楊詠梅

摘要：《關(guān)雎》這首作品是趙季平先生根據(jù)中國(guó)古詩(shī)詞與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合而譜寫出一首古典與現(xiàn)代、激情與婉約互相融合的藝術(shù)作品，這是一首描寫男女戀愛(ài)的情歌，整首作品運(yùn)用借物寄情、隱喻含蓄的情感表達(dá)方式，向我們講述了一個(gè)君子追求窈窕淑女的愛(ài)情故事。

關(guān)鍵詞：宋祖英 《關(guān)雎》 演唱技巧

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）15-0008-02

宋祖英，中國(guó)最美的民歌天后，當(dāng)今最富盛名的女高音歌唱家，在中國(guó)觀眾心目中，是“東方藝術(shù)”的明星，她不斷將自己的藝術(shù)追求與中國(guó)民族聲樂(lè)傳承、拓展和再創(chuàng)造的軌跡，她擁有自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)方式，是當(dāng)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的重要標(biāo)桿?！蛾P(guān)雎》這首作品是趙季平根據(jù)詩(shī)詞的藝術(shù)氣質(zhì)，運(yùn)用精湛的寫作手法，在音樂(lè)中塑造了一幅幅唯美、幽靜、細(xì)致、浪漫、熱情的畫卷，登上了英國(guó)倫敦阿爾伯特皇家音樂(lè)廳的舞臺(tái)，由宋祖英獨(dú)唱，響徹國(guó)際，受到海外觀眾的一度好評(píng)。整首歌曲的情感表達(dá)是有所節(jié)制的，可謂“樂(lè)而不淫”。整個(gè)故事就像是在寫一個(gè)男子對(duì)淑女的思念和追求的過(guò)程，從求之不得的焦慮，緊接著到了幻想求而得之的喜悅。調(diào)式是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的七聲清樂(lè)D羽調(diào)式、七聲雅樂(lè)D羽調(diào)式。中國(guó)曲式結(jié)構(gòu)一般是分為一段體、二段體、三段體、變奏體等。這首曲子是A+B+A三段體的結(jié)構(gòu)，這是西方常見的調(diào)式結(jié)構(gòu)。以下將對(duì)宋祖英版《關(guān)雎》進(jìn)行具體分析，探究擁有古人清新的風(fēng)格特征，歌唱家的精湛技藝，作曲家巧妙的結(jié)構(gòu)構(gòu)思，詞作者清新脫俗的語(yǔ)言，多者合而為一的經(jīng)典版本。

一、舒緩穩(wěn)妥的柔美A段

前奏開篇十分安靜，宛如一幅霧氣朦朧的山水畫。緊接著就像雎鳩一樣，簫的活潑顫音將宋祖英美妙的歌聲引入進(jìn)來(lái)，一呼一應(yīng)緊密相連且短促響亮，歌詞雖簡(jiǎn)，但卻經(jīng)典。開篇第一句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”節(jié)奏為二八節(jié)奏，較平穩(wěn)，簡(jiǎn)單的描繪了春日美景。宋祖英在演唱這一句時(shí)，氣息將“關(guān)”字輕輕地推送出，音色明亮。第二個(gè)“關(guān)”字氣息往前推的同時(shí)口腔內(nèi)部的空間有所增大，整個(gè)咬字狀態(tài)是通過(guò)后咽壁立起，保持半打哈欠的感覺(jué)，用小舌頭進(jìn)行咬字，音響效果有空間感的同時(shí)，收放又非常的自如。這一小小的細(xì)節(jié)將雎鳩擬人化，生動(dòng)有趣地暗示出君子對(duì)淑女的愛(ài)慕之情。這樣的演唱處理在符合歌詞本身的意境的同時(shí)，更像是一個(gè)故事主人公在向我們介紹他們相識(shí)的時(shí)間，分享他們第一次見面時(shí)的美麗場(chǎng)景。

詩(shī)中許多句子都蘊(yùn)含著很深很美的含意，千古傳頌的佳句有“窈窕淑女、君子好逑”單看詩(shī)詞本身猶如聽一曲富有節(jié)奏和曲調(diào)的動(dòng)人旋律。此處的八分休止，這一休止恰到好處，似乎在向我們強(qiáng)調(diào)此女子正是夢(mèng)中人的同時(shí)，又在贊揚(yáng)此女子擁有的美麗外表與心靈，表達(dá)出君子情竇初開時(shí)的趣味?！昂谩弊炙巫嬗⒌难莩杏鼗貐s無(wú)任何突兀之感，此處迸發(fā)出男子想談戀愛(ài)的悸動(dòng)，極度渴望擁有此女子。

