文 《法人》記者 王茜

法治電影《不一樣的焰火》今年10月26日在全國院線上映。該片由最高人民檢察院影視中心出品，根據(jù)全國著名的“浙江張氏叔侄案”案件改編，是國內(nèi)第一部反映糾正冤假錯(cuò)案的電影作品，也是第一部入圍戛納國際電影節(jié)的主旋律電影

首次入圍國際A類電影節(jié) 中國法治電影引矚目

2017年5月，《不一樣的焰火》入圍第70屆戛納國際電影節(jié)特別單元的“市場展單元”。能夠入圍國際A類電影節(jié)，本片的攝制出品人兼導(dǎo)演張一墨也感到意外。2017年5月21日下午，當(dāng)制片人編劇陳國立、編劇導(dǎo)演張一墨以及兩位主要演員閆美伊和居文沛以貴賓身份受邀踏上戛納電影節(jié)的紅地毯時(shí)，幾位主創(chuàng)人員非常興奮。作為第一部被推廣到最具影響力的國際電影節(jié)上的主旋律電影，張一墨感到十分幸運(yùn)。在他看來，這部電影只是按照常規(guī)化的拍攝手法完成的一部作品，雖然拍攝過程也非常認(rèn)真，主創(chuàng)人員傾盡全力，但由于受到選取題材的限制，藝術(shù)創(chuàng)作上的發(fā)揮并不盡如人意。

導(dǎo)演張一墨在接受《法人》記者專訪時(shí)說，得到戛納的邀約之后，他曾在最短的時(shí)間里緊急補(bǔ)拍了幾個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，這些都是之后自己出資補(bǔ)拍的，比如杭州火車站、合肥火車站、機(jī)場、收費(fèi)站、錢江三橋，幾個(gè)補(bǔ)拍的鏡頭就花掉了200多萬元。但是為了不留下遺憾，他認(rèn)為這是值得的。張一墨表示，電影雖立足原型案件，其實(shí)是一部人文關(guān)懷的電影。

戛納國際電影節(jié)組委會(huì)選片人SUSAN女士對《不一樣的焰火》的評價(jià)有三點(diǎn)：電影時(shí)間跨度10年，講述了3個(gè)關(guān)于人性堅(jiān)持的故事：檢察官張文彪和兩位助手歷經(jīng)5年對冤案抽絲剝繭，展現(xiàn)了對職業(yè)信仰的堅(jiān)持；犯人張建平歷經(jīng)10年為自己做無罪辯護(hù)，是一種對生命的堅(jiān)持；張小寶妻子不離不棄，歷經(jīng)10年為丈夫做無罪辯護(hù)，是對親情的堅(jiān)持。三種堅(jiān)持的力量正是本片的藝術(shù)價(jià)值所在。

本片與熱播電視劇《人民的名義》為最高人民檢察院影視中心并行項(xiàng)目。2014年籌備立項(xiàng)，開機(jī)時(shí)間早于《人民的名義》。2017年的戛納電影節(jié)，中國電影海外推廣公司推送了《不一樣的焰火》《百鳥朝鳳》《少年巴比倫》《心迷宮》《血戰(zhàn)湘江》等50余部影片參加市場展映單元，《不一樣的焰火》是其中唯一獲得提名的影片，這也是中國主旋律式的法治電影首次入圍如此重要級別的國際電影節(jié)。擔(dān)任戛納電影節(jié)影展執(zhí)行負(fù)責(zé)人的弗雷茂說：“故事題材的特殊一向是吸引戛納影展選片的要素之一?！?/p>

響應(yīng)習(xí)總書記號召 真實(shí)冤案首次寫入影視作品

《不一樣的焰火》的原型案件發(fā)生于2003年到2013年，這件情節(jié)并不復(fù)雜的強(qiáng)奸殺人案讓來自浙江的張高平和張輝叔侄蒙受了10年冤獄。2013年，在新疆石河子監(jiān)獄的駐所檢察官張彪持續(xù)5年的申訴支持和幫助下，此案獲得浙江省最高人民法院的受理，終審改判為無罪當(dāng)庭釋放。浙江省檢察院之后在官方網(wǎng)站上公布了“省人民檢察院依法糾正一起九年前錯(cuò)案”，其中稱：“在該案的再審過程中，浙江省人民檢察院立足檢察職能，本著有錯(cuò)必糾、實(shí)事求是的原則，積極推動(dòng)法院再審立案，配合法院庭審，終使這起錯(cuò)案得以糾正?！?/p>

