【摘 要】 從演播廳具體技術(shù)要求、主舞臺區(qū)燈光設(shè)計、表演區(qū)燈光設(shè)計，分析《家風中華》的燈光設(shè)計，闡述設(shè)計感悟。

【關(guān)鍵詞】 《家風中華》；燈光設(shè)計；燈具設(shè)備；吊掛系統(tǒng)；燈光控制系統(tǒng)；人物造型光；效果光

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.003

安徽廣播電視臺（以下簡稱“安徽臺”）于2017年推出了一檔大型演播室文化類談話節(jié)目《家風中華》，在安徽衛(wèi)視黃金時間檔播出。該節(jié)目由知名媒體人楊瀾擔綱主持人，著名學者錢文忠教授擔任文化嘉賓，每期節(jié)目主推不同的家風主題，涵蓋愛國傳家、奉獻傳家、文化傳承、禮讓傳家、忠孝傳家、教育傳家、勤儉傳家等。燈光設(shè)計如何滿足電視錄制的要求、如何用燈光合理的布局來烘托現(xiàn)場的氣氛、用燈光的變化來配合節(jié)目的進程，使之與節(jié)目渾然一體，是筆者對該節(jié)目進行燈光設(shè)計時認真考慮的因素。中央電視臺和其他兄弟衛(wèi)視也有推出類似的談話節(jié)目，其燈光設(shè)計為筆者提供了有益的借鑒。但是該節(jié)目全新的舞美制作和深刻的節(jié)目內(nèi)涵都要求燈光設(shè)計需要量身定做，要突出自身的特點，這也是筆者進行該節(jié)目燈光設(shè)計的目標。

1 了解演播廳技術(shù)參數(shù)，以滿足節(jié)目燈光設(shè)計要求

《家風中華》舞美設(shè)計以大氣穩(wěn)重、突出文化主題為基調(diào)，由主舞臺區(qū)和表演區(qū)兩個區(qū)域構(gòu)成，主舞臺區(qū)坐南朝北，表演區(qū)位于東南方向，面朝主舞臺區(qū)。主舞臺區(qū)由正南邊正中間的主持嘉賓訪談區(qū)、東邊上場口的文化嘉賓區(qū)、西邊下場口的家風觀察團區(qū)和北邊的觀眾區(qū)組成。整個主舞臺舞美背景框架由中間一塊高7 m、寬18 m的主屏，兩側(cè)高7 m、寬10 m的兩塊側(cè)屏以及高6 m、寬6 m的兩塊側(cè)屏構(gòu)成，整個主舞臺區(qū)由X型T臺（主持人和嘉賓上下場通道）分開每個區(qū)域（圖1）。表演區(qū)由直徑約9 m的圓弧形舞美框架結(jié)構(gòu)組成（圖2）。

根據(jù)《家風中華》節(jié)目的舞美構(gòu)造以及錄制要求，該節(jié)目安排在安徽臺2 000 ㎡演播廳（以下簡稱“演播廳”）錄制。演播廳燈光系統(tǒng)主要包括三個部分：燈具設(shè)備、燈光吊掛系統(tǒng)和燈光控制系統(tǒng)。下面分別從這三個方面來闡述燈光設(shè)計。

1.1 燈具設(shè)備

安徽臺共有大型演播廳（超過500㎡）五個，其中，西區(qū)有兩個，分別是2 000㎡演播廳和3 600㎡演播廳。2 000㎡演播廳在招標時并未配備相應(yīng)的電腦燈燈具，故使用3 600㎡演播廳的部分電腦燈燈具來滿足燈光設(shè)計要求。

《家風中華》燈光設(shè)計分為人物造型光和效果光兩個部分。

（1）人物造型光燈具需要滿足顯色性好、光線柔和、有切割功能等要求。本次節(jié)目使用的主要面光燈燈具是百奇切割燈Clay paky Alpha profile 1500（共30臺），該燈具能精準地切割人物造型光的區(qū)域，使人物造型光和效果光明顯區(qū)分開，攝像機呈現(xiàn)的畫面更具有景深，人物在畫面中的呈現(xiàn)也更加透徹。部分輔助人物造型光使用 “珠江”染色燈PR2905（共40臺）來實現(xiàn)，其中一部分用來補側(cè)光，使側(cè)光的陰影淡化；一部分染色燈吊掛在主要人物造型光燈具附近作為備用。由于節(jié)目錄制現(xiàn)場的觀眾人數(shù)眾多，若使用切割或者染色燈，則不能精準布勻觀眾區(qū)域的人物造型光，故使用“歌瑪”City-color（共6臺）來布光，該燈具照度高且發(fā)出的光線范圍廣，能方便高效地實現(xiàn)觀眾的人物造型光。

