邱麗萍

【摘要】：美術(shù)館在美術(shù)策展中如何更好地發(fā)掘、利用、加強本土的文化力量，不但是貫徹黨的文化戰(zhàn)略、方針、政策，也是整合資源打造可持續(xù)發(fā)展的本土美術(shù)館的現(xiàn)實手段。本文通過對實踐經(jīng)驗的分享，例數(shù)了地方美術(shù)館的策展活動與發(fā)掘本土文化力量相結(jié)合的成功案例，力圖更好地為觀眾展現(xiàn)策展人的思想，推動本土藝術(shù)文化的積極發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：策展，美術(shù)館，本土文化

中華民族的偉大復(fù)興需要文化自信和文化復(fù)興，需要提供強大的軟實力。而文化力量又來自各地各類本土文化的匯集，正如“百川歸海”一樣。所以在美術(shù)策展中如何更好地發(fā)掘、利用、加強本土的文化力量，不但是貫徹黨的文化戰(zhàn)略、方針、政策，也是整合資源打造可持續(xù)發(fā)展的本土美術(shù)館的現(xiàn)實手段。

一、美術(shù)策展的重要性

美術(shù)館的工作豐富而繁雜，需要在發(fā)展中不斷地總結(jié)和開拓，特別是前瞻性的研究必不可少，以能適應(yīng)社會、創(chuàng)作、觀眾的發(fā)展變化，不能停留在某個層面。所以，發(fā)掘和培育要同步進行，培育又為發(fā)掘提供動力。這個良性循環(huán)的起點便是策展。

在這樣一個系統(tǒng)下的策展人需要有深厚的學(xué)術(shù)、人脈和研究背景?！安哒谷恕边@個角色的學(xué)術(shù)背景大多來自于相關(guān)研究領(lǐng)域，包括博物館學(xué)、藝術(shù)史、藝術(shù)批評以及藝術(shù)管理等。相比私立美術(shù)館，政府的美術(shù)館更偏重于公益性和學(xué)術(shù)性。策展工作是聯(lián)系藝術(shù)家、作品和觀眾、社會的橋梁，展覽不但是承接性的為作品負責(zé)，也是介入性的為觀眾負責(zé)，策展的出發(fā)點是要以人為本，以服務(wù)觀眾為根本，這也是公益性美術(shù)館重要的策展思路，讓觀眾喜歡上展覽，進而喜歡上展館并最終喜歡上本土文化，一個重要的因素是要讓觀眾對我們的策展思路有一定的了解并主動把這種了解延伸到對作品的解讀上。隨著大眾素質(zhì)的提高，今天的展覽不只滿足于陳列一些“美”的作品讓觀眾去欣賞和學(xué)習(xí)，今天的觀眾有更多的參與需求、有更多的表達欲望，了解這點對策展很重要。策展人（Curator ）最初是指在西方博物館、美術(shù)館系統(tǒng)里“監(jiān)護人”這樣的角色，很多字典上依然把Curator翻譯成“博物館館長”，中文“策展人”字面意義就是“策劃展覽的人”。美術(shù)館需要定期按照各種主題、年代、藝術(shù)種類的展覽呈現(xiàn)給公眾，這就是“策展”。策展不但要決定展品的質(zhì)量，還要根據(jù)展品和展場決定不同的陳列方式，目的是打動觀眾并深入人心，給觀眾展現(xiàn)策展人的思想。策展是一個確定展覽真正靈魂的工作，需要策展人具有前瞻性和洞見性。策展又像是一個“從觀眾到作品”的逆過程，我們從觀眾的感受、觀眾的心聲、觀眾的思考、觀眾的需求的大數(shù)據(jù)里來啟動我們的策展思路。展覽是藝術(shù)作品的陳列，先有了藝術(shù)品，再有展覽。也可以反過來，先有了展覽再組織藝術(shù)品。從某種意義上，藝術(shù)的發(fā)展是因為展覽而推動的。

二、策展與本土文化力量結(jié)合的實踐經(jīng)驗

對于地市級美術(shù)館，如何在資源有限的情況下，把“有限”做成“有別”的特色，是策展的要點之一。

結(jié)合我在美術(shù)館做館長十年來的策展經(jīng)驗，我們陸續(xù)組織策劃了一些展覽，依托的是本土文化資源，在發(fā)掘本土文化新力量上下足了功夫。我們邀請了國際國內(nèi)許多知名藝術(shù)家、學(xué)者來到桂林，一方面開展國內(nèi)外的交流活動，另一方面根據(jù)地域特點，舉辦一些表現(xiàn)桂林山水文化、歷史文化、漓江文化的本土化展覽，并策劃引進不同類別的展覽，如群展、個展、交流展；力爭展出的繪畫形式多樣化（如版畫、油畫、水彩等）；結(jié)合美術(shù)館臨近公園的地理優(yōu)勢（旅游人流量大），擴大傳播面和傳播效率，對本土美術(shù)的強勢板塊漓江畫派做系列長期的展覽。

