鄭愷

【摘要】在以研究成果類型分類的基礎(chǔ)上，梳理總結(jié)了目前學(xué)界關(guān)于20世紀(jì)二三十年代華語(yǔ)流行歌曲作曲家和歌手的相關(guān)研究。分析發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前針對(duì)該時(shí)期流行歌曲人物研究總體呈現(xiàn)：研究對(duì)象相對(duì)集中；研究視角眾多，但音樂(lè)學(xué)色彩不強(qiáng)的特點(diǎn)。進(jìn)而管窺對(duì)于該時(shí)期整體流行音樂(lè)的研究，仍有很多“是什么”的問(wèn)題留待音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者進(jìn)一步探究。

【關(guān)鍵詞】20世紀(jì) 二三十年代 華語(yǔ)流行歌曲 作曲家 歌手

華語(yǔ)流行音樂(lè)誕生于上世紀(jì)二三十年代，對(duì)該時(shí)期流行音樂(lè)發(fā)展史全面、深入地研究，是流行音樂(lè)學(xué)科建設(shè)和發(fā)展必須夯實(shí)的基石。而對(duì)于音樂(lè)史研究而言，最重要的兩個(gè)研究?jī)?nèi)容就是人物和作品?；乜凑Q生初期的華語(yǔ)流行音樂(lè)，雖然參與人數(shù)較多，但現(xiàn)有研究成果就數(shù)量而言，卻主要集中在黎錦暉、黎錦光、陳歌辛、周璇四人身上。本文所提到的學(xué)位論文與期刊論文，筆者主要從中國(guó)知網(wǎng)通過(guò)關(guān)鍵詞搜索獲取。

一、對(duì)黎錦暉華語(yǔ)流行歌曲的研究

作為華語(yǔ)流行歌曲的創(chuàng)始者，對(duì)黎錦暉的研究是極其重要和必要的。但從筆者整理到的研究數(shù)量和內(nèi)容而言，成果雖然雜多，仍存在不少缺失。

（一）黎錦暉研究相關(guān)專著

目前筆者整理出有的，關(guān)于黎錦暉的研究專著共有10本。分別是：孫繼南的《黎錦暉評(píng)傳》（人民音樂(lè)出版，1994年版）與《黎錦暉與黎派音樂(lè)》（上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007年2月第1版）；黎遂的《民國(guó)風(fēng)華——我的父親黎錦暉》（團(tuán)結(jié)出版社，2011年版）；唐弦《黎錦暉》（湖南人民出版社，2009年版）。張永久的《民國(guó)三大文妖張競(jìng)生、劉海粟、黎錦暉》（東方出版社，2010年10月版）；汪毓和老師的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史（修訂版）》（人民音樂(lè)出版社，2002版P134-143）；黎澤榮的《黎錦暉和兒童文學(xué)》（少年兒童出版社，1996）；梁惠方的《黎錦暉流行歌曲集（上、下》（中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2007年版）；Andreas steen著，王維江，呂澎譯的《在娛樂(lè)與革命之間：留聲機(jī)、唱片和上海音樂(lè)工業(yè)初期（1878—1937）》（上海辭書(shū)出版社，2015年8月第1版）。

從以上著作中不難發(fā)現(xiàn)，首先，不僅僅是華語(yǔ)流行音樂(lè)，對(duì)20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)樂(lè)壇而言，黎錦暉都有著舉足輕重的地位。而在一眾研究成果當(dāng)中，孫繼南先生可以說(shuō)是目前針對(duì)黎錦暉人物研究的權(quán)威，他的著作以豐富的史料，展現(xiàn)了黎錦暉的音樂(lè)人生，更重要的是為黎錦暉更為全面豐富的研究提供了很多具有線索意義的材料和思路。其次，在黎錦暉華語(yǔ)流行歌曲研究方面，只出版了一套（兩本）歌集，雖然汪毓和先生和孫繼南先生在其著作中都對(duì)黎錦暉的歌曲創(chuàng)作進(jìn)行了一定體量的分析。但有關(guān)黎錦暉華語(yǔ)流行歌曲研究的專著目前還沒(méi)有出現(xiàn)。

（二）黎錦暉研究相關(guān)學(xué)位論文

博士論文方面，目前還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)針對(duì)黎錦暉的專題研究，更不用說(shuō)針對(duì)其流行歌曲的研究。在搜集到的論文中，只有徐美輝在其博士論文《20世紀(jì)湖南音樂(lè)家群體研究》（湖南師范大學(xué)，2007）中，把黎錦暉先生作為20世紀(jì)湖南音樂(lè)家的杰出代表之一，對(duì)其生平和音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了概述。

