劉銀梅
古詩是我國傳統(tǒng)文化中一顆璀璨的明珠,它韻律優(yōu)美,語言凝練,意境深遠(yuǎn)。學(xué)習(xí)古詩,最為重要的是把握古詩意境。對于古詩,很多同學(xué)都止步于了解古詩意思,這樣學(xué)習(xí)古詩是不到位的。通曉古詩意思僅是學(xué)古詩第一步,我們更需通過咀嚼、品味,把握古詩意境。意境是古詩的靈魂,只有走入詩的意境,領(lǐng)會其中蘊(yùn)含的思想、感情,才能獲得詩歌美的熏染,從而豐富自我審美情趣和人生境界。
宋代大詩人、詞人、畫家蘇軾在觀看詩佛王維的畫后曾說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩?!保ā稌υ懰{(lán)田煙雨圖》)每一首詩歌,都是一幅幅絕美的圖畫。在品讀詩歌過程中,我們要善于從詩歌的字詞句中,把握詩歌之“象”,包括物象、景象、事象和意象等。只有把握“象”,我們才能依托詩歌構(gòu)建出鮮活畫面。
古代詩歌之“象”,最為著名的如唐代溫庭筠的《商山早行》—“晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月,人跡板橋霜。槲葉落山路,枳花明驛墻。因思杜陵夢,鳧雁滿回塘?!比妵@著題目中的“早行”二字展開,用極其出色的文字純“客觀”地描繪了這場“早行”的過程。品味這首詩歌,我們要抓住詩歌中的“物象”,如“雞聲茅店月,人跡板橋霜”?!半u聲”,是催促旅人上路的信號,“茅店”是旅人投宿的旅社,“月亮”是尚未沉落的曉月,而凝霜的板橋上已經(jīng)有了更早的行人足跡或者輪印。詩歌中排列物象,能給我們強(qiáng)烈的心理感受,將一個早晨獨(dú)行旅人凄涼、孤獨(dú)的心境表達(dá)得淋漓盡致,將一片蒼涼、枯寂的景色描繪得一覽無余。結(jié)合詩歌中的“象”,調(diào)動我們的詩歌思維、想象,有助于我們進(jìn)一步了解詩歌內(nèi)涵,體會詩歌表達(dá)意境。
劉勰在《文心雕龍》中說:“夫綴文者情動而辭發(fā),觀文者披文以入情?!逼纷x詩歌,不僅要把握詩歌之“象”,形成詩歌之“畫面”,更要品析詩歌之“辭”,體會其中蘊(yùn)含的思想感情。詩歌語言是靈動的,如何引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入詩歌意境,想象詩中之“畫”,體會詩中之“情”,領(lǐng)悟詩中之“理”呢?答案就是要品析詩歌之“辭”。
比如我們讀葉紹翁的《游園不值》,重點(diǎn)就要抓住詩歌中“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來”這一聯(lián),細(xì)細(xì)品讀。我們能讀出什么呢?能讀出一種鮮亮的、有生命力的意境,能讀出宋詩與唐詩的區(qū)別,唐詩重情,宋詩重理。探訪主人園子,主人不在,詩人此時心情可想而知,徘徊、掃興、失落、冷清。正在詩人無可奈何、準(zhǔn)備離去時,忽然看見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來。我們想象詩歌中主人俊逸的風(fēng)采,門雖長關(guān),卻春意滿園。重要的還不僅是這一點(diǎn),是作者向我們展示了植物蓬蓬勃勃生長、關(guān)鎖不住的強(qiáng)大生命力,說明了這樣一個道理:新生事物一定會沖破重重困難、阻力,一定會脫穎而出,蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。詩歌品析,不再囿于文字表層,而是能透過意境,品析出詩歌所蘊(yùn)含的情感、所表達(dá)的思想、所透露出的道理。
古詩雖然簡練精悍,但寥寥數(shù)語卻能展現(xiàn)一個完整意境,表達(dá)作者一種情志?!耙磺芯罢Z皆情語”,品賞詩歌之“境”,就是要理解詩歌之情、之思、之義?!耙饩场币簿褪恰耙狻焙汀熬场薄K^“意”,就是詩歌所蘊(yùn)含的思想感情;所謂“境”,就是詩歌描繪的具體景物和生活畫面。意境就是詩歌景中有情、情中有景。如果我們在品味、品賞詩歌過程中,能將自己置身于詩歌意境,我們就能和詩人產(chǎn)生心靈共鳴,形成積極的詩歌思維、豐富的詩歌想象,從而能把握詩歌的意境之美。
“意境”是作者抒發(fā)情感時創(chuàng)設(shè)的一個境界,是作者思想情感與觀察、想象或描繪物象、畫面相互融合的產(chǎn)物。比如我們讀宋代李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》—“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺”,我們能讀出一個開朗、活潑、好奇、爭強(qiáng)要勝的少女形象。一連兩個“爭渡”,讓我們產(chǎn)生豐富聯(lián)想。我們耳邊仿佛聽到“一陣陣‘嘩嘩的劃槳聲”,仿佛聽到“少女誤入藕花深處的驚慌失措的尖叫聲”,仿佛聽到“驚起一灘鷗鷺虛驚過后的歡笑聲”。少女忙亂,打破了荷塘寧靜—“驚起一灘鷗鷺”。于是,一幅情趣盎然的“溪游晚歸圖”躍然眼前。主人公的動作姿態(tài)躍然紙上,快樂的情感也表達(dá)得淋漓盡致,境界也由此彰顯出來。