張彪被認(rèn)為是這起10年冤案平反的推動(dòng)者和幕后英雄，被律師們稱為“體制內(nèi)的健康力量”，并獲得最高檢授予的“全國模范檢察官”稱號，在民間也被稱為最美檢察官、年度法治人物、責(zé)任公民、自治區(qū)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的美譽(yù)。最高檢的一位官員曾和張彪說，你是監(jiān)察系統(tǒng)唯一一位退休后獲得此榮譽(yù)的人，恐怕以后再也不會(huì)有第二人了。

2014年，新疆維吾爾自治區(qū)檢察院和石河子檢察院聘請退休的張彪為特約檢察員，并設(shè)立以他名字命名的辦公室，石河子法院設(shè)立了張彪調(diào)解室，檢察機(jī)關(guān)監(jiān)所監(jiān)察部門成立“張彪”崗。2014年4月，習(xí)總書記在全國政法系統(tǒng)表彰工作會(huì)議期間，對張彪進(jìn)行過三次表彰和一次接見，號召大家學(xué)習(xí)張彪精神，并提出建議可以考慮拍攝成為電影。

《不一樣的焰火》以故事影片的形式響應(yīng)了習(xí)總書記提出的 “學(xué)習(xí)張彪先進(jìn)事跡”的工作要求，體現(xiàn)了中國法治由“疑罪推定、命案必破”到“疑罪從無”的法治進(jìn)步與國際接軌。

不過，影片中的案件主線和情感主線也和原型案件有所不同。比如，檢察官張文彪（原型張彪）在幫助張建平張小寶（原型張高平和張輝）申訴的過程中，一直有兩位助手買買提和柳青的幫助，但是現(xiàn)實(shí)中，張彪在2015年10月接受《新京報(bào)》記者采訪的時(shí)候卻含蓄地表達(dá)在漫長的申訴過程中，一些同事并未像他所說的那樣支持他。導(dǎo)演張一墨認(rèn)為張文彪一個(gè)人出現(xiàn)在影片中略顯形單影只，表現(xiàn)力受到局限，因此為他配上兩位助手有利于展現(xiàn)申訴過程中的種種曲折和難題，完全是從藝術(shù)表現(xiàn)力方面考量的結(jié)果。

還有張建平入獄后，他的母親和妻子前去探望。母親對他說：“是你做的，認(rèn)罪，不是你做的，我等你?！边@樣有分量的話出自一位母親之口，更加合理和有力量，所以為張建平增加母親探監(jiān)的戲份。

另外，與原型案件中張高平的哥哥一直為弟弟和兒子申訴的情節(jié)不同，影片中不斷為張小寶奔走申訴的是張小寶的新婚妻子崔曉華。 導(dǎo)演張一墨認(rèn)為，出于愛情力量的堅(jiān)持比兄弟之情的堅(jiān)持更能打動(dòng)每一個(gè)人。

影片中錯(cuò)案主要責(zé)任人刑警林隊(duì)長（原型聶海芬）的角色設(shè)計(jì)一直是一個(gè)難題，在經(jīng)過多次論證之后，林隊(duì)長以“主動(dòng)向領(lǐng)導(dǎo)承認(rèn)工作失誤，愿意接受組織上的一切處理決定”收尾。雖然對于這個(gè)關(guān)鍵人物的角色層次設(shè)計(jì)并不豐滿，但是這也可能是多方權(quán)衡之后最好的選擇了。

挑戰(zhàn)冤假錯(cuò)案題材 改編難度相當(dāng)大

《不一樣的焰火》講述了這樣一個(gè)案件故事：海州市監(jiān)獄駐所檢察官張文彪發(fā)現(xiàn)犯人張建平不配合管教，遂找到張建平了解情況，在聽完他對自己案件的陳述之后，張文彪也感到此案的關(guān)鍵證據(jù)并不充分，案情充滿疑點(diǎn)，決定幫助張建平張小寶叔侄向最高法院申訴。在歷經(jīng)5年的努力和漫長等待之后，終于盼來最高法院的再審立案，促成了張氏叔侄的翻案，結(jié)束了10年的冤獄生涯。

