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《瘋子》:如何治愈心理的傷痛

2018-12-07 05:10張?jiān)潞?/span>
三聯(lián)生活周刊 2018年47期
關(guān)鍵詞:歐文瘋子安妮

張?jiān)潞?/p>

美劇《瘋子》劇照

A.痛苦

《瘋子》是今年播出的美劇中,比較特別的一部。Netflix推出,由極具個(gè)性化敘述風(fēng)格的《真探》導(dǎo)演凱瑞·福永執(zhí)導(dǎo),他同時(shí)也是本劇的編劇之一。和他搭檔創(chuàng)作劇本的是帕特里克·薩默維爾,此前為HBO高分神劇《守望塵世》的編劇。男主角由轉(zhuǎn)型成功的喬納·希爾擔(dān)任,他因喜劇作品為觀眾熟知,減肥成功后,近年來(lái)主演的幾個(gè)嚴(yán)肅角色,也頗受肯定。女主角是奧斯卡影后艾瑪·斯通,《愛(ài)樂(lè)之城》后轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒幕,她本身金發(fā)美女的形象和劇中人物十分相符。

整個(gè)10集,兩人的戲份很重。他們不分上下地互飆演技,也為這部劇添上獨(dú)特的魅力。

第一、二集主要交代男女主角的人物背景。男主角歐文是一個(gè)富庶之家的異類。他父親是工業(yè)大亨,擁有龐大企業(yè),幾個(gè)兄弟分別在家族企業(yè)中任職,都是那種看上去高大英俊的類型,但性格卻混蛋無(wú)恥。唯獨(dú)歐文和他們不同。他外表平凡,性格懦弱,卻擁有整個(gè)家族都不具有的善良內(nèi)心。童年開(kāi)始,他就感受到來(lái)自父母、兄弟的隔絕、嫌棄,與兄弟們格格不入,導(dǎo)致成年后罹患精神分裂癥,長(zhǎng)期出現(xiàn)幻覺(jué)。他“看見(jiàn)”一個(gè)自己從未出生的“哥哥”格里姆森,分不清真實(shí)與幻境。從心理學(xué)角度,格里姆森正是因歐文長(zhǎng)期缺失手足之情、極度壓抑下,大腦為他彌補(bǔ)出的一個(gè)虛構(gòu)哥哥。

美劇《瘋子》劇照

美劇《瘋子》劇照

女主角安妮來(lái)自一個(gè)破碎家庭,有一個(gè)妹妹。她母親是一個(gè)很有魅力的撒謊者,卻是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的母親,很早就拋棄了家庭。姐妹倆在“被母親拋棄”的陰影中長(zhǎng)大,安妮成長(zhǎng)為用攻擊的態(tài)度面對(duì)這個(gè)社會(huì),妹妹卻截然相反,一直在強(qiáng)調(diào)自己的“正?!?。在妹妹婚前的一次公路旅行中,姐妹倆因價(jià)值觀不和發(fā)生爭(zhēng)吵。安妮雖然深愛(ài)妹妹,但還是說(shuō)出了讓她后悔一輩子的、傷害妹妹的話。就在兩人爭(zhēng)吵之際,迎面一輛司機(jī)疲勞駕駛的汽車突然撞向她們。車子墜落懸崖。安妮被重力拋出窗外,得以生還。妹妹卻隨車一起墜落崖底,不幸身亡。

這成為安妮永恒的傷痛。5年來(lái)她無(wú)法正視自己的生活,整天用藥物麻醉自己。在參加測(cè)試前,她的心理學(xué)診斷是邊緣型人格。

這樣出身、背景迥異的兩個(gè)人,在一次偶然的機(jī)會(huì)下,得知一個(gè)機(jī)構(gòu)正在招募藥物測(cè)試的志愿者。這個(gè)測(cè)試宣稱只需三天,通過(guò)A、B、C三個(gè)階段——痛苦、行為、面對(duì),就可以讓受試者忘掉煩惱、走出心理創(chuàng)傷。安妮因?yàn)閷?duì)實(shí)驗(yàn)所用的藥上癮,歐文因?yàn)樾枰@筆錢去解決自己的失業(yè)困境,于是都報(bào)名參加了這一實(shí)驗(yàn)。

安妮迷戀的藥物叫A藥,就是他們參加實(shí)驗(yàn),第一階段的服用藥。這種藥讓人回到人生中最痛苦的那一天,找出你心理創(chuàng)傷的根源,然后在B階段前,制作出針對(duì)每個(gè)個(gè)體的夢(mèng)境體驗(yàn)。

B.行為

第一階段,安妮和歐文都重溫了自己最痛苦的經(jīng)歷。隨后他們來(lái)到實(shí)驗(yàn)的B階段——“行為”。

“行為”階段意在找到大腦中的“盲點(diǎn)”,即個(gè)體在正常思維下沒(méi)有意識(shí)到的事件、情緒,從而挖掘最深層的癥結(jié)。

從這一階段開(kāi)始,這部劇開(kāi)始進(jìn)入它最精彩的部分:用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)翔實(shí)、想象力豐富的夢(mèng)境,講述主人公的心理問(wèn)題。

