張帆

【摘 要】 以江蘇大劇院首部自制歌劇《拉貝日記》的環(huán)繞聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)與聲音設(shè)計(jì)為例，闡述了劇場(chǎng)環(huán)繞聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路和創(chuàng)作理念，并提出舞臺(tái)劇聲音設(shè)計(jì)的步驟和方法，同時(shí)引申出對(duì)當(dāng)下國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇系統(tǒng)及聲音設(shè)計(jì)上的反思。

【關(guān)鍵詞】 劇場(chǎng)；7.1環(huán)繞聲系統(tǒng)；放音系統(tǒng)；舞臺(tái)??；聲音設(shè)計(jì)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.006

1 前言

為祭奠南京大屠殺80周年，緬懷歷史，暢想和平，由江蘇省委宣傳部策劃、江蘇大劇院和江蘇演藝集團(tuán)共同制作的大型歌劇《拉貝日記》于2017年12月在江蘇大劇院歌劇廳首演。該劇不僅運(yùn)用大規(guī)模的實(shí)景，還利用燈光、多媒體投影等設(shè)備制作了大量視覺(jué)特效，在音效方面，邀請(qǐng)了英國(guó)聲音設(shè)計(jì)師塞巴斯神作為該劇的聲音設(shè)計(jì)，筆者擔(dān)任該劇的助理設(shè)計(jì)師及聲音統(tǒng)籌。

西方歌劇演員一般是不佩戴傳聲器的，江蘇大劇院歌劇廳良好的聲學(xué)環(huán)境也足以滿(mǎn)足演員在不佩戴傳聲器的情況下獲得較大的音量。因此，該劇的聲音設(shè)計(jì)主要集中在音效設(shè)計(jì)上。采用7.1環(huán)繞聲作為音頻設(shè)計(jì)的基底，在環(huán)繞聲系統(tǒng)的基礎(chǔ)上做出一些貼合于劇本和視覺(jué)效果的聲音設(shè)計(jì)，以下將具體討論在歌劇劇場(chǎng)中環(huán)繞聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路和方法。

2 劇場(chǎng)中多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

2.1 環(huán)繞聲系統(tǒng)在舞臺(tái)劇中的意義

筆者認(rèn)為，在歌劇等敘事類(lèi)型的舞臺(tái)劇中，舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)主要基于兩個(gè)載體：時(shí)間與空間。對(duì)于劇目來(lái)說(shuō)，時(shí)間是基于編劇和導(dǎo)演在文本與時(shí)間軸的規(guī)劃和設(shè)計(jì)方面做出的編排，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的設(shè)計(jì)在其中起到了某些時(shí)空變換的作用。而多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在歌劇中呈現(xiàn)更多的是聲音的真實(shí)感與空間塑形，也就是寫(xiě)實(shí)與空間的延展。

理論上，臺(tái)框是一面鏡子，在臺(tái)框內(nèi)側(cè)的舞臺(tái)區(qū)域是藝術(shù)家演繹的替代觀眾認(rèn)知的現(xiàn)實(shí)世界的所指，演員表演得越形象，舞臺(tái)呈現(xiàn)得越逼真，則觀眾的代入感越強(qiáng)，演出效果也就越好。然而，舞臺(tái)空間的局限性限制了觀眾對(duì)舞臺(tái)內(nèi)所演繹的故事認(rèn)知的真實(shí)性，因?yàn)槲枧_(tái)是一個(gè)真實(shí)存在的物理空間，其大小受制于舞臺(tái)物理空間的實(shí)際大小，必然無(wú)法還原觀眾想象的故事空間。而聲音與視覺(jué)的不同之處在于，聲音沒(méi)有物理空間的大小，通過(guò)一定的處理及設(shè)計(jì)后，聲音的物理空間可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間最大化的延展，環(huán)繞聲可以將舞臺(tái)的敘事空間拓展到觀眾席的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器中，使得故事的物理空間以數(shù)倍的量增長(zhǎng)。例如舞臺(tái)深度為25 m，觀眾席深度為30 m，那么采用環(huán)繞聲可以使得整個(gè)故事空間的深度提高到55 m，如果觀眾席內(nèi)有頂部的效果揚(yáng)聲器，甚至可以將整個(gè)劇場(chǎng)都作為故事的敘事空間，無(wú)疑使得整個(gè)敘事空間更加真實(shí)，讓觀眾更容易入戲，體驗(yàn)到身臨其境的感覺(jué)。因此，使用環(huán)繞聲系統(tǒng)作為本劇的聲音設(shè)計(jì)載體，一則可以使得劇目更加寫(xiě)實(shí)，營(yíng)造更加真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)與時(shí)空?qǐng)鼍?，二則可以擴(kuò)展舞臺(tái)的物理空間，使得敘事的空間場(chǎng)景更宏大、震撼。