片中的亮點(diǎn)在于檢察官張文彪敢于糾正錯(cuò)案，堅(jiān)守職業(yè)信念和忠誠履行職責(zé)。面對刑警隊(duì)林隊(duì)長拒絕對案件復(fù)核時(shí)，張文彪的一席話發(fā)人深省：“一個(gè)人被冤枉了，他的孩子父母親友們獎(jiǎng)承受著巨大的壓力，他們將會(huì)對法治公平正義完全失去信心。我們執(zhí)法部門不能制造冤案，更不能沒有知錯(cuò)就改的勇氣。正義和公平可能會(huì)遲到，但絕不允許缺席。我們都應(yīng)該是司法公正的促進(jìn)者?！边@段臺(tái)詞正義大氣凜然，展現(xiàn)了一名執(zhí)法監(jiān)督者的勇敢、擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著，也將我國“公平公開公正”的司法精神貫徹其中。

以往我國的法治電影大多走主旋律路線，正面人物設(shè)計(jì)高大全，情節(jié)表現(xiàn)手法生硬，價(jià)值傾向較為單一，且都是以普及法律知識(shí)，強(qiáng)化法治價(jià)值傳遞為主要功能。而源于真實(shí)司法案件改編的冤假錯(cuò)案題材，更是以往很少涉及的領(lǐng)域。題材的獨(dú)特性想必也是《不一樣的焰火》受到戛納國際電影節(jié)關(guān)注的原因之一。

對于這類冤假錯(cuò)案的題材，最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文在接受法人雜志記者專訪時(shí)坦承“改編難度相當(dāng)大”，但是經(jīng)過共同努力，最終成為一部深刻揭露人性、弘揚(yáng)正能量的優(yōu)秀作品。影片由國家廣電總局藝術(shù)處陸亮和著名導(dǎo)演陸天明評審，得到了著名電影評論家趙衛(wèi)防的指導(dǎo)以及經(jīng)過《檢察日報(bào)》的多次論證。

范子文認(rèn)為，主旋律類型的法治電影也要按照電影藝術(shù)的規(guī)律創(chuàng)作，藝術(shù)性和思想性都要過硬，才能禁得起市場的考驗(yàn)，程序化制作的主旋律電影已經(jīng)不能滿足觀眾日益增高的欣賞需求?！恫灰粯拥难婊稹吩陬}材的探索上還是成功的，為今后此種類型的創(chuàng)作積累了不少的經(jīng)驗(yàn)?！皠?chuàng)作要本著藝術(shù)源于生活還要高于生活的原則，汲取生活原型中的經(jīng)驗(yàn)，但也要避免受到生活原型的局限，才能最大限度地發(fā)揮創(chuàng)作自由，按照藝術(shù)規(guī)律去構(gòu)建矛盾和沖突，達(dá)到法律的真實(shí)、生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)三者的和諧統(tǒng)一。

對于度的把握，范子文表示，冤假錯(cuò)案在現(xiàn)實(shí)中造成的原因多種多樣，很多錯(cuò)案由于當(dāng)時(shí)條件所限，比如技術(shù)條件達(dá)不到或是辦案人員的經(jīng)驗(yàn)等，所以呈現(xiàn)其中的復(fù)雜性十分不易，需要?jiǎng)?chuàng)作者的智慧。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)矛盾 法治類型觀影期待高

以強(qiáng)調(diào)法律尊嚴(yán)，追求社會(huì)平等公平、捍衛(wèi)合法權(quán)利為主要訴求的法治電影，在國外是電影市場上相當(dāng)成熟的電影類型。這類題材事牽罪與罰、生與死，能夠最深刻揭示復(fù)雜人性，一向是電影創(chuàng)作的富礦。法治題材在關(guān)注現(xiàn)實(shí)方面，其實(shí)走在了電影創(chuàng)作的前列，為市場貢獻(xiàn)著無窮無盡的素材和靈感。這類題材反映當(dāng)下社會(huì)較為突出的社會(huì)矛盾和焦點(diǎn)問題，代入感很強(qiáng)，與個(gè)人生活體驗(yàn)緊密相關(guān)，因而受到普遍關(guān)注。觀眾不僅在意情節(jié)與過程，更關(guān)注結(jié)局與價(jià)值觀。創(chuàng)作者在表現(xiàn)具體細(xì)節(jié)時(shí)，能不能把握好分寸與尺度，都成為制作方對編劇和導(dǎo)演能力的考量。