夢(mèng)境的構(gòu)成規(guī)則,用一句通俗的話說(shuō)就是“日有所思夜有所夢(mèng)”。在《瘋子》里,這些夢(mèng)境把主角日常生活中遇到的各種人,有些甚至是極不相干的偶遇,都賦予不同角色,然后重組、上場(chǎng)。這些角色的安排,看似荒誕,但都有著精心考慮的心理學(xué)意義。

編劇帕特里克·薩默維爾的妻子就是一名心理醫(yī)生。《瘋子》里榮格、弗洛伊德的化用,是非常嫻熟的。

隨著代表80年代的經(jīng)典配樂(lè)響起,安妮和歐文進(jìn)入他們的第一個(gè)夢(mèng)境。兩人化身美國(guó)長(zhǎng)島一對(duì)普通夫婦,育有三個(gè)可愛(ài)的孩子。安妮是一名護(hù)士,為完成醫(yī)院里一名老人南希臨死前的愿望,答應(yīng)將南希飼養(yǎng)的狐猴送給其女兒。

觀劇中,當(dāng)狐猴這一元素出現(xiàn)時(shí),熟悉科恩兄弟的觀眾能立即會(huì)心一笑。是的,“強(qiáng)調(diào)命運(yùn)不確定性”的黑色風(fēng)格犯罪片出現(xiàn)了,安妮和歐文在其間扮演的具有卡通色彩的人物,讓觀眾一下感到:兩名演員的演技被橫向撐開(kāi)了。

緊接著,狐猴被當(dāng)?shù)匾婚g皮毛商店的父子三人悄悄偷走。安妮將孩子們的噴水槍油漆成黑色,偽裝成真槍。她說(shuō)服“丈夫”歐文晚上和自己一起,悄悄潛入皮毛商店,營(yíng)救狐猴。誰(shuí)知,卻被父子三人發(fā)現(xiàn)。與此同時(shí),動(dòng)物保護(hù)組織的官員帶來(lái)大量持槍同僚,誓要奪回狐猴,與皮毛店父子發(fā)生激烈槍戰(zhàn)。

在這個(gè)夢(mèng)境中,擔(dān)當(dāng)動(dòng)物保護(hù)組織官員的亞裔男性,就是第一集,安妮在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的一個(gè)大樓保安。安妮在大樓前翻找別人不要的東西,保安卻前來(lái)制止她,并反復(fù)強(qiáng)調(diào),自己的“權(quán)力和警察差不多”。

在安妮的夢(mèng)境中,這個(gè)沒(méi)有名字的亞裔角色,同樣化身穿制服的基層職員,同樣不是警察,并也反復(fù)強(qiáng)調(diào),自己的“權(quán)力和警察差不多”。

三父子中的大兒子,是安妮白天在小餐館偶然瞥見(jiàn)的鄰桌的一名男子。當(dāng)時(shí)安妮觀察到他很想融入但又自討無(wú)趣、有些不自信,但在夢(mèng)里,他卻化身為過(guò)度自信的混蛋。

人的夢(mèng)境,有時(shí)的呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)相反。但當(dāng)相反的情形出現(xiàn),卻能讓個(gè)體更意識(shí)到事件的真相。

《瘋子》雖充滿夸張的想象,但由于影像展示時(shí),細(xì)節(jié)到位,使得想象變得可信。作為全劇的第一個(gè)夢(mèng)境——80年代小夫妻夢(mèng),劇集營(yíng)造80年代的細(xì)節(jié)非常不遺余力。從音樂(lè)的進(jìn)入,女主角的夸張卷發(fā)、復(fù)古水洗牛仔褲,再到用鉛筆在圖書上做筆記這種美國(guó)上世紀(jì)常用的讀書行為,都極力烘托背景。

“行為”階段,歐文和安妮共經(jīng)歷了兩個(gè)夢(mèng)。第二個(gè)夢(mèng)也讓《瘋子》的評(píng)分,一下從第一集的7.6飆升至8分以上,成為真正低開(kāi)高走。

開(kāi)篇,人跡罕至的樹(shù)林里。歐文化身為一個(gè)風(fēng)度翩翩的高級(jí)盜賊,坐在自己復(fù)古的勞斯萊斯中,趕往郊外一座豪宅參加聚會(huì)。突然間,前方的樹(shù)林里出現(xiàn)一個(gè)穿白色狐皮大衣的美麗女子,她回眸一笑,神秘、未知。

這很明顯是哥特小說(shuō)《白衣女人》的開(kāi)場(chǎng)。于是熟悉的觀眾會(huì)知道這個(gè)夢(mèng)是哥特色彩的。果然,下一秒,主角就說(shuō),自己要參加一場(chǎng)“降神會(huì)”,由著名的“不死族”舉辦。世界各地的高超盜賊都參加了這場(chǎng)聚會(huì),因?yàn)閭髡f(shuō)中遺失的《堂吉訶德》第53章,會(huì)在宅子里出現(xiàn)。

