟的高粱?霜葉集》《心底珊瑚》，筆記文集《迷你世界》，散文集《昔日吻痕》等。散文詩《黃山哲理》獲“江南春”詩歌大賽一等獎(jiǎng)，《莊嚴(yán)的憑吊》獲“牡丹杯”全國詩歌大賽頭等獎(jiǎng)，《忠厚的竊賊》獲江蘇省首屆法制文學(xué)一等獎(jiǎng)，另獲第一、二屆金陵文學(xué)獎(jiǎng)。

退休后的王德安，又愛上了瓷片收藏，風(fēng)里、雨里、泥里、水里，細(xì)心搜集，如醉如癡，就像當(dāng)年寫詩一樣；揀到一塊畫意好又完整的瓷片，他會(huì)高興好多天，就像當(dāng)年詩作發(fā)表時(shí)的心情。荏苒多年，撰寫編著多本有關(guān)青花瓷的專著，尤其是他的《青花寫意》散文集，因了他詩人的天賦、氣質(zhì)，加上一幅幅珍貴的瓷圖，讓這本書詩意盎然，別具風(fēng)韻。他還擔(dān)任江蘇古陶瓷研究會(huì)副會(huì)長，《收藏快報(bào)》專家委員會(huì)委員，生活于他越發(fā)精彩。

朱光第，1933年生，筆名未小竹。

在南京工人詩人群中，朱光第是年齡頗大的一個(gè)，我和他在一個(gè)企業(yè)工作，剛一進(jìn)廠就慕名去拜訪他，對(duì)其更加的熟悉與了解。

朱光第寫詩出道較早。在全民寫詩的1958年，他還精選了所在企業(yè)工人創(chuàng)作的詩歌，由南京人民出版社于1959年1月出版了一本名為《紅旗歌》的工人詩選，當(dāng)時(shí)的市總工會(huì)主席夏冰流還寫了序。多年以后，我從廠史中了解到，我的工廠在那個(gè)火紅的年代名聞遐爾，一邊出產(chǎn)品，一邊出詩歌。用現(xiàn)在的話說，物質(zhì)文明、精神文明兩個(gè)建設(shè)都走在全市前列。直到現(xiàn)在，這本薄薄的小冊子，還列于我的書架上。雖說里面的詩，對(duì)今天的年輕人來說已是生疏，但卻是我們那個(gè)時(shí)代的記憶。

朱光第有首《熱處理工》的詩，至今還能背出來：

……對(duì)待工作，/火一樣的熱情;/對(duì)待革命，/鋼一樣的堅(jiān)強(qiáng)！/時(shí)刻置身在火熱的熔爐邊，/心永遠(yuǎn)是熱的；/整天冶煉的是鋼鐵，/意志也像鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)！

寓事寄情，借物言志，豪壯的抒情，磅礡的氣概，開闊的胸襟，都閃爍在字里行間。

我們常在廠區(qū)碰面，聊的也多是創(chuàng)作，我一直把他看作自己的師長，很尊敬他。1976年10月1日，朱光第病逝，年僅43歲。本該年富力強(qiáng)，處于生命力最旺盛的他，過早的走完了他的人生。

1978年，市文聯(lián)恢復(fù)，在一次會(huì)議上，我碰到已在報(bào)社當(dāng)編輯的葉慶瑞、蔡之湘，閑談間他們問起我朱光第的情況。聞之，都為之搖頭惋惜，喟然長嘆。

1979年江蘇人民出版社為紀(jì)念新中國成立30周年編輯出版了一套叢書，在《江蘇詩選：1949—1979》中，選收朱光第的《女配電工》一詩，那是從他1958年南京出版社出版的個(gè)人詩集《第一件產(chǎn)品》中選出的。