相比于博士層面對(duì)黎錦暉專題研究的缺乏，碩士學(xué)位論文中有關(guān)黎錦暉的研究相對(duì)較多，筆者共搜集到22篇，分別是：茅迪的《黎錦暉“時(shí)代曲”研究》（江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2012）；袁卓的《<申報(bào)>的的黎派音樂(lè)研究》（南京師范大學(xué)，2017）；周康的《上海早期流行歌曲成因研究——以黎派音樂(lè)為代表》（華東師范大學(xué)，2011）；羅霄笑的《中國(guó)流行音樂(lè)商業(yè)化的萌芽——黎錦暉對(duì)流行音樂(lè)商業(yè)化的嘗試與貢獻(xiàn)》（中國(guó)藝術(shù)研究院，2005）；趙琴的《接受美學(xué)視域下的黎錦暉“黃色歌曲”分析》（湘潭大學(xué)，2012）；袁艷娟的《黎錦暉<美的歌曲>研究》（溫州大學(xué)，2016）；羅丁的《黎錦暉之音樂(lè)創(chuàng)作研究》（湖南師范大學(xué)，2013）；楊姝的《音樂(lè)與文學(xué)的共在——黎錦暉藝術(shù)創(chuàng)作研究》（湖南科技大學(xué)2013）；譚群的《永恒的魅力——黎錦暉筆下的童話世界》（湖南師范大學(xué)，2011）；肖陽(yáng)的《從<小朋友>周刊看黎錦暉的兒童音樂(lè)創(chuàng)作》（上海音樂(lè)學(xué)院，2008）；潘禮靜的《黎錦暉流行歌曲歌詞的平民化追求》（西南師范大學(xué)，2016）王倩的《黎錦暉兒童歌曲劇<麻雀與小孩>與<小小畫(huà)家>的差異性比較》（山東師范大學(xué)，2006）；李丹的《從<申報(bào)><北洋畫(huà)報(bào)>管窺黎錦暉的歌舞演藝活動(dòng)》（湖南師范大學(xué)，2012）；林萍的《黎錦暉兒童歌舞劇研究》（福建師范大學(xué)，2007，在職）；徐雅靜的《黎錦暉兒童歌舞作品與“五四”精神》（南京師范大學(xué)，2012）；奚文的《從黎錦暉的兒童歌舞探究當(dāng)前校園歌舞的新發(fā)展》（山東師范大學(xué)，2014）；張贊的《黎錦暉音樂(lè)教育與思想研究》（湖南師范大學(xué)，2012）；劉博的《黎錦暉兒童歌曲劇美學(xué)研究》（天津音樂(lè)學(xué)院。2007）；盧莉的《黎錦暉兒童歌舞劇在當(dāng)代的接收研究》（四川師范大學(xué)，2012）；初宇的《黎錦暉兒童歌舞作品的舞蹈學(xué)研究》（山東師范大學(xué)，2009）；程揚(yáng)的《黎錦暉兒童歌舞作品研究》（上海師范大學(xué)，2003）；張利強(qiáng)的《論黎錦暉的兒童音樂(lè)教育思想及實(shí)踐》（西南師范大學(xué)，2016）。

在上述22篇碩士學(xué)位論文中，前8篇是針對(duì)黎錦暉歌曲的研究，但如果是針對(duì)黎錦暉華語(yǔ)流行歌曲的研究，其實(shí)只有茅迪1篇，但該文有關(guān)流行歌曲音樂(lè)形態(tài)的內(nèi)容占比較少，只是對(duì)《毛毛雨》《桃花江》和《關(guān)不住了》三首作品進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。雖然文中提到了“伴奏風(fēng)格的爵士化”，但論述也只停留在樂(lè)器構(gòu)成和直觀的聽(tīng)覺(jué)形容兩個(gè)方面，具體的音樂(lè)分析還有所欠缺。

除此之外，有幾篇論文雖未專門(mén)針對(duì)黎錦暉的流行歌曲創(chuàng)作，但對(duì)黎錦暉流行音樂(lè)的研究卻有著很強(qiáng)的借鑒意義。例如，袁卓的論文就選取了一個(gè)很好的研究視角。因?yàn)榱餍懈枨膫鞑ィx不開(kāi)媒體，通過(guò)對(duì)不同媒體中流行歌曲的研究有助于客觀全面的展現(xiàn)其風(fēng)貌；袁艷娟的論文是目前筆者找到的唯一一個(gè)針對(duì)黎錦暉著作進(jìn)行研究的論文。