2.2 劇場(chǎng)7.1環(huán)繞聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)計(jì)

江蘇大劇院歌劇廳配備了D&B;揚(yáng)聲器、TiMax多聲道環(huán)繞聲處理器以及具備5.1混音功能的Stagetec Crescendo調(diào)音臺(tái)。在設(shè)計(jì)之初，該系統(tǒng)是按照5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)進(jìn)行的系統(tǒng)配接。而當(dāng)下大多數(shù)環(huán)繞聲制品特別是電影越來(lái)越地脫離了5.1而過(guò)渡到7.1及全景聲的制作。5.1環(huán)繞聲僅包含“L、C、R、LS、RS、LFE”6個(gè)聲道，在聲像定位及聲音運(yùn)動(dòng)變化上，顯然不如7.1環(huán)繞聲精準(zhǔn)。為了保證聲音的真實(shí)性和聲音效果，音響團(tuán)隊(duì)在考量了江蘇大劇院歌劇廳音響系統(tǒng)配備及可行性方案后，決定將原有的5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)進(jìn)行功放端的LINK及重新配接，改造成了現(xiàn)有的7.1環(huán)繞聲系統(tǒng)。在歌劇《拉貝日記》中，有諸多飛機(jī)轟炸及后舞臺(tái)槍炮的音效，為了使得舞臺(tái)空間更加真實(shí)，舞臺(tái)縱深空間更加廣闊，還在后舞臺(tái)區(qū)域的燈桿上懸掛了兩只D&B; MAX揚(yáng)聲器作為舞臺(tái)效果揚(yáng)聲器，用來(lái)還原遠(yuǎn)端的槍炮聲及飛機(jī)轟炸聲。

江蘇大劇院歌劇廳一層觀眾席共有環(huán)繞聲揚(yáng)聲器14只，呈包圍式排列，改造前其揚(yáng)聲器連接方式為L(zhǎng)S及RS兩路通道，為“7（LS））+7（RS）”的組合；二、三層觀眾席有環(huán)繞聲揚(yáng)聲器10只，為“5（Ls）+5（Rs）”的組合。改造后，一層觀眾席環(huán)繞聲揚(yáng)聲器分布為“2（Front Ls）+3（Ls）+2（LL）+2（RR）+3（Rs）+2（Front Rs）”，其中，又將左右兩側(cè)前方的各兩只揚(yáng)聲器（Front Ls/Rs）單獨(dú)分布兩路信號(hào)做某些側(cè)前方音效的設(shè)計(jì)，亦可作為環(huán)繞聲的Ls及Rs來(lái)配接使用，靈活度很高；二、三層觀眾席的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器設(shè)置為3（Ls）+2（LL）+2（RR）+3（Rs），圖1以一層觀眾席揚(yáng)聲器布局為例。

經(jīng)過(guò)改造后的歌劇廳不僅具備了7.1環(huán)繞聲的還音功能，還具備了更多種環(huán)繞聲聲像定位及聲音設(shè)計(jì)的可能性。需要注意的是，在配接環(huán)繞聲揚(yáng)聲器的系統(tǒng)時(shí)，還需考慮延時(shí)、聲像等諸多問(wèn)題，例如C與L兩組揚(yáng)聲器距離約15 m，因此在某些音效的制作上還需加入約 30 ms的延時(shí)。實(shí)際處理中應(yīng)根據(jù)不同劇場(chǎng)揚(yáng)聲器的位置及所需實(shí)現(xiàn)的聲音效果進(jìn)行調(diào)整。

2.3 劇場(chǎng)7.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)設(shè)計(jì)

