楊聃

?Miss Sixty 亮面羽絨服

被“洗白”的潮流絕緣體

埃迪·鮑爾（Eddie Bauer）恐怕不會(huì)想到他那件1936年的發(fā)明——絎縫羽絨服（The Skyliner），有一天會(huì)成為巴黎T臺(tái)上的潮流單品。別說(shuō)他了，早個(gè)幾年，那些裹著羽絨服穿梭于秀場(chǎng)后臺(tái)和出租車之間的明星、模特或者時(shí)裝編輯，也絕不想被拍到剪影猶如米其林輪胎的狼狽景象。然而，還是那般臃腫的羽絨服，地位卻今非昔比。從Chanel、Prada再到Fendi，2018秋冬季都有羽絨服款式。它早就從渾圓一坨的樣子進(jìn)化出不知道多少個(gè)版本。

Chanel沿襲了經(jīng)典外套的剪裁，Prada像一件oversized套頭連衣裙，F(xiàn)endi的大翻領(lǐng)披肩一如往常般貴婦。不僅如此，Marques' Almeida不對(duì)稱的造型和超大號(hào)曲別針狀的搭扣增加了它的街頭風(fēng)格，Vetements營(yíng)造了高領(lǐng)羽絨服套上短袖T恤的疊穿錯(cuò)覺(jué)，相比之下，Off-White雖然稍顯偷懶，其水銀灰金屬質(zhì)感搭配流線形收肩設(shè)計(jì)，也算是為保證吸睛的同時(shí)不造成視覺(jué)膨脹做出了努力。

?Moncler Craig Green

在被這波設(shè)計(jì)師看中以前，計(jì)算充絨量和蓬松度來(lái)御寒的羽絨服很長(zhǎng)一段時(shí)間里都跟時(shí)尚絕緣，并且只限于運(yùn)動(dòng)或戶外品牌生產(chǎn)，如法國(guó)的Moncler、德國(guó)的Jack Wolfskin、加拿大的Canada Goose、美國(guó)的The North Face等，其中，如今高居鄙視鏈頂端的Moncler和Canada Goose在將羽絨服推上時(shí)尚巔峰的歷程中可謂居功至偉。

波司登x TIM COPPENS系列

?范思哲羽絨服

?CHENPENG 18AW

波司登x ATLEIN系列

據(jù)說(shuō)第一個(gè)爬上珠峰的勞里·斯基雷特（Laurie Skreslet）、阿拉斯加狗拉雪橇大賽得主蘭斯·麥基（Lance Mackey），以及南極科研中心麥克默多站的工作人員，穿的都是Canada Goose。這家以制造極地防寒服裝起家的品牌創(chuàng)建于多倫多，生產(chǎn)地只限于加拿大，加上采用了優(yōu)質(zhì)的白鴨絨及郊狼毛的領(lǐng)飾，售價(jià)居高不下。在專業(yè)領(lǐng)域“小打小鬧”了50來(lái)年后，該品牌開(kāi)始與電影業(yè)交好，畢竟好萊塢一向都是有時(shí)尚話語(yǔ)權(quán)的，如果沒(méi)有馬龍·白蘭度和瑪麗蓮·夢(mèng)露在電影里的引導(dǎo)，Levi's只是美國(guó)西部的工裝，不會(huì)與“酷”和“性感”沾上什么關(guān)系。起初，Canada Goose并沒(méi)有出現(xiàn)在電影里，而是有點(diǎn)“后勤保障”的意思。美國(guó)女演員加布里埃爾·尤尼恩曾回憶，她沒(méi)去過(guò)一個(gè)看不見(jiàn)Canada Goose的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，這“江湖地位”與我們的軍大衣有一拼。在加拿大拍攝《X戰(zhàn)警2》時(shí)，因?yàn)閼蚍?，該品牌還為女演員麗貝卡·羅梅恩定做了一件長(zhǎng)至腳踝的羽絨服，并成了日后的爆款之一。