高度商業(yè)化的法治電影在近幾年備受追捧。政府主導(dǎo)下的影視創(chuàng)作部門越來越多地參與到完全按照市場規(guī)律運(yùn)作的大制作中，一旦創(chuàng)作方案得到認(rèn)可，政府有關(guān)部門也會(huì)給予作品最大限度的后方支持。比如，前年在票房和口碑上取得雙贏的電影《湄公河行動(dòng)》就是出品方博納影業(yè)于2012年公安部通過競標(biāo)方式，以2億元的好萊塢式大制作承諾獲得公安部門的認(rèn)可，從而擊敗對手中影取得了改編權(quán)。片中出現(xiàn)的公安部大門、部長辦公室等場景，都是在公安部實(shí)景拍攝的。據(jù)該片的編劇透露，在創(chuàng)作過程中并沒有受到過多的制約和限制，“公安部反而要求創(chuàng)作者膽子再大一些，不要有條條框框”。所以，我們在影片中看到了好萊塢式電影的大場景和高科技的武器裝備，也看到了每個(gè)角色里的人性力量。

文化評論人韓浩月在對近幾年幾部影響頗大的法治題材電影的觀察中談到，這一領(lǐng)域的作品正在向兩個(gè)方向發(fā)展：一是延續(xù)以往法治電影的格調(diào)，不掩飾自己的主旋律訴求，但會(huì)通過灌注大量商業(yè)元素，提升此類電影的藝術(shù)品質(zhì)。這個(gè)類型的代表有《解救吾先生》《湄公河行動(dòng)》；另一個(gè)方向則是大量使用文藝元素對法治題材電影的傳統(tǒng)進(jìn)行顛覆，把主旋律訴求深藏于影片的文藝氣質(zhì)之內(nèi)，通過含蓄的手段探尋法治精神的內(nèi)核，比如《白日焰火》《烈日灼心》《十二公民》等，還有一類解讀的空間比較大，類型指向多元化但具有法治含義的影片，如《老炮兒》《我不是潘金蓮》。

相對于虛構(gòu)題材來說，，源于真實(shí)司法案件改編的影視作品駕馭難度比較大。中國影協(xié)秘書長饒曙光曾經(jīng)說過：“根據(jù)真實(shí)案件改編的電影，涉及哪個(gè)領(lǐng)域，就由哪個(gè)領(lǐng)域來把關(guān)。比如涉及公安，公安部門要把關(guān)；涉及法院、檢察院，相應(yīng)的部門也要把關(guān)。這些部門主要是從專業(yè)角度為電影把關(guān)?！币虼耍@類題材必須在專業(yè)部門的指導(dǎo)、評審和論證之后才能最終確定方向，還要注意把握案件和電影的關(guān)系，平衡真實(shí)與虛構(gòu)之間的尺度，權(quán)衡警察、罪犯、旁觀者、媒體等主要元素的比重，這些都需要編導(dǎo)人員具有成熟的經(jīng)驗(yàn)和技巧。

但是，難題不一定是障礙，有時(shí)也是一種動(dòng)力。國產(chǎn)法治電影要想突破，需要勇敢的嘗試，用扎實(shí)的作品消除質(zhì)疑，贏得觀眾的尊重。事實(shí)也證明，優(yōu)秀的改編和創(chuàng)作一定可以得到觀眾認(rèn)可。

著名的“白銀殺人案”，此案還未正式進(jìn)入審理階段，公安部親自掛帥的金盾影視中心以及導(dǎo)演陸川都在第一時(shí)間宣布要改編為院線電影。2年前《時(shí)尚先生》雜志的一篇非虛構(gòu)特稿《太平洋大逃殺》也被樂視影業(yè)以100萬左右的價(jià)格搶先收購，高群書導(dǎo)演也宣布要拍攝同名網(wǎng)絡(luò)大電影《太平洋大逃殺》，反映出影視圈對優(yōu)質(zhì)涉案IP資源的饑渴和需求。