劇場(chǎng)環(huán)繞聲音效的播出方式不同于電影院播放電影的環(huán)繞聲系統(tǒng)。電影系統(tǒng)是通過(guò)一套解碼系統(tǒng)播出電影拷貝，通過(guò)諸如杜比DTS等解碼系統(tǒng)解讀已經(jīng)制作完成的數(shù)據(jù)，所有音效在縮混時(shí)是按照影院的聲場(chǎng)及環(huán)境設(shè)計(jì)在錄音棚中進(jìn)行混音，因此，僅需要播放拷貝即可以實(shí)現(xiàn)環(huán)繞聲的效果。然而，劇場(chǎng)的環(huán)繞聲信號(hào)的路由由播放器、調(diào)音臺(tái)及揚(yáng)聲器系統(tǒng)共同協(xié)作完成，在制作環(huán)繞聲效果之前，系統(tǒng)路由的設(shè)計(jì)及配接工作必須由音響團(tuán)隊(duì)自行完成，相當(dāng)于終混的工作必須全部在劇院現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行。

因此，在播放7.1音頻文件時(shí)，必須保證調(diào)音臺(tái)有不少于8個(gè)通道的音頻輸入通道，必須對(duì)應(yīng)播放器的L、C、R、LS、RS、LL、RR及LFE共8軌的輸出；同時(shí)，不少于8個(gè)通道的音頻輸出通道，分別對(duì)應(yīng)有源揚(yáng)聲器或功放的L、C、R、LS、RS、LL、RR及LFE共8路輸入。

播放軟件選擇了Qlab多軌播放軟件，可以實(shí)現(xiàn)多軌音頻的現(xiàn)場(chǎng)播放、編程及聯(lián)動(dòng)控制等多方面功能，是一款多功能、安全穩(wěn)定的現(xiàn)場(chǎng)音頻播放系統(tǒng)，支持MADI、DANTE及各類(lèi)USB聲卡等音頻傳輸方式。Stagetec調(diào)音臺(tái)配備了XDIP（DANTE卡），支持通過(guò)將MAC電腦用網(wǎng)線(xiàn)與XDIP卡連接后，使用DANTE DVS直接將MAC電腦與調(diào)音臺(tái)相連。在Qlab的內(nèi)部設(shè)置中，將輸入軌道與輸出軌一一對(duì)應(yīng)，輸出軌與調(diào)音臺(tái)的DANTE的輸入通道對(duì)應(yīng)，一張DANTE卡支持64路輸入64路輸出。同時(shí)，使用兩臺(tái)Qlab進(jìn)行主備系統(tǒng)的冗余，每個(gè)Qlab使用了32路輸出，對(duì)應(yīng)調(diào)音臺(tái)的32路輸入，調(diào)音臺(tái)的32路輸入對(duì)應(yīng)到調(diào)音臺(tái)的Group輸出，最后將Group輸出的信號(hào)路由至位于功放機(jī)房的Nexus接口箱中，通過(guò)Nexus接口箱的AES輸出連入TiMax環(huán)繞聲處理器中，最后TiMax的輸出接入D&B;功放的輸入端，即完成了整個(gè)信號(hào)系統(tǒng)的路由，如圖2。

TiMax多聲道環(huán)繞聲效果器自身蘊(yùn)含的算法不僅可以精確地定位到系統(tǒng)中每一只揚(yáng)聲器的位置，更可以模擬出在該聲場(chǎng)環(huán)境下任意一個(gè)點(diǎn)聲源的位置。例如，觀眾席第三排左側(cè)有一只揚(yáng)聲器A，觀眾席第十排左側(cè)有一只揚(yáng)聲器B，那么TiMax可以通過(guò)例如哈斯效應(yīng)及內(nèi)部算法，將聲源的位置定位到A和B揚(yáng)聲器中間的任意一點(diǎn)位置。因此，在進(jìn)行混音時(shí)可以通過(guò)TiMax效果器配合進(jìn)行聲像的定位，例如圖3中1～13代表著模擬的13組揚(yáng)聲器的點(diǎn)位，可以通過(guò)移動(dòng)序號(hào)的位置來(lái)定義聲源的聲像位置，這也極大地提升了聲源的準(zhǔn)確性，使得環(huán)繞聲的效果更具真實(shí)感。

3 環(huán)繞聲音效的設(shè)計(jì)制作

在制作環(huán)繞聲音效之前，必須對(duì)歌劇的文本進(jìn)行細(xì)致的解讀。音效的制作不僅僅是簡(jiǎn)單地將音頻定位到各個(gè)音響和點(diǎn)位上，而是必須了解作曲在音樂(lè)方面的理解和表達(dá)，才能更準(zhǔn)確地將音效和文本融合。因此，在制作音效之前應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