繼而繡著“加拿大地圖”的羽絨服從幕后轉(zhuǎn)到幕前，被其御寒能力“俘獲”的演員都成了它的免費(fèi)模特，艾瑪·斯通就在拍攝完《超凡蜘蛛俠2》后常穿著出街。當(dāng)超模凱特·阿普頓披著一件白色短款羽絨服登上了《體育畫報(bào)》2013年的泳裝特刊封面時(shí)，以往“泳裝+沙灘”的固有模式被顛覆了，“泳裝+羽絨服+冰川”的組合顯然更有意境，該期封面故事在YouTube上的觀看量高達(dá)400多萬(wàn)。美國(guó)饒舌歌手Lil Uzi Vert聲稱，Canadian Goose、圣羅蘭的靴子、Maison Martin Margiela的背心、Pokemon Go、凱迪拉克、鉆石牙箍都是潮人的標(biāo)配。盡管羽絨服對(duì)于氣溫未達(dá)冰點(diǎn)的紐約嚴(yán)重“超標(biāo)”，潮人們硬是開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)搭單衣、光腿穿上Canada Goose的方式。

而今，全世界絕大多數(shù)零售市場(chǎng)都被低迷的經(jīng)濟(jì)壓得喘不過(guò)氣，可對(duì)于高端羽絨服品牌來(lái)說(shuō)卻是“熱得不能再熱”了。隨著Balenciaga、渡邊淳彌等品牌和進(jìn)入時(shí)尚領(lǐng)域的Moncler合作，在2018財(cái)年的前9個(gè)月，銷售額同比增長(zhǎng)了18%。時(shí)裝批發(fā)平臺(tái)JOOR創(chuàng)始人莫娜·比喬認(rèn)為，高端羽絨服的火熱程度好比10年前的LV手袋。Moncler羽絨背心曾因其炫目的配色和運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，長(zhǎng)期作為時(shí)尚人士在格施塔德（Gstaad）滑雪時(shí)裝扮的一部分，但真正“炒熱”它的卻是華爾街穿著考究的成功人士們。

Moncler Pierpaolo Piccioli

想來(lái)Moncler的一路“開(kāi)掛”和獵鴨靴十分類似。2014年紐約時(shí)裝周上，女鞋教父馬諾洛·伯拉尼克（Manolo Blahnik）被一名時(shí)尚博主問(wèn)及：“今年在下雪天人們?cè)撊绾伪３謺r(shí)尚？”馬諾洛指著一位穿著獵鴨靴的路人說(shuō)：“寶貝兒，你穿它，那多時(shí)髦?！焙驮S多潮流一樣，無(wú)論多乏味的主題只要有名設(shè)計(jì)師的青睞配合時(shí)尚博主的加持立刻便能風(fēng)光再起，更何況Moncler的合作名單上可不只一位名設(shè)計(jì)師。早了不說(shuō)，今年2月“Moncler Genius”聯(lián)手八位著名設(shè)計(jì)師、造型師和潮牌創(chuàng)始人推出聯(lián)名系列。比如Valentino的創(chuàng)意總監(jiān)皮耶爾保羅·皮喬利通過(guò)色彩和廓形的把控把羽絨服打造得肅穆且有儀式感，善于表現(xiàn)浪漫主義的設(shè)計(jì)師西蒙娜·羅莎把添加了刺繡和蕾絲邊的羽絨服設(shè)計(jì)得綿綿如云，即便在寒天雪地里也能穿成簡(jiǎn)·奧斯丁?！杜b日?qǐng)?bào)》對(duì)此的評(píng)價(jià)是：“天才？我不敢說(shuō)。但絕對(duì)是巧妙的。”

時(shí)尚為什么愛(ài)羽絨服

第一個(gè)把羽絨服搬上T臺(tái)的人是美國(guó)設(shè)計(jì)師查爾斯·杰姆斯（Charles James）。1937年，杰姆斯從羽絨被褥汲取靈感，創(chuàng)作了絎縫緞質(zhì)晚裝夾克，夾克肩膀圓潤(rùn)柔軟的線條標(biāo)志了其高超的剪裁和塑形技藝。然而，不看好這一設(shè)計(jì)的他“自黑”絎縫緞質(zhì)晚裝夾克只是一件技術(shù)挑戰(zhàn)的幻想，并不會(huì)對(duì)時(shí)尚產(chǎn)生任何重要的影響。誰(shuí)知70年代它在Cult文化中大放異彩，一件以降落傘綢為原料，內(nèi)填羽絨看似睡袋的外套讓設(shè)計(jì)師諾瑪·卡瑪麗一舉成名，還漂洋過(guò)海在意大利參與了一場(chǎng)以“三明治”為名的時(shí)尚運(yùn)動(dòng)。

