郝亞萍

摘要：每個(gè)國(guó)家文化的性格特征總可以在他的電影工業(yè)里找到源頭，每個(gè)國(guó)家的電影文化又往往是其政治經(jīng)濟(jì)在文化上的真實(shí)映像。存在即合理，電影除了肩負(fù)著弘揚(yáng)價(jià)值觀、主旋律的功能，也是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。

關(guān)鍵詞：金雞獎(jiǎng) 百花獎(jiǎng) 最佳故事片 主流電影

一、意識(shí)形態(tài)鮮明的主旋律電影

1986年百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《咱們退伍兵》的導(dǎo)演趙煥章，其作品總是充滿陽(yáng)光，而且看得出來(lái)他對(duì)集體主義有著深深的眷戀。但這樣的片子讓人很難用“好片”來(lái)形容：很簡(jiǎn)單的宣揚(yáng)了集體主義，充滿了樂(lè)觀主義精神，甚至有人認(rèn)為不存在什么深度。單純呼應(yīng)主旋律，缺少文藝色彩。故事雷同，人物也沒(méi)什么特色。

《我的父親母親》的嘗試讓我們看見(jiàn)了中國(guó)電影多元化的發(fā)展趨勢(shì)。可以說(shuō)，《我的父親母親》是一部“舊瓶裝新酒”的作品，一方面，它以上世紀(jì)農(nóng)村愛(ài)情故事這個(gè)傳統(tǒng)題材為主題，另一方面，影片對(duì)農(nóng)村做了傳統(tǒng)主流影片不會(huì)做的詩(shī)化處理，反映了對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)村的追悼與感傷，這是以往的以農(nóng)村題材敘事的傳統(tǒng)影片所不會(huì)涉及的視角。為主流電影創(chuàng)作提供了新的思路。

二、掙扎于資本與主流意識(shí)形態(tài)間的評(píng)選

難以兩全其美的最終結(jié)果就是評(píng)選結(jié)果讓人難以信服，為了在資本，官方導(dǎo)向，藝術(shù)本體之間尋找脆弱的平衡。金雞獎(jiǎng)，百花獎(jiǎng)?lì)l頻出現(xiàn)“雙黃蛋”甚至“三黃蛋”的現(xiàn)象。使獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力持續(xù)下降。

近年來(lái)，作為精英電影代表的金雞獎(jiǎng)，商業(yè)氣息越加濃重，首當(dāng)其沖的必然是真正反映時(shí)代意義的優(yōu)秀作品。首先。參評(píng)金雞獎(jiǎng)的影片必須在市場(chǎng)票房在500萬(wàn)人民幣以上。或者在電視臺(tái)等其他終端播放次數(shù)達(dá)到次以上。這樣的條款規(guī)制說(shuō)明始終以精英姿態(tài)示人的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)開(kāi)始量化門(mén)檻，用這種硬性要求來(lái)區(qū)分作品，我們很難看到低成本新銳作品。不可否認(rèn)，這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化路途中的成績(jī)，同時(shí)亦是金雞獎(jiǎng)在改進(jìn)和傾斜。其二，作為金雞百花電影節(jié)的承辦方的地方政府在評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中扮演的角色越來(lái)越重要。也就是說(shuō)大批的地方領(lǐng)導(dǎo)參與到金雞獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中來(lái)，這也不可避免的導(dǎo)致了評(píng)獎(jiǎng)的傾斜性和專業(yè)性，專業(yè)水準(zhǔn)的滑坡讓比賽的權(quán)威性大打折扣。承辦方較多地方行政領(lǐng)導(dǎo)的參與具體評(píng)獎(jiǎng)為金雞獎(jiǎng)的公平性與公正性滑落，伴隨而來(lái)的文化品牌權(quán)威性自然也會(huì)降低。此外，金雞百花電影節(jié)成為承辦單位的城市形象推廣名片，這在給金雞獎(jiǎng)百花獎(jiǎng)帶來(lái)更高的商業(yè)廣告收益的同時(shí)，似乎也成為了評(píng)價(jià)城市、城市文化宣傳的一張名片，電影節(jié)更像是一個(gè)品牌一份城市加持，其本身的意義也大打折扣。

