周春梅

摘 要：就歷代書(shū)法而言，自古就有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)”的精辟總結(jié)。中國(guó)的漢字經(jīng)歷的篆、隸、楷、行、草五大書(shū)體的演變。在唐代出現(xiàn)了很多有名的書(shū)法大家，例如歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)等人。他們對(duì)唐楷的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。尤其是顏真卿與柳公權(quán)二人的書(shū)法，合稱(chēng)“顏筋柳骨”，代表著唐楷的最高境界，更是影響了后世書(shū)風(fēng)。

關(guān)鍵詞：顏真卿；柳公權(quán)；書(shū)法；對(duì)比

一、顏真卿、柳公權(quán)在筆法上的對(duì)比

（一）顏真卿楷書(shū)中點(diǎn)畫(huà)與柳公權(quán)楷書(shū)中點(diǎn)畫(huà)比較 ——以《多寶塔碑》和《玄秘塔碑》為例

“顏真卿的《多寶塔碑》當(dāng)中的點(diǎn)畫(huà)，已經(jīng)不像初唐歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法那樣方整嚴(yán)謹(jǐn)，也不像褚遂良的書(shū)法那樣柔中帶剛?！笨傮w來(lái)說(shuō)，此碑已經(jīng)完全脫離的魏晉南北朝時(shí)期碑刻峻峭厚重的風(fēng)格，而是用類(lèi)似于行書(shū)的筆意來(lái)書(shū)寫(xiě)，無(wú)論是單點(diǎn)，還是雙點(diǎn)，甚至是三點(diǎn)水，都不再含蓄，盡顯外露?？偠傊?，書(shū)寫(xiě)方式比前人簡(jiǎn)化了很多。這便是顏體獨(dú)有的書(shū)法特色。在此，列舉頂點(diǎn)來(lái)分析。

起筆藏鋒的有唐、京、寶、主等字。

起筆露鋒的有宿、疾、宛等字。

寫(xiě)作平點(diǎn)的，形狀如同左尖橫的有衣、戶(hù)、福等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》當(dāng)中的點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)也比較多，這里也分析其頂點(diǎn)的寫(xiě)法。柳體的頂點(diǎn)在楷書(shū)當(dāng)中極具特色，頂點(diǎn)的外輪廓與豎的起筆非常相似，與顏體的頂點(diǎn)來(lái)比較，柳體的頂點(diǎn)有四個(gè)面，有明顯的轉(zhuǎn)折感并且見(jiàn)方，收筆行筆向下頓筆再回鋒，這樣與柳體的骨感相匹配。

起筆藏鋒的有方、之等字。

寫(xiě)作豎點(diǎn)的，形狀如同一枚楔子的有賓、宗等字。

（二）顏真卿楷書(shū)長(zhǎng)橫畫(huà)與柳公權(quán)楷書(shū)長(zhǎng)橫畫(huà)比較

顏真卿《多寶塔碑》中，長(zhǎng)橫可以分為粗長(zhǎng)橫和細(xì)長(zhǎng)橫兩種。

粗長(zhǎng)橫：這種橫書(shū)寫(xiě)用筆比較凝重，盡量把毫鋪開(kāi)來(lái)書(shū)寫(xiě)，形狀以平直為主。這類(lèi)橫一般在筆畫(huà)較少的字中出現(xiàn)。如大、十、千等字。

細(xì)長(zhǎng)橫：這類(lèi)的橫畫(huà)往往比較纖細(xì)，只在最后進(jìn)行收筆，整體態(tài)勢(shì)明顯下垂，處理得不是很精細(xì)，往往給人一種很輕柔的感覺(jué)。這類(lèi)橫一般在筆畫(huà)比較多的字中出現(xiàn)。例如：六、前、真、書(shū)等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中，長(zhǎng)橫畫(huà)也是比較有特點(diǎn)。柳體的長(zhǎng)橫不像顏體的長(zhǎng)橫，幾乎是一個(gè)特征，那就是腰細(xì)，這種腰細(xì)橫的起筆和收筆都比較講究，起筆方整，中間行筆提筆輕輕略過(guò)，收筆干凈利落，這足以看出柳公權(quán)在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中對(duì)于節(jié)奏感運(yùn)用得恰到好處。這一特征有效解決了橫畫(huà)與其他筆畫(huà)交叉對(duì)布白的影響。例如在寺、音、平、其等字。