依托的本土文化資源，先后組織群展：宗其香師生展、桂林畫院新春作品展、桂林畫院30周年作品展、桂林首屆青年書畫名家成就展、“格物致知”黃格勝研究生教學(xué)展、漓江畫派絲路行、相遇在詩——漓江畫派筆下的本土情懷、筆墨傳神——漓江畫派人物畫展、廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)教師作品展、中國新文人畫——清湘后學(xué)群展等。本土個展：陽太陽精品館藏作品展、拈花陳授祥大隱國畫展、覃紹殷畫展、覃日飛書法作品展、河山畫展、林漢濤書畫展、溫山暖水——韋俊平水彩畫展、走遍萬水千山——左劍虹作品展、天地同春——孔令宇書畫作品展、八桂紀游——鐘濤教授山水畫寫生精品展、余墨留香——楊衛(wèi)平水墨小品展等。桂林這個地方從來不缺少具有影響力和獨樹一幟的文人和藝術(shù)家，似乎一切藝術(shù)氣息和系統(tǒng)養(yǎng)成都是如這個城市的容貌一般自然生長發(fā)育完善，這是我們工作的最有力的入口。

開拓本土藝術(shù)的新方向，對本土的美術(shù)創(chuàng)作力量按山水畫、油畫、水彩畫等作梳理，先后推出了一系列品牌展覽，如山水畫推出了體現(xiàn)本土高端創(chuàng)作群體的“山水方茲——桂林山水畫邀請展”，把當今桂林一些非常活躍的老中青優(yōu)秀山水畫家策劃成一個富有建設(shè)性、開拓性的文化項目不定期展出，這也是一個開放性的展覽，并不一定是生活在桂林的畫家就非得畫桂林山水，作為中華傳統(tǒng)文化的山水畫，包含了一切可能，這個展覽也是期待作者的各種發(fā)揮和創(chuàng)造而策劃的。如油畫推出了“花橋紀——桂林油畫年展”，此展主要呈現(xiàn)和展示桂林油畫的整體面貌、目前狀態(tài)，以及對個體創(chuàng)作方向和學(xué)術(shù)思路進行整理和研判，全面系統(tǒng)地展示桂林油畫創(chuàng)作的最新成果。2017年，畫展面向桂林籍或生活工作于桂林的藝術(shù)家發(fā)出了公開征集作品的邀請，并獲得了積極響應(yīng)，經(jīng)組委會評委公正評選，“花橋紀·2017桂林油畫展”首次共選出37位藝術(shù)家的145件作品參展，獲得了圓滿成功。彰顯了油畫藝術(shù)在桂林這座歷史文化名城里擁有的廣泛群眾基礎(chǔ)，并計劃以5年的時間，使之成為桂林市的展覽品牌。2018年該展已經(jīng)啟動并進入了征集作品的階段，到時將邀請廣西區(qū)內(nèi)的著名油畫家一起參與此展，影響會更大，學(xué)術(shù)性也會更高。在水彩畫系列中我們與桂林水彩藝委會合作策劃展出每年一次的“在水一方——水彩畫邀請展”，同時，在個展方面還推出了“四季吟歌——韋競明油畫展”“桂北記憶——楊永葳水彩作品展”“架上繪畫雙重奏——黃志華作品展”等個展都獲得了圓滿成功。

結(jié)合自身定位，開創(chuàng)新面貌。在當代藝術(shù)方面，我們策劃了飛向哪里——蔡富軍作品展、一席之地·席華作品展、這，就是我——展僑個人油畫作品展、現(xiàn)代重彩在路上——劉紹薈和小畫童藝術(shù)互動作品展等，這些展覽從當代或新銳畫家入手，以改變桂林當代藝術(shù)落后低迷的狀態(tài)。這幾個展覽推出后，明顯地開辟了桂林展覽資源和策展的可探索區(qū)域，得到了社會的廣泛認可，廣西藝術(shù)界、觀眾和媒體對此類展覽反響很好，這些嘗試給我們帶來了繼續(xù)前行的力量。我想，作為美術(shù)館我們應(yīng)該給當代藝術(shù)家一個相對自由的氛圍和環(huán)境，這樣他們才能孕育出更多、更好、更正面、更富有活力的藝術(shù)作品回饋社會。“泛漓江流域‘自然·人文·藝術(shù)·表現(xiàn)作品展”是廣西人文社會科學(xué)發(fā)展研究中心重點打造的一個立足泛漓江流域人文資源和自然資源的特色研究項目，團隊成員在廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授肖舜之、白曉軍的帶領(lǐng)下，歷時四年進行深度開發(fā)、呈現(xiàn)，先后組織大型藝術(shù)采風(fēng)3次、綜合藝術(shù)沙龍5次、專家訪談6次、藝術(shù)研討30多次，匯編畫冊與文集各一部，舉辦綜合匯報展覽1次，還多次在全國美術(shù)作品展、全國青年美術(shù)展、中國油畫展等重大展覽中拔得頭籌，取得較好的成果。我們引進這一展覽項目，并把它策劃成一個可圖示化的展覽，讓項目成果更好地為桂林歷史文化旅游名城建設(shè)作貢獻。