文/杉 仁

張文利現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)

張文利，出生于1944年7月，1956年參加工作，是一名從事京劇藝術(shù)60余年的文藝工作者，同時(shí)也是一名有著30余年黨齡的共產(chǎn)黨員。在他40余年的導(dǎo)演生涯中，曾為陜京四代演員排演了數(shù)十出傳統(tǒng)劇、新編古典劇和現(xiàn)代劇。在他的鼓勵(lì)幫助下，成就了一大批優(yōu)秀的京劇演藝人才。他為陜西的京劇藝術(shù)事業(yè)做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，曾被省委、省政府授予“德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號(hào)。

2004年5月退休后，因劇院業(yè)務(wù)工作需要張文利應(yīng)聘返崗，至今已達(dá)十多個(gè)春秋?，F(xiàn)代京劇《智取威虎山》是他退休前復(fù)排導(dǎo)演的一出戲，退休后繼續(xù)加工、細(xì)排，并于當(dāng)年赴四川達(dá)州、銀川等地巡回演出，受到了當(dāng)?shù)貜V大觀眾的熱烈歡迎，此戲又在西安易俗大劇院進(jìn)行了公演。著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮先生觀看了此劇的演出，給予極高評(píng)價(jià)。尚老師說(shuō)，時(shí)隔二十余年，陜京還能排出如此高質(zhì)量的戲，實(shí)屬不易，值得慶賀。

現(xiàn)代京劇《雷雨》是張文利退休后接排的第一出新創(chuàng)作的大戲，此劇是戲劇大師曹禺先生的代表作，對(duì)于陜京這樣一個(gè)劇團(tuán)來(lái)講，要想排好這樣一出名著，巨大的壓力可想而知，尤其是作為此戲的導(dǎo)演。為了排好此戲，他反復(fù)熟讀了曹禺先生的原著，并查閱了大量的有關(guān)話劇《雷雨》的評(píng)論文章，以他對(duì)此劇的理解，寫(xiě)出了幾萬(wàn)字的導(dǎo)演闡述和劇本分析，為排練打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。在張文利的指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)全院近50天的緊張排練，終于順利地將此劇搬上舞臺(tái)，當(dāng)年參加了陜西省第四屆藝術(shù)節(jié)，受到了領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家、同行及廣大觀眾的一致好評(píng)，并在全省參賽的29臺(tái)劇目中名列前茅，榮獲編、導(dǎo)、演等八項(xiàng)大獎(jiǎng)。張文利本人也因此劇榮獲優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

為把京劇《雷雨》打造成精品，參加省藝術(shù)節(jié)之后，張文利又提議對(duì)劇本、音樂(lè)、唱腔、舞臺(tái)美術(shù)等進(jìn)行全面的加工修改，并邀請(qǐng)各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的專(zhuān)家加盟。經(jīng)過(guò)大家的辛勤努力，《雷雨》以嶄新的面貌呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，2008年參加了在山東濟(jì)南舉辦的第五屆中國(guó)京劇節(jié)。濟(jì)南的觀眾和當(dāng)?shù)氐拿襟w，都對(duì)《雷雨》的成功演出給予極高的贊揚(yáng)和評(píng)價(jià)，也因此榮獲了現(xiàn)代戲二等獎(jiǎng)和名著改編獎(jiǎng)（本屆京劇節(jié)未設(shè)單項(xiàng)獎(jiǎng)）。中央電視臺(tái)《空中劇院》欄目先后兩次向全國(guó)播放此劇，陜京也因此在全國(guó)產(chǎn)生了一定的影響。京劇《雷雨》的成功還榮獲了陜西精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程大獎(jiǎng)，填補(bǔ)了陜京歷史的空白；此劇也成為陜京品牌、代表劇目。

《風(fēng)雨老腔》是陜京繼《雷雨》之后又一部新創(chuàng)的大型現(xiàn)代戲。根據(jù)工作需要，張文利又積極地參與了本劇的導(dǎo)演。京劇傳統(tǒng)戲有一套非常完整、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的表演形式，而現(xiàn)代戲在表演形式上比較靈活。所以在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于傳統(tǒng)的東西既不能套用，也不能不用。《風(fēng)雨老腔》在創(chuàng)作排練中，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。為使此劇在藝術(shù)質(zhì)量上有一個(gè)飛躍式的提高，他在人物的塑造、戲曲化的表現(xiàn)形式上，特別是群眾場(chǎng)面的表演方面費(fèi)盡心血。此劇應(yīng)邀參加了在武漢舉辦的第六屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)，榮獲本屆藝術(shù)節(jié)現(xiàn)代戲三等獎(jiǎng)（本屆藝術(shù)節(jié)不設(shè)單項(xiàng)獎(jiǎng)）。由他執(zhí)導(dǎo)的兩部戲，連續(xù)兩次參加了中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)，不僅在陜京，而且在全國(guó)其他京劇院團(tuán)中都是極為少見(jiàn)的。

劇院轉(zhuǎn)企改制，使得在職人員數(shù)量銳減。張文利依據(jù)陜京目前的人員狀況，克服了重重困難，有選擇地指導(dǎo)排演了《四郎探母》《紅鬃烈馬》等大中小傳統(tǒng)劇目40余臺(tái)，并積極參加演藝集團(tuán)公司在人藝小劇場(chǎng)舉辦的“周末大薈彩”演出活動(dòng)。人藝小劇場(chǎng)的開(kāi)放為陜京青年演出搭建了一個(gè)非常好的施展平臺(tái)，使一批原來(lái)默默無(wú)聞的演員嶄露頭角，在藝術(shù)上有了很大的提高，如今已成為陜京的中堅(jiān)力量。

在張文利和劇院同仁的辛勤努力下，陜京不但培養(yǎng)了大批青年新秀，同時(shí)也培育出了一個(gè)觀眾群體。很多觀眾，包括在校學(xué)生，都一改往日要贈(zèng)票看戲的習(xí)慣，轉(zhuǎn)而開(kāi)始主動(dòng)買(mǎi)票看戲。有的觀眾幾乎是場(chǎng)場(chǎng)必看，不但自己來(lái)，而且還帶著家人和孩子來(lái)看戲，還有的熱心觀眾為演員送來(lái)了鮮花和字畫(huà)，以感謝精彩的表演。在此特別值得一提的是，小劇場(chǎng)的演出，使很多觀眾從不看京劇到喜愛(ài)京劇。有位戲迷觀眾個(gè)人出資，在劇院的幫助下，兩次粉墨登場(chǎng)，舉辦個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)演出。此舉在觀眾中產(chǎn)生了很大的影響。小劇場(chǎng)的演出不但為演員搭建了鍛煉的平臺(tái)，同時(shí)也培養(yǎng)了大批熱愛(ài)京劇的觀眾。

面對(duì)他所取得的成績(jī)和同志們的贊譽(yù)，張文利總是淡淡地說(shuō)：“這是一名老文藝工作者的職責(zé)和義務(wù)。”