3.1 研讀劇本

在進(jìn)行環(huán)繞聲聲音設(shè)計(jì)前，一定要先研讀劇本，深刻了解作者想表現(xiàn)的主題及整個(gè)故事的動(dòng)態(tài)，對(duì)劇本中的平述、沖突、高潮等部分進(jìn)行不同的解讀，聲音的制作與劇本的情緒必須良好地對(duì)應(yīng)起來(lái)。例如在發(fā)生沖突時(shí)，音量在縮混時(shí)進(jìn)行適量提高，低頻的成分適量增多，以營(yíng)造一種緊張感；而在平鋪直敘的橋段中，音量可以適當(dāng)降低，為演員的對(duì)白和臺(tái)詞提供更多的表現(xiàn)空間，不至于喧賓奪主。

3.2 聽(tīng)音樂(lè)，看樂(lè)譜

通常在歌劇創(chuàng)作之前，作曲家會(huì)根據(jù)文本的劇情進(jìn)行音樂(lè)的設(shè)計(jì)，因此，在看完劇本之后，需要拿到歌劇的總譜或鋼琴譜，根據(jù)音樂(lè)的情緒進(jìn)行一些聲音的設(shè)計(jì)。音樂(lè)是將樂(lè)器的音響經(jīng)過(guò)一系列的編排和組合，形成一組具有旋律的聲音。音效在經(jīng)過(guò)人為的設(shè)計(jì)后，也可以通過(guò)編排形成與樂(lè)音對(duì)位的聲音形式。例如敲擊定音鼓時(shí)，可以混入炸彈爆炸的轟隆隆的聲音以配合鼓聲，或者在弦樂(lè)響起時(shí)配合飛機(jī)呼嘯的聲音以配合諧音的質(zhì)感等。音效與音樂(lè)的相輔相成、和諧統(tǒng)一往往可以起到“1+1>2”的效果，甚至可以為整個(gè)劇目的聲音起到某些視聽(tīng)語(yǔ)言的含義。因此，在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，一定要先聽(tīng)音樂(lè)，看樂(lè)譜。

3.3 考量劇場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境及設(shè)備情況

每一個(gè)劇場(chǎng)的建聲條件和設(shè)備配置的情況都是不同的。

在對(duì)劇本和音樂(lè)有了初步的了解后，音效設(shè)計(jì)師必須走入劇場(chǎng)，播放自己熟悉的音樂(lè)或音效，在劇場(chǎng)的不同點(diǎn)位進(jìn)行聽(tīng)音，從而了解劇場(chǎng)聲學(xué)的混響時(shí)間、頻率響應(yīng)、語(yǔ)言清晰度等情況，通過(guò)Smaart等軟件對(duì)各項(xiàng)數(shù)據(jù)進(jìn)行測(cè)量。這樣做的好處是在后期混音時(shí)心里有一個(gè)標(biāo)桿，在對(duì)音效的EQ、混響方面的處理上可以拿捏好處理的量，避免出現(xiàn)混音結(jié)束后在劇場(chǎng)進(jìn)行還音時(shí)一些不必要的麻煩。

其次是對(duì)劇場(chǎng)的音響設(shè)備進(jìn)行了解。環(huán)繞聲還音需要在其物理空間有相對(duì)應(yīng)的揚(yáng)聲器存在，不然聲音的設(shè)計(jì)就沒(méi)有意義。因此，在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，必須了解劇場(chǎng)的音響設(shè)計(jì)方案，最好是查看設(shè)計(jì)圖，了解調(diào)音臺(tái)到功放及揚(yáng)聲器之間的配接方法，以及調(diào)音臺(tái)的通道數(shù)量、播放設(shè)備等各方面條件是否滿(mǎn)足環(huán)繞聲播放的需求，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音的設(shè)計(jì)，避免出現(xiàn)聲像偏離、出場(chǎng)效應(yīng)甚至聲道錯(cuò)位等方面的問(wèn)題。因此，筆者建議混音時(shí)，在條件允許的情況下盡量在劇場(chǎng)觀眾席中間的位置進(jìn)行，將軟件與劇場(chǎng)的音響系統(tǒng)連接，完成通道配接后再進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)混音，這樣才能獲得最好的混音效果。