（三）顏真卿楷書(shū)鉤畫(huà)與柳公權(quán)楷書(shū)鉤畫(huà)比較

顏真卿《多寶塔碑》中，鉤畫(huà)顯得比較飽滿(mǎn)與厚實(shí)，其風(fēng)格有以下幾種。

有的比較簡(jiǎn)樸顯得比較松懈。如朝、有、相等字。

有的介于行書(shū)與楷書(shū)之間，雖沒(méi)有行書(shū)那樣有節(jié)奏，但是顯得格外勁健。如亭、深等字。

有的有些“鵝頭”的特點(diǎn)，在斜鉤、豎彎鉤等筆畫(huà)中尤為突出。所謂的“鵝頭”就是在出鉤之前，做了一個(gè)蓄勢(shì)再出鉤的動(dòng)作。這一特征在《多寶塔碑》中表現(xiàn)得不是很突出，在其晚年作品《顏勤禮碑》當(dāng)中尤為突出。例如我、克、氏等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中，其鉤畫(huà)是比較有規(guī)律化的，共同特征是鵝頭鉤法。

橫鉤：橫鉤有個(gè)共同的特征就是鵝頭鉤。這類(lèi)鉤書(shū)寫(xiě)有些難度，主要是在筆鋒在出鉤以前回鋒然后在鉤出。例如家、宇、宗等字。

斜鉤：柳體當(dāng)中的斜鉤十分講究，自始至終斜鉤當(dāng)中都充滿(mǎn)著一股勁，給人的感覺(jué)是，這股勁隨時(shí)都能將斜鉤彈直。例如成、伐、殘等字。

二、顏真卿、柳公權(quán)在楷書(shū)結(jié)體上的對(duì)比——以顏真卿《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》中獨(dú)體字、合體字為例

顏真卿的《多寶塔碑》的間架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得基本平正，一般都會(huì)把方格占滿(mǎn)，唐代的楷書(shū)在結(jié)體上面基本是平正的，一改魏晉南北朝結(jié)體略扁的特征。下面我們就其中的獨(dú)體字和合體字來(lái)分析其結(jié)體特點(diǎn)。

（一）獨(dú)體字在碑文中所擺放的效果與空間布置都比較平正

筆畫(huà)以橫豎的字有十、工等字，豎平分長(zhǎng)橫。在整體上做到了平正。

用撇捺伸展來(lái)造就字勢(shì)的平衡，例如大、天、人等字。

在斜中取正的字形當(dāng)中，把握好字的中心平衡，讓其字在整體當(dāng)中不至于太斜，而是讓人感覺(jué)非常穩(wěn)重。例如之、心等字。

用一些比較關(guān)鍵的筆畫(huà)來(lái)協(xié)調(diào)字勢(shì)的平正。例如九、也等字。

講究的筆畫(huà)排列對(duì)字的平正也有很大的作用。這類(lèi)都會(huì)把筆畫(huà)寫(xiě)得層次比較分明，左右對(duì)稱(chēng)，上下正對(duì)，來(lái)達(dá)到重心平穩(wěn)的目的。例如言、年、丞等字。

（二）合體字在碑文中占據(jù)的比例比較多，左右結(jié)構(gòu)的字最多，其次是上下結(jié)構(gòu)的字，再次就是包圍結(jié)構(gòu)的字

左右結(jié)構(gòu)的字一般具有三個(gè)形式（左右比例相當(dāng)、左窄右寬、左寬右窄），在現(xiàn)在來(lái)看，左右結(jié)構(gòu)一般以左邊為偏旁，重點(diǎn)突出右邊的部分。左邊寫(xiě)得過(guò)于寬在此碑當(dāng)中也是有忌諱的。然而在左右兩部分相等的時(shí)候，大部分兩部分的外形結(jié)構(gòu)差別不是很大，筆畫(huà)的比例以及走向也幾乎相同。

