文/王太生

“箋”（jiān），本指狹條形小竹片。此處為古時(shí)用以題詠或?qū)懶诺摹⑿《A貴的紙張。

所謂“梅花箋”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是印有梅花的精美的信紙。

信紙精致的年代，有泥金冰紋的梅花箋。二三梅枝，紙上疏疏弄清影，梅花箋落墨，便暈而生煙，逸散清雅之氣，如風(fēng)送落梅香，一陣香壓一陣香。

梅花箋落筆，適宜寫(xiě)些什么？在我看來(lái)，不必寫(xiě)上大吉大利，空泛蒼白的語(yǔ)句，或者其他勵(lì)志語(yǔ)言。紙箋上畫(huà)梅花，白梅、紅梅、粉梅、紫梅……花團(tuán)簇簇，重重疊疊。梅花畫(huà)在信箋上，把整張紙都染香透了，然后再坐下來(lái)，屏聲靜氣，提筆寫(xiě)畫(huà)點(diǎn)什么。

點(diǎn)一條魚(yú)，用淡墨勾，魚(yú)便游在梅花疏影中，嘴巴翕合，便是微涼春水中叼一瓣落紅梅花。魚(yú)樂(lè)，人也樂(lè)；描一溜遠(yuǎn)山，人若站在一株梅樹(shù)叢中。看山有梅樹(shù)做襯托，遠(yuǎn)山不遠(yuǎn)，就在北窗外，遠(yuǎn)山爬在梅樹(shù)之上；畫(huà)美人，美人住在梅花中。南北朝時(shí)，壽陽(yáng)公主天生美貌，有一天她在宮里玩累了，躺臥于宮殿檐下，其時(shí)恰逢梅枝盛開(kāi)，一陣風(fēng)吹過(guò)，幾瓣梅花落在公主額頭。梅花漬染，留下斑斑花痕，壽陽(yáng)公主得一奇妝，就像詩(shī)人偶得佳句，從此將“梅花妝”貼在前額，被襯得更加?jì)趁模恢蝗~楊柳船，船、柳雅致。垂柳是柔軟的，水是柔軟的，船亦是柔軟的。柔軟的紙箋上，一葉扁舟，老柳細(xì)枝，絲線如簾，有一人斜倚船上，他要去哪兒？

梅花箋應(yīng)記梅花事。南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里在他的《普明寺見(jiàn)梅》中寫(xiě)道：“城中忙失探梅期，初見(jiàn)僧窗一兩枝。猶喜相看那恨晚，故應(yīng)更好半開(kāi)時(shí)。今冬不雪何關(guān)事，作伴孤芳卻欠伊。月落山空正幽獨(dú)，慰存無(wú)酒且新詩(shī)?！痹?shī)人覺(jué)得梅花“半開(kāi)時(shí)”最好，空山寂靜，一人正好觀賞。

梅花箋上畫(huà)白菜，民以食為天。這棵肥碩的大白菜幫助人度過(guò)寒冬，在北方貯存于地窖，在南方置于墻角。人們喜歡它不高不貴，易于搭配，內(nèi)斂親切，葉片具有平民的光澤，溫貧老暖，適宜入畫(huà)；梅花箋上作茶肆，茶水潑了一桌子。茶肆的一角有兩個(gè)人在喝茶，白瓷杯子里冒著熱氣，咧開(kāi)大嘴吃翡翠燒賣、筍肉包子；梅花箋上添雞雛，紙上聞清聲。小雞雛，一團(tuán)黃澄澄的小絨球，茅草枯藤下，四處滾動(dòng)，“啾啾”爭(zhēng)食，鄉(xiāng)下庭院破岑寂。梅花箋上濡豌豆，蝴蝶飛過(guò)豌豆花。野豌豆，在古代有一個(gè)很好聽(tīng)的名字：薇?！对?shī)經(jīng)》里，“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止”，說(shuō)的是野豌豆。梅花箋上畫(huà)山野樵夫，一山一村一樵夫，人立風(fēng)中。雖然一人如豆，做的事也渺小瑣碎，但人的內(nèi)力和張力，如一扇門(mén)，是向外開(kāi)啟的，一聲吆喝能將一張畫(huà)紙撐滿。

信紙柔軟的年代，言簡(jiǎn)意賅。紙箋寫(xiě)著從前雅事，過(guò)去的老情分，老交情。

郭旺啟摘自《石家莊日?qǐng)?bào)》

第二段，作者自問(wèn)自答，明確了梅花箋上究竟更適宜畫(huà)什么。大俗大雅均不合適，唯有“真性情”與梅花最配。

為什么一定是“梅花妝”才這般嫵媚動(dòng)人？

如果我們細(xì)心觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)：梅花花開(kāi)有三個(gè)階段。

開(kāi)始時(shí)，欲藏還露，脈脈含羞；然后大大綻放、滿樹(shù)飄香；最后“梅落忽現(xiàn)芽透，盼冬走，迎春芬芳奏”。是不是與美人之“美”有所相通？

在作者看來(lái)，不論是“接地氣”的大白菜、角落里的茶肆、“啾啾”的小雞雛還是渺小的野豌豆、不起眼的山野樵夫都是最宜畫(huà)入梅花箋上的題材。雖然樸素，但最真淳。

總結(jié)

木心先生曾有詩(shī)云：“從前的日色變得慢，車、馬、郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。”

當(dāng)今凡事求快，路上那些行色匆匆的人里都有我們自己?！懊芬皂崉?，以格高”，愿多年以后的我們都成為“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的梅花。（特約教師：山東省青島國(guó)開(kāi)中學(xué)高中部 辛艷麗）