（2）效果光燈具需要滿足光束圖案效果優(yōu)良、顏色飽和、照度高等技術(shù)要求，筆者設(shè)計該節(jié)目效果光時本著畫面干凈、簡單大氣的原則來進行。首先，整個舞美造型的框架主要使用 “浩洋”G9光束燈（共110臺）來構(gòu)造整個輪廓，G9照度高、光束感強、具有32棱鏡功能等特點，能使整個舞美造型的輪廓在攝像機鏡頭里清晰呈現(xiàn)；X型嘉賓上下場通道使用“珠江”圖案燈PR2910（共50臺）來實現(xiàn)，該燈具顏色飽和、圖案效果豐富，嘉賓上下場時能突出呈現(xiàn)；該節(jié)目的表演區(qū)背景未設(shè)計舞美造型，故使用“浩洋”LED燈具48D（共32臺）4排8列搭建了一個燈光背景墻，使得表演區(qū)在攝像機鏡頭里的呈現(xiàn)更加具有景深。

1.2 燈光吊掛系統(tǒng)

《家風中華》節(jié)目使用的燈具設(shè)備較多，精準的燈具吊掛是燈光工作的基礎(chǔ)，下面從人物造型光燈具吊掛和效果光燈具吊掛兩方面來分別闡述。

（1）人物造型光燈具的吊掛使用演播廳固有的吊桿就能實現(xiàn)。除了采用普通多功能水平吊桿外，演播廳在南邊主演區(qū)還布置了較多的360°水平旋轉(zhuǎn)升降吊桿，360°水平旋轉(zhuǎn)升降吊桿除了在垂直方向的上下限位內(nèi)升降，還可以在水平方向上使吊桿在360°任意旋轉(zhuǎn)。由于《家風中華》舞美造型的獨特設(shè)計，筆者在燈光設(shè)計時充分利用了360°水平旋轉(zhuǎn)升降吊桿的特點，使得人物造型光燈具的吊掛更加貼合該節(jié)目的舞美造型，使不規(guī)則人物造型的位置區(qū)域都能精準地吊掛人物造型光燈具，為該節(jié)目的環(huán)形布光提供了極大的方便。

（2）效果光燈具的吊掛除了使用演播廳的固有吊桿，還需要制作特定的吊掛系統(tǒng)來滿足。舞臺兩側(cè)大屏上方分別定制兩根10 m的燈光架和兩根6 m的燈光架來實現(xiàn)該區(qū)域G9光束燈的吊掛，燈光架相比桁架更加輕薄，承重也能滿足要求，拆裝臺時相比桁架更加方便，燈光架吊掛完成后通過背帶將燈光架固定在吊桿和舞美造型上，使得燈光架更加穩(wěn)定。表演區(qū)燈光背景墻用流腳架搭建一個寬8 m、高8 m的燈光架，使得LED背景墻能均勻吊掛成4排8列。為實現(xiàn)表演區(qū)的輪廓造型效果燈具的吊掛，制作了一個直徑10 m的圓桁架，根據(jù)表演區(qū)舞美造型將圓桁架底部切割掉，在最終的圓桁架上均勻吊掛24臺G9，再用3只電葫蘆將圓桁架立起來包在表演區(qū)舞美造型的外面。此后為了圓桁架更加穩(wěn)定，用背帶將圓桁架固定在燈光架上。

1.3 燈光控制系統(tǒng)

