文/孫 博

書名：聲音的力量：中國電視劇聲音理論與創(chuàng)作研究

作者：姜燕

出版社：中國傳媒大學出版社

出版時間：2017年9月

定價：56.00元

聲音對應的是五感中的聽覺，是除視覺之外人們認知外界最重要的感官，是一個充滿了獨特魅力的物質元素。隨著媒介技術的發(fā)展，聽覺所感受到的內容以及感受模式發(fā)生了巨變，這也促使一種嶄新的聽覺認知模式誕生。

之前大火的綜藝節(jié)目《身臨其境》讓我們重新審視聲音的魅力。如果說一部電視劇的畫面是血肉，那么聲音就是靈魂。沒有強大靈魂的加持，軀體的存在恐怕只是行尸走肉。1958年，中國第一部電視劇《一口菜餅子》就以聲音和畫面相結合并以直播的方式進行傳播，聲音與畫面相匹配的理念自中國電視劇創(chuàng)作之初便已明確，從而也確立了電視劇藝術是“視聽藝術”或“聲畫藝術”的美學特征。

當前，對中國電視劇的研究主要從社會學、文化學、電視劇史論、電視劇題材和類型、電視劇本體論以及產業(yè)和市場等角度。由姜燕著，中國傳媒大學出版社出版的《聲音的力量：中國電視劇聲音理論與創(chuàng)作研究》一書，主要針對中國電視劇藝術作品中聲音的歷史發(fā)展、理論發(fā)展、創(chuàng)作發(fā)展等問題進行了討論。書中囊括了聲音創(chuàng)作的理論與實踐、藝術表達與文化傳播、歷史傳承與未來發(fā)展等問題，較為全面地對電視劇中的聲音進行了細致的歸納和總結，彌補了中國電視劇理論研究中聲音發(fā)展史部分的空白，為中國電視劇的理論建設尤其是對電視劇本體論研究做出了貢獻。

全書共分為四個章節(jié)，分別介紹了中國電視劇聲音創(chuàng)作與理論研究的歷史、中國電視劇聲音的藝術內涵研究、中國電視劇聲音的文化內涵研究以及新媒介環(huán)境下中國電視劇聲音創(chuàng)作及發(fā)展趨勢。作者從聲音的發(fā)展源頭講起，利用文獻研究法、歷史比較研究法、實證案例研究法、社會調查法等研究方法對電視劇中的聲音運用進行討論，分別從聲音元素的內部形態(tài)表現(xiàn)和外部形態(tài)演變兩個角度切入，結合案例全面分析了聲音在電視劇中所發(fā)揮的作用，其所舉案例不僅包括經典的電視劇如《紅樓夢》《亮劍》《走西口》等，還有近些年熱播的《瑯琊榜》《偽裝者》等劇。同時，作者還采訪了眾多電視劇錄音的開創(chuàng)者，記錄了珍貴的口述歷史，為讀者還原了電視劇發(fā)展初期聲音的運用情況。作者運用豐富的案例對理論進行充實，使作品兼具學理性和可讀性。

從內容方面來看，在第一章，作者先從藝術內涵方面探討了聲音的內涵，即電視劇中聲音的表現(xiàn)形態(tài)以及表述手法，同時還研究了電視劇的聲音在歷史人文、社會文化、藝術特色等方面的藝術價值以及對于作品本身的作用。隨后，作者從聲音的發(fā)展角度梳理了中國電視劇的發(fā)展歷史，并對中國電視劇聲音發(fā)展過程中不同階段的創(chuàng)作特點加以分析討論。在直播時期，電視劇的聲音制作受到一定的限制，表演時演員的臺詞、音樂及音響必須一氣呵成且不能出現(xiàn)任何雜音。同期錄音技術和理念的局限導致對解說詞和音樂的依賴，使作品主觀色彩較濃。而在錄播時期，聲音的工藝愈加純熟，創(chuàng)作出的藝術形象更具真實性和藝術性。技術的發(fā)展拓展了電視劇聲音的創(chuàng)作空間，音樂在電視劇中承載了造型、敘事、傳達感情情感、烘托表現(xiàn)主題、表現(xiàn)時代感等一系列作用，同時使電視劇的整體風格有所轉變。

在第二章中，作者主要從聲音與認知的關系、電視劇聲音內部形態(tài)的特點與形式、電視劇聲音的構成及在藝術創(chuàng)作中的獨特功能、電視劇聲音審美形態(tài)等方面對聲音的藝術內涵進行分析總結。作者認為，電視劇聲音創(chuàng)作的藝術首先在于其客觀性，其聲音元素要表現(xiàn)客觀對象的真實、時空的真實、敘事的真實。其次才是主觀性，即表現(xiàn)性和審美性等方面。此外，作者還擴充了對于聲音構成的研究，將電視劇聲音的研究擴展到語言、音樂、音響三個方面，舉例論證了三者在電視劇中的作用。作者強調語言、音樂、音響三者應相互融合、相互滲透、相互轉換，進行多種可能性的藝術構思、藝術設計和藝術表達。作者將電視劇聲音的內部形態(tài)總結為九個本質特征，即非舞臺化，日?；蜕罨?，紀實性，運動性，在時間和空間中表現(xiàn)，敘事功能，畫面造型與聲音造型同構，具有多樣、和諧、統(tǒng)一的蒙太奇形式以及內部節(jié)奏和外部節(jié)奏相互協(xié)同。這些特征可以獨立存在，也可以相互結合呈現(xiàn)在電視劇聲音的創(chuàng)作中。