三、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)的崎嶇之路

而以大眾姿態(tài)、走受眾路線的百花獎(jiǎng)，近年來(lái)更是頻頻被質(zhì)疑存在黑幕，第19屆百花獎(jiǎng)，最佳女配角開(kāi)出了王嘉和許晴這一“雙黃蛋”，更荒謬的是，在開(kāi)幕式的新聞發(fā)布會(huì)上，電影節(jié)組委會(huì)副主任康健民信誓旦旦的承諾：“今年百花獎(jiǎng)絕不可能有‘雙黃蛋，即便那么不巧101位評(píng)委投出了兩個(gè)相同的票數(shù)，也會(huì)重新再投?！钡詈蠼M委會(huì)，尷尬的承認(rèn)了這個(gè)“雙黃蛋”的結(jié)果。而華誼公司旗下藝人的頻頻獲獎(jiǎng)，更使人將百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮戲稱為“華誼年會(huì)”。

獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力是獲獎(jiǎng)作品的質(zhì)量帶來(lái)的，2007年金雞獎(jiǎng)和2008年百花獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品確實(shí)稱不上是令人驚艷的作品。

2007年金雞獎(jiǎng)最佳影片《云水謠》是一部根據(jù)張克輝《尋找》改編而成的愛(ài)情電影，影片講述了一段跨越海峽、歷經(jīng)60年大時(shí)代動(dòng)蕩背景下，至死不渝的堅(jiān)貞愛(ài)情。

該片多處運(yùn)用蒙太奇手法。但比起《玻璃之城》《霸王別姬》這些同樣發(fā)生在大時(shí)代背景下的小人物的感情故事，《云水謠》太單純，太淺白，可能過(guò)分的唯美反而遏制了影片里人物深層的表達(dá)。影片在劇情和主題之間聯(lián)系的太過(guò)僵硬：一方面想拍出一部唯美動(dòng)人的愛(ài)情故事，另一方面卻又強(qiáng)硬嫁接上渴望兩岸一統(tǒng)的政治意圖，在愛(ài)情圓夢(mèng)的渴望下潛藏國(guó)家一統(tǒng)的希望。以小我凸現(xiàn)大我。最終令原本純粹的愛(ài)情故事不夠純粹。兩相妥協(xié)搓揉之下使得該凝重地不凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進(jìn)退之間。

四、金雞獎(jiǎng)，百花獎(jiǎng)：殊途同歸

金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)，在創(chuàng)立之初，他們的受眾群體，以及目標(biāo)人群是截然不同的，近年來(lái)，金雞百花獎(jiǎng)的公信力逐年下降，事實(shí)上，一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力不是誰(shuí)賦予的。而是由獲獎(jiǎng)作品實(shí)至名歸而帶來(lái)的。近年來(lái)，金雞百花獎(jiǎng)選出的最佳故事片獎(jiǎng)，最佳男女主角，最佳男女配角獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)越來(lái)越難以服眾是其喪失公信力的主要原因。

近年來(lái)金雞百花獎(jiǎng)難以選出優(yōu)秀作品的原因是復(fù)雜的。隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的擴(kuò)大，民間資本開(kāi)始進(jìn)入電影行業(yè)，中國(guó)電影票房迎來(lái)了井噴時(shí)代，面對(duì)大的開(kāi)放的時(shí)代和市場(chǎng)，金雞百花獎(jiǎng)在評(píng)選的時(shí)候是不是應(yīng)該參考受眾、市場(chǎng)因素，還是保留原有的主旋律還是說(shuō)完全從藝術(shù)角度進(jìn)行評(píng)選，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，金雞百花獎(jiǎng)都沒(méi)有一個(gè)合適的、符合自己的定位。同時(shí)，由于WTO保護(hù)期即將到期，最近兩年的電影市場(chǎng)遭遇了資本的瘋狂進(jìn)駐，賺錢(qián)，票房，成了拍攝影片的第一要?jiǎng)?wù)，電影市場(chǎng)氛圍浮躁，難以拍攝出優(yōu)秀的電影。

WTO保護(hù)期的到期，一方面給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了了前所未有的危機(jī)，國(guó)外成熟電影工業(yè)制造出的一大批優(yōu)秀影片即將登陸中國(guó)市場(chǎng)。但另一方面，也將給中國(guó)如今的電影生態(tài)帶來(lái)的沖擊和挑戰(zhàn)，屆時(shí)，金雞百花獎(jiǎng)，或者說(shuō)中國(guó)主流電影，能否交上一份令人滿意的答卷呢？