（三）黎錦暉研究的期刊論文

有關(guān)黎錦暉研究的期刊論文數(shù)量較多，這一方面，是因?yàn)槔桢\暉對(duì)于我國(guó)音樂(lè)發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)；另一方面，則是由于其創(chuàng)作的流行歌曲在歷史上存在著極大的爭(zhēng)議，甚至在文革后很長(zhǎng)一段時(shí)間使“流行歌曲”四個(gè)字成為禁忌。2001年，在北京還專門(mén)舉辦了“黎錦暉誕辰110周年學(xué)術(shù)研討會(huì)”。

從研究?jī)?nèi)容方面來(lái)看，綜述性質(zhì)的論文有：韓鑫鑫的《中國(guó)大陸學(xué)界近十年關(guān)于黎錦暉研究的評(píng)述（2006-2016）》（人文天下，2017年12期）；桂強(qiáng)的《美學(xué)視域下的黎派音樂(lè)歌舞研究：述評(píng)和意義》（人民音樂(lè)，2012第11期）文中提到“根據(jù)在中國(guó)知網(wǎng)檢索自 1981年迄今涉及黎錦暉、黎派音樂(lè)歌舞和明月社的藝術(shù)類期刊論文 109篇和 1999年迄今部分優(yōu)秀碩士論文8篇，”；張彭珍的《近三十年黎錦暉音樂(lè)研究綜述》（太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013年08期）等。

對(duì)黎錦暉流行歌曲作品進(jìn)行研究的論文有：施詠的《黎錦暉“時(shí)代曲”創(chuàng)作中的民族化探索及其當(dāng)代啟示》（音樂(lè)探索2014年04期），文中從黎錦暉的創(chuàng)作分析總結(jié)出了“‘黎錦暉模式的奠定”；張雁的《黎錦暉時(shí)代曲創(chuàng)作研究》（牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2011年08期）等。

對(duì)黎錦暉研究成果的研究有：彭麗的《黎派音樂(lè)再認(rèn)識(shí)—關(guān)于黎錦暉的10本歌集》（中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2015年01期）；項(xiàng)陽(yáng)的《黎錦暉：時(shí)代弄潮與世紀(jì)悲情》（中國(guó)音樂(lè)，2007年04期），該文可以視為由孫繼南先生《黎錦暉與黎派音樂(lè)》一書(shū)所引發(fā)的對(duì)黎錦暉先生的評(píng)述。

除此之外還有一大類是對(duì)黎錦暉音樂(lè)作品美學(xué)層面，傳播學(xué)層面，文學(xué)層面，現(xiàn)實(shí)層面，教育層面，歷史層面的分析和評(píng)述。如：褚灝的《“愛(ài)”和“美”的教育———黎錦暉的音樂(lè)教育思想》（中國(guó)音樂(lè)學(xué) 2006年03期）；夏滟州的《“改造國(guó)民性”黎錦暉的音樂(lè)理想與創(chuàng)作實(shí)踐》（交響——西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2003年03期）；馮春玲的《黎錦暉流行歌曲創(chuàng)作的歷史思考》（星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017年11期）；項(xiàng)陽(yáng)的《他站在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上——黎錦暉的探索對(duì)民族音樂(lè)學(xué)研究的啟示》（音樂(lè)藝術(shù)，2003年04期）等。

從期刊論文的研究?jī)?nèi)容來(lái)看，上世紀(jì)的研究主要是對(duì)黎錦暉流行歌曲的重新評(píng)價(jià)或者說(shuō)是正名。本世紀(jì)，很多學(xué)者（尤其是非音樂(lè)專業(yè)的學(xué)者）開(kāi)始對(duì)黎錦暉華語(yǔ)流行歌曲的外延進(jìn)行分析和研究，對(duì)黎錦暉流行歌曲的文本分析和與其流行歌曲相關(guān)史料的研究則較少有人涉及。一方面，這是由于已有黎錦暉相關(guān)專著的出版和數(shù)量較多的研究成果，會(huì)讓一些學(xué)者覺(jué)得對(duì)黎錦暉的研究可以不必進(jìn)一步深入；另一方面，也體現(xiàn)了學(xué)界對(duì)流行音樂(lè)研究并不十分重視的現(xiàn)狀。