80年代早期，美國(guó)電影、情景喜劇和漫畫“登陸”意大利，為意大利年輕人找到了出口。他們擁抱美國(guó)生活方式，追求享樂(lè)。這個(gè)發(fā)跡于有錢有閑的年輕群體的潮流，與典雅的意大利風(fēng)尚大相徑庭，從名字就可以看出來(lái)——Paninaro，來(lái)源于意大利式快餐三明治Panino。Paninaro們對(duì)精細(xì)的意大利慢食一點(diǎn)興趣都沒(méi)有，他們認(rèn)為美式快餐才夠酷。他們總是穿著與城市生活“不相稱”的黃、綠、橘、藍(lán)等亮色系羽絨夾克，內(nèi)搭襯衫或polo衫，將牛仔褲腳卷到腳踝露出腳上的大黃靴，手腕上掛著閃亮的勞力士迪通拿。甚至有同名雜志來(lái)教授如何成為一名合格的Paninaro青年。

羽絨服鄙視鏈的第二梯隊(duì)——以Balenciaga和Supreme為首的潮牌羽絨服，才代表了時(shí)尚界接納羽絨服的“官方”聲明。這個(gè)向來(lái)被時(shí)裝圈低估、因?yàn)橛纺[外形不被看好的功能性單品，甚至有了后來(lái)居上的架勢(shì)，蕾哈娜和模特們出街時(shí)，都以穿上高調(diào)浮夸的羽絨服為榮。有人不禁要問(wèn)，時(shí)尚為什么愛(ài)羽絨服？這和當(dāng)年對(duì)UGG和Crocs的質(zhì)問(wèn)如出一轍，正是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人覺(jué)得它丑，兩極分化的爭(zhēng)論反而助推了其流行。

理論上，像羽絨服這樣有明顯季節(jié)依賴的服裝市場(chǎng)會(huì)受到天氣的限制。因?yàn)槿蜃兣S多品牌都為冬裝的庫(kù)存提心吊膽。Ad Age曾發(fā)現(xiàn)2015年底，梅西百貨、科爾斯百貨和服裝零售商Gap都抱怨暖冬拖了11月銷售的后腿。直到圣誕節(jié)的前一周，紐約、芝加哥、巴爾的摩等地的氣溫都比往年高10%，大小零售商不得不對(duì)羽絨服、厚毛衫和圍巾大幅打折促銷，損失高達(dá)1.85億美元。但以御寒著稱的Canada Goose和Moncler卻不受影響，前者的專賣店開(kāi)到了香港，后者正大舉進(jìn)軍墨西哥市場(chǎng)，因?yàn)樗麄兿嘈畔M(fèi)者會(huì)在這里購(gòu)買，然后在嚴(yán)寒地區(qū)度假。《女裝日?qǐng)?bào)》副總編亞瑟·扎克切維茨曾揶揄道：“即便他們汗流浹背，仍然要穿著Canada Goose。時(shí)尚打敗了天氣?！?/p>

羽絨服只有噱頭，沒(méi)有功能了嗎？也不是。Canada Goose擁有獨(dú)家面料Arctic Tech，能抵御零下30攝氏度的低溫，也比普通面料更耐磨。Moncler的店員也會(huì)自豪地介紹其Grenoble系列內(nèi)有熱壓薄膜內(nèi)襯，提升了衣服的防水性能，便于雪地行走或滑雪運(yùn)動(dòng)。斯坦福大學(xué)商學(xué)院教授格倫·卡羅爾（Glenn Carrol）曾提出過(guò)“商業(yè)中的真實(shí)”（Authenticity），而羽絨服熱潮則成為“大眾化的真實(shí)”，比如牛仔褲之于反正統(tǒng)文化、街頭服裝之于嘻哈、瑜伽褲之于運(yùn)動(dòng)休閑風(fēng)，它們都迎合了某些潮流，并在轉(zhuǎn)變中存活了下來(lái)，成為另一種身份象征的同時(shí)也保持了其最初的特質(zhì)。

1. Vetements x Canada Goose 2. Moose Knuckles×Mary Katrantzou?2018 秋冬膠囊系列