為紀(jì)念這位師長，我曾寫了篇《斯人已故音容在》的散文，發(fā)在《江蘇作家》上。朱光第如若活著，在這文藝的春天，是會(huì)寫出更多的好詩佳篇，謳歌我們這個(gè)時(shí)代。我常想起他說的：詩要和著時(shí)代的脈搏，要表達(dá)人民的心聲；詩可以輕歌曼舞，但更要振聾發(fā)聵。

葉慶瑞，1942年生，江蘇南京人。

年輕時(shí)的葉慶瑞是個(gè)帥哥，高挑的個(gè)子，白皙的皮膚。1960年開始在報(bào)刊發(fā)表詩作。當(dāng)年他在合成氨車間當(dāng)操作工時(shí)，寫了首《加煤工的心愿》：

……望爐膛，/爐膛等著咱的煤；/望公社，/公社等著出爐的肥。/蹬蹬腳步一路響，/踏得地?fù)u天欲墜；/甩一把汗水呀，/也砸得鋼板火星撲撲飛！

滿車的激情，/滿車的汗水，/“嘩——”一聲，/傾進(jìn)了爐內(nèi)，/化成千萬噸化肥。/火光里，/那晶亮的汗珠兒，/在把公社的豐收追……

還是那個(gè)時(shí)代的詩風(fēng)，那個(gè)時(shí)代的氣魄，那個(gè)時(shí)代對(duì)勞動(dòng)的謳歌，那個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。

1977年《南京日報(bào)》復(fù)刊，葉慶瑞調(diào)報(bào)社副刊部，當(dāng)時(shí)報(bào)社在市委的一個(gè)地下室辦公，進(jìn)進(jìn)出出，十分擁擠。我曾去那兒拜訪過。過了幾年，才遷往新街口的中山路1號(hào)。

葉慶瑞在報(bào)社文藝處處長任上，一邊精心編稿，扶植培養(yǎng)文學(xué)新人；一邊默默地耕耘，寫詩、寫散文、寫隨筆。那些年，他出版了詩集《愛的和弦》《她，就是繆斯》《愛的化石》《多夢季節(jié)》《都市冷風(fēng)景》，散文詩集《相扶的綠葉?無名花》《A弦的詠嘆》，散文集《山水二重奏》等等。

退休后的葉慶瑞徜徉于光影世界，影像世界的獨(dú)特魅力深深吸引了他，讓他如饑似渴，如醉如癡，拿起相機(jī)的他不斷調(diào)整光圈，出新構(gòu)圖，在湖光山色中捕捉生活中的美景。一路走來，苦中取樂，樂在苦中，那一幀幀作品，是他對(duì)美好生活的呼喚。他的攝影夢也像他的詩歌創(chuàng)作，一幅比一幅精彩。這不，不久前一本《葉慶瑞詩畫攝影集》又捧讀于讀者的手中。

蔡之湘，1940年出生于湖南，筆名謝石。

蔡之湘從17歲發(fā)表第一首詩歌《牡丹沒有它美》以來，一直筆耕不輟。他的詩生活氣息濃、情感深，在林林總總的詩作中，人們必然會(huì)提到他的一首代表作，也是他的成名作，曾被多家選本選用。這就是發(fā)表在省作協(xié)主辦的文學(xué)雜志《雨花》1964年6月號(hào)上的《我的牛頭刨》：

我的牛頭刨，/ 模樣兒像牛，/ 性格也像牛，/晝夜不停地奔走，/ 只要喝幾滴機(jī)油。

我的牛頭刨，/ 全身筋骨鋼鐵鑄就！/ 萬斤重量壓在身，/ 腰不彎，氣不喘，/ 像有說不盡的歡樂，/ 唱著歌兒朝前走。

沒有那樣的生活，沒有那樣的真情實(shí)感，寫不出這樣的詩。

《南京日報(bào)》復(fù)刊時(shí)，葉慶瑞和蔡之湘先后調(diào)入報(bào)社副刊部，當(dāng)記者，當(dāng)編輯，一面“為人作嫁衣”，一面孜孜不倦地劬力筆耕?！昂糜攴陼r(shí)節(jié)”，創(chuàng)作上再次發(fā)力，作品形式輻射小說、散文、報(bào)告文學(xué)各領(lǐng)域。