根據(jù)《家風中華》燈光設(shè)計需求，燈光控制系統(tǒng)最大的要求就是穩(wěn)定可靠。本次節(jié)目燈光控制使用的是MA2燈光控制臺，由于需要控制的燈具數(shù)量較多，MA2燈光控制臺后面的DMX端口不能滿足所有燈具的配接，故采用網(wǎng)絡(luò)控制。演播廳燈光控制系統(tǒng)采用以太網(wǎng)與DMX網(wǎng)絡(luò)控制相結(jié)合的方式，整個傳輸系統(tǒng)遵循TCP/IP通訊協(xié)議以及USITT DMX512/1990協(xié)議，舞臺燈光網(wǎng)絡(luò)傳輸采用ART-NET協(xié)議。在燈控室、調(diào)光立柜室、舞臺柵頂分別設(shè)置了3組燈光網(wǎng)絡(luò)工作站，也就是常說的網(wǎng)絡(luò)機柜。演播廳燈光控制系統(tǒng)使用已經(jīng)超過5年，穩(wěn)定性上能滿足正常節(jié)目錄制的要求。

筆者在控制系統(tǒng)設(shè)計時充分考慮到燈光裝臺調(diào)試時的工作，對原有控制系統(tǒng)的吊桿通道口的設(shè)計進行改造，讓每一橫排吊桿的所有DMX端口為同一通道口。這樣的設(shè)計主要有以下幾個方面的考慮：一是在燈具配接時清晰明了，了解該燈具吊掛的吊桿號就能立即進行配接；二是每個DMX端口有512個通道，每一排吊桿即使吊掛通道數(shù)最大的百奇切割燈13臺也能滿足；三是防止個別吊桿信號口損壞，燈具的信號線可以隨時換插到吊桿的其他信號口，而不需要跨線其他吊桿，避免了吊桿升降時的潛在風險；四是在燈光工人安裝時，不必刻意告訴他們哪一臺燈具需要插幾號信號口，裝臺效率大大提高。當然，筆者能夠進行此項燈光控制系統(tǒng)的設(shè)計，是因為演播廳擁有足夠數(shù)量的編碼解碼器和放大器，可以實現(xiàn)足夠多的信號口設(shè)計。

2 主舞臺區(qū)的燈光設(shè)計

主舞臺區(qū)包括訪談區(qū)、嘉賓區(qū)、家風觀察團區(qū)、觀眾區(qū)和通道區(qū)，下面從人物造型光和效果光兩個方面來介紹主舞臺區(qū)的燈光設(shè)計。

2.1 主舞臺區(qū)人物造型光

人物造型光是指對舞臺上的人物進行布光，使人物在攝像機中呈現(xiàn)完美的造型。主要人物區(qū)域是訪談區(qū)、嘉賓區(qū)和家風觀察團區(qū)，這三個區(qū)域的人物根據(jù)節(jié)目的流程隨時可能進行相互溝通訪談，所以，這三個區(qū)域的人物造型光要充分考慮攝像機可能的角度，采用切割電腦燈環(huán)形布光，近180°的環(huán)形面光使攝像機里呈現(xiàn)的人物飽滿且真實（圖3）。每個區(qū)域的主機位背面采用圖案燈作為逆光，勾勒出人物的整體輪廓，使人物在攝像機的畫面中呈現(xiàn)得更加立體，同時人物和背景也能有效區(qū)分開來。本次節(jié)目錄制的觀眾人數(shù)眾多，觀眾區(qū)域非常大，故采用較大型燈具來布置觀眾的面光。觀眾逆光由染色燈來布置，分層布置20臺來滿足觀眾的輪廓造型。

人物造型光的照度控制在800 lx左右，滿足攝像機照度的同時，讓每個區(qū)域的光圈達到統(tǒng)一，減少視頻老師調(diào)光圈的細節(jié)工作，也能保證每個區(qū)域在攝像機呈現(xiàn)的畫面基調(diào)基本統(tǒng)一。

2.2 主舞臺區(qū)效果光

主舞臺區(qū)效果光要呈現(xiàn)出整個舞臺的立體效果，同時也與人物造型光區(qū)分開來，這樣使攝像機呈現(xiàn)的畫面透徹且干凈。分析本次節(jié)目的舞美造型并結(jié)合節(jié)目錄制需求，筆者把主舞臺區(qū)效果光主要分成兩個區(qū)域來設(shè)計，分別是舞美框架輪廓和X型上下場通道。

