白鴿

1972年，廖菁作為聲樂(lè)演員進(jìn)入中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)。十年后一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她接觸到影視劇配音。此后三十多年時(shí)間里，她參與過(guò)數(shù)干部、集電視劇的后期制作，為其中的主要或重要角色配音并擔(dān)任配音導(dǎo)演。廖菁告訴記者，每當(dāng)自己站在話筒前，心中都會(huì)充滿敬畏。

初入配音行業(yè)：創(chuàng)作氛圍很濃最怕“打點(diǎn)”連累大家

廖菁剛進(jìn)入配音行業(yè)時(shí)，配音演員大部分工作量來(lái)源于譯制片，國(guó)產(chǎn)電視劇量很少，通常—部劇20-30集就了不得了。她回憶說(shuō)：“那時(shí)—部20集電視劇，全部由成熟配音演員參與配音，周期大概7天至10天。錄音使用的是磁帶錄音設(shè)備，只有兩個(gè)聲軌。因此從錄音的第一天開(kāi)始，所有配音演員每天都要到場(chǎng)，錄音是按場(chǎng)次進(jìn)行，有戲進(jìn)棚沒(méi)戲在外候場(chǎng)，所以大家在一起直至這部戲結(jié)束。那時(shí)的配音演員休息室通常都聚集著十幾個(gè)人，一見(jiàn)面，大家都熱情地互相問(wèn)候，接著就都忙著‘劃劇本去了。所謂劃劇本，就是在自己角色臺(tái)詞下劃一道做個(gè)標(biāo)注，這樣配音時(shí)比較醒目不容易看錯(cuò)詞。當(dāng)你把全劇都劃完了也就大概知道這是怎樣一個(gè)故事，你是怎樣一個(gè)角色……做到心中有數(shù)，這是一項(xiàng)很重要的工作，延續(xù)至今。磁帶錄音機(jī)只有一軌可用于主要臺(tái)詞錄音，一般按場(chǎng)次順序錄音，這場(chǎng)戲有幾個(gè)角色那幾個(gè)配音演員都要同時(shí)進(jìn)棚，就像拍戲。錄音師會(huì)先放兩遍同期聲，配音演員跟著對(duì)詞、找感覺(jué)，然后正式錄音。由于當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制一段話中間不可以停頓，我們叫‘打點(diǎn)，因此就要求一場(chǎng)戲中間不能有錯(cuò)，如果有哪位中間出錯(cuò)，那整場(chǎng)戲就要從頭再來(lái)，因此錄音時(shí)真的挺緊張的，誰(shuí)都不敢怠慢，都認(rèn)真準(zhǔn)備臺(tái)詞，到進(jìn)棚時(shí)臺(tái)詞基本都能背下來(lái)了，誰(shuí)都怕因?yàn)樽约旱腻e(cuò)連累大家。那時(shí)創(chuàng)作氣氛很濃，如果你哪個(gè)重音或字音不對(duì)或感覺(jué)有偏差，當(dāng)場(chǎng)都會(huì)有人提醒你。你哪場(chǎng)戲配得好，前輩會(huì)毫不吝嗇的肯定、鼓勵(lì)你。那時(shí)我是新人，這種濃濃的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍滋養(yǎng)了我，讓我逐步建立了自信?！?/p>

擔(dān)任配音導(dǎo)演：國(guó)產(chǎn)電視劇蓬勃發(fā)展數(shù)字技術(shù)帶來(lái)巨大改變

隨著科技的進(jìn)步，2000年后數(shù)字音頻工作站逐漸取代了磁帶錄音，換句話說(shuō)在同一時(shí)間點(diǎn)可以錄許多軌。所有的角色都分軌錄制，即便畫面是對(duì)手戲，配音演員在錄音時(shí)也是“單打獨(dú)斗”。數(shù)字技術(shù)為影視配音帶來(lái)巨大變化，精確到連一口氣息都可以單獨(dú)錄制。與此同時(shí)，2000年后譯制片的工作量逐年減少，時(shí)至今日已是鳳毛麟角，配音演員工作的重心也發(fā)生了變化，大部分工作量來(lái)自國(guó)產(chǎn)電視劇。

這些年除了配音工作，廖菁還與她的先生張偉（中央電視臺(tái)電視劇頻道譯制導(dǎo)演）共同擔(dān)任配音導(dǎo)演，制做了多部熱播電視連續(xù)劇，例如《甄嬛傳》《羋月傳》《三生三世十里桃花》《錦繡未央》《毛澤東》等等。隨著時(shí)間的推移，廖菁從為少女少婦配音慢慢過(guò)渡到為皇后太后配音。說(shuō)到配音的心得，廖菁表示：“配音就是配戲，在創(chuàng)作中始終要求把自己放在規(guī)定情境里，與為之配音的角色同呼吸共命運(yùn)，努力挖掘臺(tái)詞背后角色的情感，不放過(guò)她的一顰一笑一呼吸，有時(shí)真恨不得鉆進(jìn)角色的心里，看看她到底怎么想的，知道她所想便知道臺(tái)詞該怎樣說(shuō)……經(jīng)過(guò)這些年的配音經(jīng)歷，我深感每部戲都是不一樣的，每個(gè)角色也都各有不同，即使都是皇后太后，個(gè)性特征也是干差萬(wàn)別，有的飛揚(yáng)跋扈，有的表面慈善內(nèi)心狠毒，這就要求我們要認(rèn)真捕捉角色個(gè)性特征，努力挖掘角色的內(nèi)心情感，才能將角色刻畫得生動(dòng)鮮活。”

為《甄嬛傳》《羋月傳》配音：站在角色背后掌控角色靈魂

在《甄嬛傳》中，廖菁為劉雪華飾演的太后配音。廖菁坦言，“她歷經(jīng)風(fēng)霜后得到后位，雖不盛氣凌人，但本性多疑，薄情狠毒。即便是給華妃配制歡宜香米這類心狠手辣之事，她也波瀾不驚。掌握了人物特點(diǎn)，我在語(yǔ)言基調(diào)的把握上突出了穩(wěn)和居高臨下?tīng)顟B(tài)，讓角色語(yǔ)言更貼合劉雪華老師的表演、更貼合角色性格。”在《羋月傳》中，廖菁為姜宏波飾演的楚威后配音。她說(shuō)：“楚威后是那種驕橫跋扈之人，總是頤指氣使，冷若冰霜。配音時(shí)就是要表現(xiàn)出楚威后刁鉆蠻橫的性格特征，但為了不使角色個(gè)性單一，在語(yǔ)言處理上就要避免簡(jiǎn)單化、表面化。我覺(jué)得楚威后是‘后不假，但她首先是女人，為人妻為人母，天下再狠毒的女人對(duì)自己的孩兒也會(huì)百般呵護(hù)。于是在面對(duì)女兒羋姝哪怕是責(zé)罵時(shí)，在不違背畫面表演的情境下，我盡量用嗔怪的語(yǔ)氣讓人們相信她雖然是‘后，但也的確是一個(gè)母親。配音時(shí)就要把角色的多面陛體現(xiàn)出來(lái)，使角色可信，鮮活，有靈魂，從而增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！?/p>

廖菁感慨道：“配音在影視創(chuàng)作行業(yè)中屬于幕后，一直以來(lái)不大受重視。但我覺(jué)得配音特有意思，有時(shí)我想：你演，我說(shuō)，站在角色背后卻掌控角色靈魂。因?yàn)橛^眾不只是要看你的臉，他們更想聽(tīng)到你的內(nèi)心。所以配音的境界就是要搞清楚臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，深挖出角色的靈魂，魂具而神生?！?/p>