作者在第三章對電視劇中涉及聲音文化價值的問題進行了一定的學理性分析，選擇了聲音景觀中時間性、空間性、文化性這三個要素為主要分析對象，并對聲音與意識形態(tài)的關系以及對電視劇傳播的影響等進行了探討。作者認為，在電視劇創(chuàng)作中，與電視劇藝術作品所承載的意識形態(tài)表現(xiàn)密切相關的聲音符號常常會成為形成作品風格、表達照片主題、展現(xiàn)社會文化的重要因素。就像法國史學家阿蘭·科爾班在《大地的鐘聲：19世紀法國鄉(xiāng)村的音響狀況和感官文化》一書中所指出的，鐘聲是文明的象征，而具有各種時代特性、地域特性的聲音能夠成為文化的載體、文明的象征。同時，由于聽覺本身就是文化建構的主體之一，聽覺的呈現(xiàn)方式、呈現(xiàn)內容、意義賦予以及聽眾的聆聽方式和藝術品位都會對聽覺元素產生一定的反作用。例如，古裝劇中配樂多使用古箏、笛子等樂器進行演奏，而現(xiàn)代劇的音樂元素則通常是鋼琴、小提琴等。如果不遵循這些規(guī)律，就會擾亂電視劇的傳播效果，甚至讓觀眾感到明顯的“違和感”。影視作品中的聲音元素不僅要展示出聲音隨時代和歷史的發(fā)展而變化的痕跡，而且還要能夠承載空間和時間上的變遷。聲音元素中的意象對于展示社會歷史文化也有非常重要的意義。

聲音元素融合物質、藝術、文化三種屬性，逐漸成為一種文化，它在表現(xiàn)事物形象、概括審美特性方面有極高的藝術價值。此外，它還兼具審美表述、文化傳播等功能。當然，這些功能都需要我們認真結合其深刻內涵、文化特征、社會價值等因素來分析。

作者在第四章主要討論了新媒體環(huán)境為中國電視劇聲音制作帶來的影響和未來發(fā)展趨勢。作者認為，技術是引發(fā)藝術觀念變革的重要推動因素，技術的革新不僅會使電視劇聲音創(chuàng)作的空間有所擴展、電視劇的整體風格有所轉向，而且還會引發(fā)藝術觀念的變革，進而帶動聲音運用形式的變革。隨著技術的發(fā)展，未來中國電視劇聲音藝術創(chuàng)作會向著立體式、全景式、體驗式發(fā)展。如影像方面的4D影像技術、4K影像技術、VR技術，聲音方面的5.1環(huán)繞聲技術、7.1環(huán)繞聲技術、沉浸式的全景聲技術，等等，都將帶來創(chuàng)作方面的變革。

創(chuàng)作者在新時代不僅要關注新興技術所帶來的藝術形態(tài)變革，還要關注表達方式的革新以及作品傳播方式的更替。技術的力量在于不斷地創(chuàng)新，藝術的生命也在于此。如果技術的魅力能夠與藝術作品的人文關懷、現(xiàn)實觀照及詩意表達相結合，那么中國的電視劇藝術將進入一個全新的藝術表現(xiàn)空間，藝術的生命將會無限延伸拓展，從而更好地彰顯電視劇藝術的藝術價值與美學價值。數(shù)字時代，隨著技術的發(fā)展，聲音制作向立體式、全景式、體驗式發(fā)展的狀況，使觀眾對聲音形象有一種想要去觸摸的欲望。這樣的聲音感受無疑會對未來電視劇的觀看和體驗模式帶來新的表現(xiàn)空間與藝術魅力，而這也會為中國電視劇未來聲音藝術的創(chuàng)作帶來新的空間和理念。

聲音的審美意義或展示時間、空間的真實性，或生動地傳達人物的豐富情感，或呈現(xiàn)有意味的象征性，或營造獨特的戲劇氛圍和聲音意象，或創(chuàng)造富有韻味的節(jié)奏，或構建鮮明的時代氛圍和地域文化……聲音藝術所顯示出來的豐富多彩的藝術語言和敘事價值，已經成為電視劇藝術家們進行藝術創(chuàng)新的追求目標。

該書針對中國電視劇聲音藝術、聲畫藝術做了比較全面、系統(tǒng)的學理性梳理，文中引證豐富，條理清晰，將中國電視劇中聲音的運用歷程及發(fā)展、功用及影響論述的尤為明確。其中還對部分比較優(yōu)秀的電視劇作品作為典型個案進行了縝密的分析，這不僅讓讀者加深了對電視劇“聲音藝術”的理論認知，而且也能讓讀者進一步感受“聲音藝術”在電視劇中所呈現(xiàn)出的審美境界。該書可以說是一部關于電視劇聲音運用方面的上乘之作，為我國電視劇聲音效果研究方面以及電視劇拍攝實踐中聲音的后期配錄提供了學理性的指導。