舞美的框架輪廓使用光束燈來實現(xiàn)造型，主屏上方吊桿等距懸掛18臺G9，主屏兩側(cè)各吊掛5臺G9，舞臺兩側(cè)共四塊側(cè)屏上方共吊掛32臺G9，其中一塊側(cè)屏側(cè)面吊掛5臺G9。這65臺光束燈可以自由組合實現(xiàn)各種造型，勾勒出主舞臺區(qū)的整體輪廓，使主舞臺在攝像機畫面的呈現(xiàn)更加立體和飽滿（圖4）。

本次舞美設(shè)計的主持人和嘉賓上下場通道為X型，筆者前期和舞美設(shè)計師溝通時，他就表示X型通道是《家風中華》設(shè)計的一大亮點。為了突出這個X型通道，在X型通道上方懸掛共30臺圖案燈，走線和X型通道完全一致，在主持人和嘉賓上下場通過該通道時，這30臺圖案燈更加立體地突出這個X型通道。

《家風中華》是一檔大型的文化訪談類節(jié)目，筆者在設(shè)計主舞臺燈光時就考慮到應(yīng)該以沉穩(wěn)、大氣、清晰為主基調(diào)，只在主持人上場、嘉賓上下場以及節(jié)目結(jié)束時，讓舞臺效果燈呈現(xiàn)多種符合節(jié)目需求跟隨鍵盤音樂的動態(tài)效果。在節(jié)目進行訪談的時候，讓舞臺效果燈呈現(xiàn)靜態(tài)的造型，讓觀眾和攝像機關(guān)注的焦點都集中在訪談的人物上面。

3 表演區(qū)的燈光設(shè)計

《家風中華》的導演在前期和舞美設(shè)計溝通過程中，希望設(shè)計出一個表演區(qū)域，為節(jié)目中的故事片段提供表演的舞臺，同時也可以作為主持人開場站定的區(qū)域。筆者在了解導演組的意圖后，設(shè)計多種燈光方案來滿足表演區(qū)要求，最終敲定了LED燈光幕墻為背景和圓桁架掛上24臺G9光束燈來實現(xiàn)表演區(qū)的燈光設(shè)計。

3.1 表演區(qū)的人物造型光

表演區(qū)在節(jié)目中的作用有兩個，一是主持人上場通道，另一個是表演家風故事的表演區(qū)。

主持人上場是整個節(jié)目的開始，筆者在設(shè)計的時候更希望體現(xiàn)出效果光，所以在主持人上場的通道，用切割燈沿線切了一道狹窄的面光來滿足主持人的人物造型，這樣既能突出主持人的焦點作用，也能最大限度地避免過多的泛光影響效果光。

表演家風故事的表演區(qū)，演員嘉賓可能在整個表演區(qū)隨意走位來完成表演，所以筆者布光要考慮到攝像機可能的角度，為整個表演區(qū)環(huán)形近180°布置了均勻的表演面光，逆光從舞臺的斜后方空隙中掏出來，對演員的輪廓進行構(gòu)造，使得演員表演時能和背景有效得區(qū)分開來，也使得攝像機拍攝的畫面更具有景深。

3.2 表演區(qū)效果光

根據(jù)導演對于表演區(qū)的用途，一是設(shè)計主持人上場時的效果光，另一個是嘉賓表演家風故事時的表演光。

主持人上場，導播的鏡頭交代是首先從主舞臺拉出，告訴觀眾這是《家風中華》的節(jié)目現(xiàn)場，這時筆者根據(jù)鍵盤音樂，經(jīng)過編程讓舞臺區(qū)所有效果光或俯仰運動或水平運動或金色頻閃，營造出一種恢弘的氣氛。然后經(jīng)由搖臂攝像機從主舞臺轉(zhuǎn)過來推至表演區(qū)站定的主持人，這時表演區(qū)圓桁架上的G9光束燈向圓內(nèi)集中定住，營造出一種唯美的光影造型，主持人身后的LED幕墻亮起讓觀眾能夠看到主持人的剪影。主持人開始走向舞臺，這時圓桁架上的G9光束造型由圓內(nèi)向外緩緩打開一個通道。主持人走出光束造型的通道口通過X型上場通道走向舞臺，這時圓桁架上的G9光束造型已經(jīng)整體向外打開，通過顏色跑燈塑造出動態(tài)的光束效果，主持人走到主舞臺區(qū)站定位，轉(zhuǎn)身面向觀眾，這時整個表演區(qū)的光收起。主持人開始說話錄制節(jié)目時，主持人身后的G9光束燈通過暗場回到之前編程好的節(jié)目錄制時的固定效果光（圖5）。