退休后的蔡之湘，在金陵老年大學(xué)當(dāng)校報(bào)主編，繼續(xù)發(fā)揮余熱，一干就是16年。2011年，蔡之湘開始著手整理編纂自己的選集，內(nèi)容包含散文、詩歌、小說、人物專訪、書評(píng)、影視評(píng)論和文藝隨筆等多種文體，分為人生漫步、詩歌短笛、小說驛站、人物春秋、生活隨筆和書林拾穗六個(gè)部分。書中收有作者對(duì)方之、包忠文、江曾培、蘇童、葉兆言、黃蓓佳等著名作家的獨(dú)家專訪，并有對(duì)曾國藩、巴金、錢鐘書、曹聚仁、陸文夫、賈平凹、范小青等名人逸事的介紹和作品的獨(dú)特評(píng)析。

“這本文集是一個(gè)普通生命在不同年代、不同心境中綻放出來的幾束文學(xué)小花，它們有自己的芳菲、風(fēng)骨和雋永?！辈讨嬖凇逗笥洝分羞@樣寫道。著名作家包忠文評(píng)價(jià)蔡之湘的作品稱：“給我們多方面的啟示，而其基本點(diǎn)則是：凈化人性，使人變得更美?！?/p>

吳野，1941年出生，安徽涇縣人。

在這一批工人詩人中，吳野的機(jī)遇最好，雖說寫詩起步較遲，然而24歲的他，卻在詩壇小荷初露的時(shí)候，有幸參加1965年11月在北京召開的“全國青年文學(xué)創(chuàng)作積極分子大會(huì)”。他抑制不住心中的喜悅，赴京前夕，在《新華日報(bào)》上發(fā)表《明朝上北京》，放聲歌唱：

夢中笑醒好幾回：/ 想不到，能去北京開大會(huì)！/ 蹬開被子把衣披，/ 車間去，再掄它幾大錘！

十二磅大錘輕如棉，/ 一連幾十下不嫌累。/ 窗外月光明如水，/ 師傅把車間門兒推。

多少心里話，含在嘴，/ 老師傅喜的直落淚：/ “小伙子，我知道你睡不著，/ 錘吧，錘吧，你使勁兒錘！

掏出一塊白手帕，/ 師傅給徒弟擦汗水：/ “別太累，快去睡！/ 明早起，紅旗下面去站隊(duì)……”

這就是當(dāng)年還在南京化工研究院實(shí)驗(yàn)車間當(dāng)工人的吳野發(fā)自心扉的詩行。

好風(fēng)更添力。這以后的幾十年，吳野一直活躍在中國詩壇，以詩歌創(chuàng)作為主。1996年江蘇文藝出版社出版抒情長詩《孫中山》，接著2011年4月，南京出版社出版長詩《南京頌》，用詩為南京寫傳，完成他心中歌頌?zāi)暇┑乃拊?。他的詩格外厚重，格外深沉，格外顯出氣魄。

吳野在南化第二中學(xué)任教不久，又先后任《江蘇工人報(bào)》編輯，《新華日報(bào)》城市組副組長，南京藝術(shù)學(xué)院音樂系創(chuàng)作員，《青春》雜志社副主編，副編審。南京市政協(xié)常委。1998年加入中國作家協(xié)會(huì)。