總之，雖然目前就研究成果的數(shù)量而言，對(duì)于黎錦暉的專題研究已經(jīng)具備了一定的規(guī)模，但對(duì)于黎錦暉流行歌曲到底是什么的問(wèn)題，其實(shí)還未完全說(shuō)清楚，講明白。而想要把黎錦暉流行音樂(lè)作品是什么的問(wèn)題講清楚，首先要對(duì)黎錦暉流行音樂(lè)的相關(guān)史料進(jìn)行更加深入、全面的發(fā)掘和整理。其次黎錦暉不僅創(chuàng)作了最早的華語(yǔ)流行音樂(lè)作品，他所創(chuàng)辦的社團(tuán)對(duì)華語(yǔ)流行音樂(lè)的發(fā)展和傳播更是起到了不可忽視的作用。而流行音樂(lè)的發(fā)展從來(lái)都是與科技和傳媒不可分割的，對(duì)當(dāng)時(shí)上海各傳播媒介以及科技發(fā)展的考察也是全面構(gòu)建黎錦暉流行音樂(lè)世界不可或缺的部分。

二、對(duì)該時(shí)期其他流行音樂(lè)人的研究

就研究成果的類型而言，對(duì)該時(shí)期其它流行音樂(lè)人的研究呈現(xiàn)出，專著內(nèi)容相對(duì)分散，學(xué)術(shù)論文研究對(duì)象較為集中，期刊論文視角較為多樣的特點(diǎn)。

（一）專著方面

除黎錦暉外，筆者整理到有關(guān)作曲家和歌手的研究專著中，與周璇相關(guān)的專著和歌集數(shù)量最多，共有9本，分別為：朱天緯的《周璇歌曲100首》（山西教育出版社，1992年版）；朱天煒、周偉、李寧國(guó)的《周璇的歌》（人民音樂(lè)出版社，2010年版）；吳劍的《天涯歌女：金嗓子周璇歌曲全集》（北方文藝出版社，2006年版）；趙士薈的《周璇自述》（上海三聯(lián)書(shū)店， 1995年版；美玲的《美麗與哀愁——一個(gè)真實(shí)的周璇》（臺(tái)灣，東方出版社，2006年版）；沈寂的《一代歌星周璇》（上海書(shū)店出版社，1999年版）；周偉、常晶的《周璇傳》（中國(guó)時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2007年版）；魏?jiǎn)⑷实摹妒兰o(jì)影歌星三腳鼎：周璇、李香蘭、白光》（臺(tái)灣，南天出版社，2005年版）；洪芳怡的《天涯歌女——周璇與她的歌》（臺(tái)灣，秀威資訊科技股份有限公司出版印刷，2008年 1月版）。

關(guān)于李香蘭的研究專著有兩本，分別是：肖菲的《那時(shí)的寂寞—一代名伶李香蘭》（團(tuán)結(jié)出版社，2008年版）；（日）山口淑子藤原作彌著，陳喜儒、林曉兵譯的《李香蘭之謎》（遼寧人民出版社，1988年版）。關(guān)于陳歌辛的研究專著有：陳鋼的《玫瑰之戀——“歌仙”陳歌辛之歌》（東方出版社，2014年版）。對(duì)于該時(shí)期其他歌手的研究專著還有：王人美口述，解波整理的《我的成名與不幸——王人美回憶錄》（上海文藝出版社，1984年版）；以及歐陽(yáng)飛鶯口述，何曉東整理的《我唱香格里拉（歐陽(yáng)飛鶯回憶錄）》（臺(tái)灣，宇宙光傳播中心出版，1987年2月版）。

此外：趙士薈的《歲月留聲：尋訪老歌星》（上海文化出版社，2009年版）；王勇、鮑靜的《上海老歌縱橫談》（上海音樂(lè)出版社，2009年版）：伍春明的《“時(shí)代曲”與“救亡歌”——20世紀(jì)上半葉中國(guó)流行歌曲的人文解讀》（人民出版社，2010年版）；陳鋼主編了的《上海老歌名典》（上海辭書(shū)出版社2002年版）精選了民國(guó)時(shí)期313首流行歌曲進(jìn)行了作曲和作詞背景介紹；吳劍：《何日君再來(lái)一流行歌曲滄桑史訪》（北方文藝出版社年，2010版）；孫蕤的《中國(guó)流行音樂(lè)簡(jiǎn)史（1917～1970）》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2004年版）中都有對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語(yǔ)流行歌曲創(chuàng)作者和歌手類似匯編形式的簡(jiǎn)要介紹。