家風故事表演時的效果光，要在每次彩排家風故事的時候來現(xiàn)場編程，由于每次彩排的時間非常倉促，筆者會在此之前把表演區(qū)的效果光的位置、顏色等內(nèi)置做好，并把表演區(qū)的效果燈比較合適的內(nèi)置效果預(yù)先編好放在醒目的位置，在嘉賓彩排家風故事的時候，筆者能迅速根據(jù)表演的內(nèi)容來快速編程好節(jié)目錄制時所需要的效果光（圖6）。

4 燈光設(shè)計感悟

4.1 燈光設(shè)計是藝術(shù)和技術(shù)的完美結(jié)合

現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展日新月異，燈光設(shè)計者需要緊跟時代的步伐，學習掌握每一項燈光實施過程中的技術(shù)，只有對燈光設(shè)計用到的所有設(shè)備功能有充分的了解，才能更合理地運用每一項設(shè)備，讓每一項設(shè)備穩(wěn)定高效地發(fā)揮作用。燈光設(shè)計說到底還是為觀眾呈現(xiàn)出一種美妙的光學效果，作為燈光設(shè)計者必須有深厚的藝術(shù)底蘊，同時要有緊跟時代潮流的藝術(shù)審美，才能理解光影造型的真正作用，從而較好地完成每一項燈光設(shè)計。

4.2 燈光設(shè)計需要有強大的溝通能力

每一個燈光設(shè)計者都應(yīng)該知道燈光設(shè)計是為整體的節(jié)目演出服務(wù)。作為一個服務(wù)者，首先要理解服務(wù)對象的意圖，和導演的前期溝通必不可少，要充分理解此次節(jié)目演出的內(nèi)容所要表達的含義。

其次，要和舞美設(shè)計保持密切的溝通。如舞美設(shè)計中的燈帶也會發(fā)光，對整體燈光效果的影響非常大。筆者在前期和舞美設(shè)計多次溝通后，讓舞美老師使用了大量的編碼解碼器，將燈帶用DMX信號接到燈光控制臺一起控制，保證了演出中整體的燈光效果。再如，舞美設(shè)計經(jīng)過多次修改，距離節(jié)目開始錄制只有兩三天時間才敲定最終方案，空出表演區(qū)的背景，筆者在了解情況后，立即啟用LED燈光幕墻來作為表演區(qū)的背景。

最后，燈光設(shè)計者還需要和導播、視頻、鍵盤等多工種溝通。再好的燈光效果沒有導播鏡頭的交代也不會呈現(xiàn)在攝像機畫面里，同樣不了解機位設(shè)置的燈光設(shè)計就無法為畫面的呈現(xiàn)提供好的燈光效果。視頻的調(diào)白是一項非常重要的工作，由于每個攝像機的型號并不相同，為了畫面的統(tǒng)一，筆者需要監(jiān)督整個調(diào)白的過程，之后再麻煩視頻老師將每臺攝像機調(diào)整為統(tǒng)一的顏色。鍵盤手的音樂選擇對燈光設(shè)計者非常重要，電視燈光如果不知道每一個環(huán)節(jié)的音樂，編程中的燈光效果就會顯得非常另類，呈現(xiàn)出整體的光影效果也會讓觀眾覺得別扭。

5 結(jié)語

燈光設(shè)計是一項非常繁雜的工作，筆者此次擔任《家風中華》燈光設(shè)計，事無巨細地參與到每一項工作，較好地完成了這個節(jié)目所有的燈光工作，鍛煉了自己的工作能力。在以后的工作和活中，還需要不斷地學習最新知識、新理念，更好地完成燈光設(shè)計工作。

作者簡介：

向誠， 2009年畢業(yè)于中國傳媒大學，現(xiàn)就職于安徽廣播電視臺制作中心燈光科。曾擔任《家風中華》《相約花戲樓》《賽寶會》《徽諧劇社》《青年先鋒頒獎盛典》《第四屆全國紅十字會應(yīng)急救護大賽》《安徽衛(wèi)視上星20周年尋訪紀錄片》《農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化龍頭企業(yè)產(chǎn)業(yè)扶貧榜樣推介》等節(jié)目或晚會的燈光設(shè)計。