混音軟件可以選擇具備環(huán)繞聲母線(xiàn)的多軌軟件，例如PRO TOOLS HD、CUBASE等。歌劇《拉貝日記》選用了PRO TOOLS HD軟件，在劇場(chǎng)觀眾席中央進(jìn)行混音，同時(shí)通過(guò)DANTE協(xié)議將MAC電腦與調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)相連，在混音過(guò)程中用劇場(chǎng)內(nèi)的擴(kuò)聲揚(yáng)聲器進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)，這樣制作出來(lái)的環(huán)繞聲音效從音量、聲像到混響、EQ等方面，都與劇場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境一一對(duì)應(yīng)，可以使場(chǎng)內(nèi)的觀眾獲得最佳的聽(tīng)音體驗(yàn)。

4 對(duì)劇場(chǎng)演出中環(huán)繞聲應(yīng)用的反思

目前，國(guó)內(nèi)的各類(lèi)劇院如雨后春筍般涌現(xiàn)，近幾年的大型劇院例如江蘇大劇院、云南大劇院、荔枝劇院、長(zhǎng)沙梅溪湖藝術(shù)中心等劇場(chǎng)在音響設(shè)備的配備上都采用了環(huán)繞聲的設(shè)計(jì)理念，從音響設(shè)計(jì)到設(shè)備的配備都具備了播放環(huán)繞聲的條件。但是，國(guó)內(nèi)的大多數(shù)戲劇及歌劇都沒(méi)有采用環(huán)繞聲的聲音設(shè)計(jì)，還是采用了傳統(tǒng)的2.0立體聲的設(shè)計(jì)方法。究其原因，筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

（1）劇場(chǎng)設(shè)備的落后。許多劇場(chǎng)由于年代的久遠(yuǎn)和資金的短缺，還不具備播放環(huán)繞聲音效的設(shè)備，大多數(shù)劇場(chǎng)還處于立體聲甚至需要團(tuán)方自帶音響設(shè)備的情況，因此，特別是遇見(jiàn)劇目巡演等問(wèn)題的時(shí)候，大多數(shù)聲音設(shè)計(jì)師還是會(huì)采用立體聲的混音方法，以匹配大多數(shù)劇院的硬件條件。

（2）設(shè)計(jì)觀念的落后。許多劇目的導(dǎo)演和聲音設(shè)計(jì)師對(duì)聲音設(shè)計(jì)的理解還處在立體聲的時(shí)代，他們認(rèn)為聲音只是舞美和燈光的附屬品，只要在特定時(shí)刻出現(xiàn)一些音效即可，不需要做太多的設(shè)計(jì)，這也是聲音在劇目中一直處于弱勢(shì)的原因。

（3）制作工藝的落后。相對(duì)于傳統(tǒng)的立體聲，環(huán)繞聲的制作在設(shè)備需求、技術(shù)素養(yǎng)以及制作周期方面都過(guò)于繁雜。許多劇目的制作周期短，在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)，沒(méi)有充分的時(shí)間進(jìn)行環(huán)繞聲的設(shè)計(jì)與制作，同時(shí)許多音響師不具備環(huán)繞聲混音的技能，這也是導(dǎo)致現(xiàn)在環(huán)繞聲在舞臺(tái)劇中不受重視的原因。

筆者認(rèn)為，在許多劇場(chǎng)都配備環(huán)繞聲系統(tǒng)的當(dāng)下，從事舞臺(tái)劇聲音工作的人員可以花費(fèi)更多的精力在這一技術(shù)的鉆研中，利用好良好的創(chuàng)作環(huán)境，多去研究環(huán)繞聲的混音、系統(tǒng)與設(shè)備的構(gòu)建等方面的內(nèi)容。目前，幾乎所有的電影都以環(huán)繞聲進(jìn)行混音，而在舞臺(tái)上，聲音的亮點(diǎn)和創(chuàng)作空間卻少之又少，受重視的程度異常低下。因此，為了提高聲音在劇目中的地位，使觀眾了解并認(rèn)識(shí)到聲音在劇目中的重要性，在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該更多地考慮劇本的融合、聲音的語(yǔ)言含義、空間感等各方面因素，利用劇場(chǎng)的環(huán)繞聲系統(tǒng)多進(jìn)行一些設(shè)計(jì)，使聲音成為劇目創(chuàng)作中一個(gè)新的亮點(diǎn)和創(chuàng)作點(diǎn)，讓更多的人了解聲音設(shè)計(jì)的意義，享受高質(zhì)量聲音帶來(lái)的不同體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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