從已有專著的內(nèi)容來(lái)看，針對(duì)周璇生平的研究和歌曲的整理已經(jīng)有了較好的基礎(chǔ)，其研究者不僅來(lái)自海峽兩岸，還有周璇的親人，這使得對(duì)于周璇生平的敘述顯得更加全面和客觀。歌曲集的整理也為更好的研究周璇作品的風(fēng)格特色與演唱技巧打下了很好的基礎(chǔ)。但對(duì)其他流行音樂(lè)人的專題研究還有很大的拓展空間。

（二）學(xué)位論文方面

在博士論文方面，目前針對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語(yǔ)流行歌曲作曲家和歌手的專題研究還沒(méi)有出現(xiàn)，針對(duì)該時(shí)期除黎錦暉外，其他音樂(lè)人研究的碩士學(xué)問(wèn)論文數(shù)量也不多，筆者共搜集到6篇，分別是：闞侃的《周璇在電影中角色創(chuàng)造初探》（南京藝術(shù)學(xué)院，2015）；賈祟的《陳歌辛流行歌曲研究》（山東師范大學(xué)，2009）；趙元的《金妮——老百樂(lè)門(mén)唯一健在的歌手》（上海音樂(lè)學(xué)院，2010）；洪芳怡的《上海1930-1950年代，一則參差的傳奇：周璇與其歌曲研究》（臺(tái)灣大學(xué)，2005）；趙玥辛的《黎錦光歌曲創(chuàng)作特色研究》（南京藝術(shù)學(xué)院，2013）；李勝伶的《黎錦光及其歌曲創(chuàng)作研究》（上海音樂(lè)學(xué)院，2015）。

在這些論文中，趙元的論文帶有較強(qiáng)的音樂(lè)史研究色彩，其中涉及到對(duì)口述史的研究，其研究方法對(duì)于流行音樂(lè)的研究非常重要。此外，賈崇，趙玥辛，李勝伶的研究題目雖都指向了作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作，但作品分析還不夠全面。有待進(jìn)一步的發(fā)掘和深入。

（三）期刊論文方面

在學(xué)術(shù)期刊中，對(duì)上世紀(jì)二三十年代華語(yǔ)流行歌曲作曲家和歌手進(jìn)行研究的論文數(shù)量相對(duì)較多，但研究人物依然集中，初黎錦暉外，還是集中在陳歌辛，黎錦光、周璇幾人身上，研究者多為非音樂(lè)專業(yè)人士，研究的相關(guān)內(nèi)容也多為音樂(lè)作品的外延意義。如蔣廣峰的《20世紀(jì)早期中國(guó)的都市文化表征——從都市文化維度看周璇的流行歌曲》（曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009年第1期）等。

從音樂(lè)學(xué)的角度分析透徹，深入的人物研究成果極少，大多流于淺顯的概述，論文質(zhì)量不高。數(shù)量最多的是對(duì)該時(shí)期流行歌曲作曲家和歌手生平的概括和評(píng)述其中，對(duì)人物研究具有史料價(jià)值的主要有梁茂春的《黎錦光采訪記錄及相關(guān)說(shuō)明》（天籟——天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013年01期）和《黎錦光十年祭———紀(jì)念40年代流行歌曲的大師》（音樂(lè)周報(bào)2003年8月29日008版）。針對(duì)歌曲創(chuàng)作的有：孫淑平的《陳歌辛“時(shí)代曲”創(chuàng)作特征探析》（交響——西安音樂(lè)學(xué)院報(bào)，2011年第06期）。

除以上人物之外，期刊論文中對(duì)該時(shí)期人物研究還包括：嚴(yán)佐之的《為了不該遺忘的"百年歌聲"一一回憶我的祖父嚴(yán)工上、父親嚴(yán)個(gè)凡和三叔嚴(yán)折西》（書(shū)城，2004年第06期）；許文霞的兩篇論文，《我的父親許如輝與中國(guó)早期流行歌曲》（中國(guó)音樂(lè)學(xué)。2002年第01期）和《許如輝與上海流行歌曲——一個(gè)人的流行音樂(lè)史跡追記》（星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008年第03期）。

綜合以上各類研究成果，上世紀(jì)二三十年代華語(yǔ)流行歌曲作曲家和歌手的專題研究還有很多亟待開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域。除此之外，不管是對(duì)該時(shí)期作曲家論著的研究，還是對(duì)該時(shí)期研究成果的再研究都還沒(méi)有得到研究者足夠的重視，目前所能見(jiàn)到的，也只是一些書(shū)評(píng)。這些都是流行音樂(lè)學(xué)科建設(shè)和研究必須重視的問(wèn)題。

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