上下結(jié)構(gòu)的字也有三個(gè)形式（上下比例相當(dāng)、上大下小、上小下面），上下結(jié)構(gòu)的字書(shū)寫(xiě)得是否疏密，跟碑整體結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)謹(jǐn)有著很大的關(guān)系。《多寶塔碑》中，表現(xiàn)得還是很密集的。上下比例相當(dāng)?shù)淖种?，雖然上下比例相當(dāng)，但是整體書(shū)寫(xiě)還是上密下疏比較適當(dāng)，例如至、梵等字；上面小下面大的字，例如是、寺等字；上面大下面小的字，這類(lèi)字比較復(fù)雜，筆畫(huà)也比較繁瑣，一般都會(huì)把上面夸張寫(xiě)大，下面緊湊來(lái)達(dá)到平穩(wěn)的效果。

包圍結(jié)構(gòu)的字中廣字頭、廠(chǎng)子頭，橫與撇沒(méi)有銜接緊密，給人一種輕浮搖擺、松散之意。如唐、等字。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》中的字更是講究，他集歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良以及顏真卿楷書(shū)的優(yōu)點(diǎn)，巧妙地把每個(gè)點(diǎn)畫(huà)都布置得恰到好處，并且因此還形成了自己獨(dú)有的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)。

獨(dú)體字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很對(duì)稱(chēng)，雖然不對(duì)稱(chēng)，但是在書(shū)寫(xiě)上有嚴(yán)格的規(guī)律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”傾斜適中得當(dāng)，兩個(gè)撇畫(huà)相互平行，“弟”字心部分，布白相當(dāng)均勻，這樣字和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季中纬闪烁叨鹊慕y(tǒng)一。

合體字在碑中占得比重比較大，其中又以左右結(jié)構(gòu)類(lèi)型的字最多。

在左右結(jié)構(gòu)當(dāng)中我們可以分為左邊窄右邊寬、左邊寬右邊窄、左右相當(dāng)三類(lèi)。所謂的左邊窄右邊寬指的是左邊的筆畫(huà)少于右邊，所以說(shuō)其比例是左邊窄右邊寬，例如燈、法等字。在左邊寬右邊窄的字中，除了以筆畫(huà)的多少來(lái)決定以外，還有按其位置的高低來(lái)決定，例如引、如等字。在左右相當(dāng)?shù)淖种?，跟顏體相仿，兩部分大小相當(dāng)，筆畫(huà)的形態(tài)以及走向也相當(dāng)。

在上下關(guān)系的字當(dāng)中，一般分為上淺下深、上深下淺、上下大小相當(dāng)三種。

包圍結(jié)構(gòu)的字在柳體中也非常具有代表性，其中兩面包圍和三面包圍居多。在兩面包圍結(jié)構(gòu)的字中主要有廠(chǎng)、廣、戶(hù)等字頭為主，這類(lèi)字，被包圍的字，重心都在字頭的遮蔽之下，例如唐。可見(jiàn)柳公權(quán)對(duì)字形結(jié)構(gòu)處理得恰到好處。

三、顏真卿、柳公權(quán)在楷書(shū)章法上的對(duì)比——以顏真卿《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》為例

“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)?！鳖佌媲渥鳛樘拼幻麄ゴ蟮臅?shū)法大家，必定遵循“尚法”這一規(guī)則。在《多寶塔碑》中，碑文字體和其他碑來(lái)比顯得較小，風(fēng)格婀娜多姿，法度更是嚴(yán)整，字與字之間的空間安排得當(dāng)，行列整齊，風(fēng)格秀麗而不失剛勁。不管從橫向還是縱向來(lái)觀察《多寶塔碑》，都給人一種非常敬慕的感覺(jué)。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》雖然結(jié)字都是中宮收緊，四周筆畫(huà)外拓，但是在章法上處理得非常美觀，不會(huì)因?yàn)橛行┕P畫(huà)的橫斜溢出而破壞整體的美感。字與字、行與行之間的布白基本均勻。這也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公權(quán)本身書(shū)法功力的深厚，每個(gè)字安排得又恰到好處。這也是《玄秘塔碑》能流芳百世的原因。

通過(guò)對(duì)顏《多寶塔碑》與柳公權(quán)《玄秘塔碑》中的筆法、結(jié)體、章法上的比較研究，我們可以看出唐人“尚法”的境界。雖然柳公權(quán)學(xué)書(shū)于顏真卿，但是二人在筆法、結(jié)體以及章法上都有所不同，各成一體，又一次把楷書(shū)推向了巔峰。

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作者單位：

西安工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院