退休后的吳野，常往返于大洋彼岸，那里有他的親情。

三

回眸南京上世紀(jì)五六十年代工人詩人群的崛起，一個(gè)最重要的因素，是當(dāng)時(shí)的環(huán)境使然。

當(dāng)年的南京工人文化宮是培養(yǎng)工人作者的大學(xué)校，是工人作者學(xué)習(xí)創(chuàng)作和接受輔導(dǎo)的重要場所。當(dāng)時(shí)，市工人文化宮固定的一排長長的透明櫥窗里，還不定期的出版“工人詩歌之窗”，展示全市工人詩作者近期的新作，圖文并茂，從不同視角表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)的贊美、對(duì)勞動(dòng)者的崇敬、對(duì)勞動(dòng)生活的熱愛。同時(shí)標(biāo)出作者單位。我常駐足于櫥窗前品讀。

許多工人詩人的成長，也非一帆風(fēng)順，有過創(chuàng)作中面臨的困惑與挑戰(zhàn)，尤其在詩歌立意、用語、技巧上的提高都曾實(shí)踐了王國維之“三境界”說，都經(jīng)歷過既有“無言獨(dú)上西樓，望盡天涯路”的迷惘，也有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的勤奮，還有“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的喜悅。對(duì)文學(xué)創(chuàng)作起于興趣，終于毅力的這批工人詩人，隨著他們?nèi)松啔v的豐富，在實(shí)踐中，有了開闊的思想視野、有了圓熟的文字技巧，其中的佼佼者，后來都加入省作協(xié)、中國作協(xié)，并陸續(xù)從事專職的報(bào)紙副刊、文學(xué)雜志的編輯工作。

回憶當(dāng)年的寫詩，很多詩人的文學(xué)夢，最初都是從正洪街（今洪武路）市工人文化宮起飛，這里匯聚著眾多詩人、作家的青春記憶，提起那段美好時(shí)光他們無不充滿留戀之情，還可以想象當(dāng)年這里曾經(jīng)有過的高談闊論和歡聲笑語。在青春的日子里，很多事隨風(fēng)而去，逐漸消失在成長的喧囂之中，唯獨(dú)工人文化宮卻一直留存在他們的心底里。無怪，王德安、郭浩們要在1974年，他們當(dāng)年成長的地方，舉辦全市詩歌培訓(xùn)班，讓新一代詩歌作者也體驗(yàn)、享受這個(gè)搖籃的溫馨。

有一點(diǎn)需要提及，由于時(shí)代主體場景的變更，價(jià)值多元時(shí)代詩人們對(duì)詩歌功能的不同認(rèn)識(shí)，詩人社會(huì)角色的個(gè)人化，以及由此導(dǎo)致的襟懷格局等因素，這批工人詩人的詩篇，已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的絕響。

當(dāng)年的這批工人詩人，健在的都已七十開外，步入人生的秋季?？鬃诱f，七十而從心所欲不逾矩。這個(gè)境界既是行無羈絆的自由，更是心無一物的忘我。他們或迷于瓷片，或鐘情攝影，或仍操舊業(yè)……老有所為，老有所用，老有所樂，“山景總須橫側(cè)看，晚晴也是艷陽天”。

在這個(gè)繁華與喧囂并至，多元與困惑共存的時(shí)代，文學(xué)依然在這批詩人群中是一項(xiàng)至高無上的事業(yè)。他們執(zhí)著地堅(jiān)守著，不斷發(fā)力，在執(zhí)拗的堅(jiān)守中閃爍光芒，在喧囂與浮躁中堅(jiān)守一個(gè)作家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。他們中的不少人也與時(shí)俱進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。他們一如既往地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，但思想更加深刻，構(gòu)思和語言也變得現(xiàn)代。他們對(duì)詩歌的前景依然看好，認(rèn)為新詩持續(xù)發(fā)展下去，總會(huì)被讀者認(rèn)可，詩歌應(yīng)該是中華民族的國粹。不會(huì)因一時(shí)低俗、庸俗、媚俗的作品泛濫而障目、悲哀。相信在實(shí)現(xiàn)“中國夢”、推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興的新征程上，會(huì)有詩歌創(chuàng)作的新高潮迭起，為這個(gè)時(shí)代謳歌頌揚(yáng)。