這個(gè)夢(mèng)是對(duì)歐文的一個(gè)巨大反射。現(xiàn)實(shí)生活中,他懦弱、不自信,無(wú)論在家族還是在社會(huì)上,都是一個(gè)不受重視的透明人。在這個(gè)夢(mèng)里,他卻自信、重要,在盛大的社交場(chǎng)合,談吐間極有魅力,所有人都在圍著他聽(tīng)他高談闊論。

他進(jìn)入豪宅由仆人伺候脫下大衣的場(chǎng)景,又很像他在現(xiàn)實(shí)生活中回到父母富有的家,被仆人伺候脫下寒酸外套。同樣的細(xì)節(jié),在夢(mèng)中用相反的“現(xiàn)實(shí)”來(lái)呈現(xiàn),歐文一步步面對(duì)自己的內(nèi)心。

這也是第二個(gè)階段“行為”的功用。歐文在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法做到的行為,在幻境中幫他展現(xiàn)。通過(guò)天馬行空的夢(mèng)境,讓主角變換自我角色,重新放置現(xiàn)實(shí)生活中的各個(gè)元素、人物。只不過(guò)他們代表的本質(zhì)并未改變,自私的父親仍是自私的父親,冷漠的兄弟仍是冷漠的兄弟。但卻通過(guò)一個(gè)個(gè)夢(mèng),不斷用新的角度闡釋他們的前因后果,挖掘他們對(duì)于自身的真正意義。這一過(guò)程,其實(shí)就是逼主角去不斷思考的過(guò)程。

C.面對(duì)

第三階段“面對(duì)”,是對(duì)前一階段“行為”的進(jìn)一步深化。它充分利用前兩階段挖掘出的信息、元素,編織成更加尖銳、對(duì)立的夢(mèng)境,讓主角去“面對(duì)”。

歐文在這里變身黑道家族最受重視的兒子,他父親——仍然是歐文現(xiàn)實(shí)中父親的形象,處于家族事業(yè)的頂點(diǎn),對(duì)他的5個(gè)兒子,有絕對(duì)的分配權(quán)和決定權(quán)。

這一夢(mèng)境采取昆汀的血腥B級(jí)犯罪片風(fēng)格,有用電鉆鉆人腦袋、強(qiáng)火力槍把人攔腰轟斷這種極其血腥、沒(méi)有剪切的鏡頭。這也是這部劇讓人驚喜的地方,“沒(méi)有限制”。觀看它的過(guò)程,你永遠(yuǎn)不知道底線在哪兒,所以,它一次次讓你驚喜。

在這個(gè)夢(mèng)里,歐文和現(xiàn)實(shí)中他最嫉妒的哥哥——杰德——的身份進(jìn)行了完全的對(duì)調(diào)。歐文從小在幫派長(zhǎng)大,父親有意讓他接管家族事業(yè)。杰德卻在嬰兒時(shí)就被送出去寄養(yǎng),最后父親把他安置進(jìn)警察局,成為臥底。

杰德在夢(mèng)中對(duì)歐文說(shuō):“我想成為你。我一直在注視著你——家里最有前途的兒子。”

這或許是現(xiàn)實(shí)生活中,歐文最想聽(tīng)到的話。然而下一秒,杰德就被歐文潛意識(shí)里制造出的人,用最慘烈的火力殺死。這一方面反映出,現(xiàn)實(shí)生活中歐文對(duì)這個(gè)哥哥極度厭惡、憎恨;另一方面,殺死哥哥的人是父親的副手,從更深層次也說(shuō)明了,父親為了家族利益,不僅是歐文,他的哪個(gè)兒子都可以犧牲。

由此證明,是父親終極的自私,造成了兄弟間各個(gè)不同的悲劇。

“面對(duì)”階段結(jié)束后,主角兩人從自己的夢(mèng)境里醒來(lái),仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)生死。他們沒(méi)有立即在一起,而是選擇離開(kāi),各自回到自己的人生。安妮找到一直躲在自制艙里逃避的父親,希望他和自己一起面對(duì)妹妹去世、母親離家。父女倆得到和解。歐文回到家族,在法庭上面對(duì)哥哥杰德性侵女下屬的案件,沒(méi)有按照全家希望的那樣,為杰德撒謊。父親為了家族名譽(yù)說(shuō)歐文精神分裂癥惡化,把他關(guān)進(jìn)了精神病院。

當(dāng)然,最終結(jié)局還是美好的,安妮潛入精神病院,成功帶領(lǐng)歐文逃離。這也昭示了《瘋子》提出的終極解決方案:與人交往才可以治愈我們,而不是孤立自己。

相信很多人也都會(huì)問(wèn):在我們的現(xiàn)實(shí)中,也可以通過(guò)這樣的三個(gè)階段,去解決自己的心理傷痛嗎?這是一個(gè)無(wú)法回復(fù)的問(wèn)題。但無(wú)論《瘋子》給出的答案是否正確,它使人如此繪聲繪色地“體驗(yàn)”了這一過(guò)程,并引發(fā)思考,這才是它難得的地方。

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