緊接著“參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之”。連續(xù)的二八節(jié)奏，通常會(huì)顯得特別規(guī)整，甚至有一絲呆板，可此處宋祖英的演唱并無(wú)此意，即“參”字采用弱化字頭的處理，反倒是她的氣息流動(dòng)使得音樂(lè)感染力層層遞進(jìn)?！榜骸弊侄葎?chuàng)作加上滑音，增添了些許調(diào)皮之意?！板幻隆卑硕却筇?，這不僅需要這不僅需要穩(wěn)定的氣息控制能力，也需要對(duì)位置的準(zhǔn)確把握。宋祖英的演唱，八度進(jìn)行的很平穩(wěn)直接，干凈利落，將自己內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致。氣息平穩(wěn)的同時(shí)將“之”字唱得婉轉(zhuǎn)而又不失彈性，及時(shí)使用閉口音演唱，她都是有空間感的在表達(dá)，口腔內(nèi)部有足夠大的空間，將圓潤(rùn)的歌聲送進(jìn)我們的耳邊，流露出濃濃的想念，刻畫出一個(gè)渴望追求熱戀愛(ài)情的君子形象。

二、大起大落的高潮B段

B段的前兩個(gè)樂(lè)句屬于同頭換尾的句式結(jié)構(gòu)，旋律大概一致，僅僅只是在句末旋律處稍有變化?！扒笾坏?，寤寐思服”。此處古琴在伴奏上作出了四個(gè)泛音低音6123，整個(gè)伴奏的速度比宋祖英演唱速度快一倍，帶著嘆氣聲將“求之不得”完美送出，穩(wěn)定的氣息控制，使得聲音如流水般連貫、流暢。緊打慢唱的效果，更加強(qiáng)調(diào)自己想要得到此女子，瘋狂愛(ài)戀此女子的內(nèi)心活動(dòng)，可謂畫龍點(diǎn)睛，讓音樂(lè)更加的靈動(dòng)具有古典韻味。“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”緊接著與前面的低音6有一個(gè)八度的大跳，十分具有張力，與前面音樂(lè)形成對(duì)比，起起伏伏，跌跌撞撞，暗示此時(shí)的內(nèi)心很不安。作曲家的這般創(chuàng)作與宋祖英的演唱處理將“優(yōu)哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的男子形象鮮明的描繪出來(lái)，憂思長(zhǎng)長(zhǎng)夜長(zhǎng)長(zhǎng)，翻來(lái)覆去不能忘，極為傳神地表達(dá)了戀人的相思之苦。此處有反復(fù)，第一句“優(yōu)哉優(yōu)哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”是升4與3，有內(nèi)收之感，重復(fù)句是5與6，向外放，形成鮮明又強(qiáng)烈的對(duì)比，一收一放，先抑后揚(yáng)的處理使得激昂的副歌出來(lái)得更加融洽?！皞?cè)”字八拍漸強(qiáng)的處理，連綿不絕，情緒達(dá)到頂峰，宋祖英以流動(dòng)的氣息、精湛的技藝、貼切的情感表達(dá)將音樂(lè)一步一步送入高潮，讓音樂(lè)更具期待感。

“參差荇菜，左右采之”同樣采用弱化字頭的處理，也就是清晰有力地咬準(zhǔn)字頭，字頭要求短促，然后松弛并且圓潤(rùn)地唱字腹，干凈又利落地收字尾，將音樂(lè)銜接的自然而又充滿推動(dòng)感?！安伞弊执笕鹊娜A麗演唱，都基于她在演唱時(shí)，音越往上走，內(nèi)部空間越大，咽壁越挺拔?！榜厚皇缗偕阎贝笠馐歉甙积R的荇菜，采荇人左采右采，姑娘的窈窕形象讓他日夜不忘，醒來(lái)夢(mèng)里都牽腸，彈琴鼓瑟親近之。與上一句相比，這一句的音樂(lè)有內(nèi)收之感，一呼一應(yīng)的處理更像是一個(gè)自我的內(nèi)心獨(dú)白。緊接著“參差荇菜，左右芼之”與“參差荇菜，左右采之”是同樣的旋律，只是將“采”換成了“芼”。“之”字在音調(diào)上的裝飾音，宋祖英的演唱具有鮮明的古典韻味。長(zhǎng)長(zhǎng)短短的荇菜，左采右摘忙得慌。“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”姑娘左左右右的挑選，敲擊鐘鼓想讓幸福圍繞在她身邊，暗含著男子不斷努力的去追求女子，運(yùn)用不同的方法，不同的角度（如“左右”）去追求。緊接著再來(lái)一句“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”其強(qiáng)調(diào)作用的同時(shí)，又像是在暢想自己將美麗女子娶回家后的甜蜜生活，幾分甜蜜的同時(shí)，又增添了些許感慨。看似簡(jiǎn)潔，卻將君子的整個(gè)心理狀態(tài)以及對(duì)愛(ài)情的熱烈追求展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、別有韻味的再現(xiàn)部

間奏中帶有一定的休止符，使得整首歌曲的情緒得到變化，音樂(lè)從高潮慢慢進(jìn)入到一個(gè)比較緩和的狀態(tài)，整首曲子宛如一幅塵封千年的畫卷，抹開了灰塵栩栩如生的展示在世人面前。整首曲子就像是一部電影，隨著旋律的婉轉(zhuǎn)變化，隨著情感的起起落落，我們就像畫中人又在那過(guò)往的城市中走走回回。這里的再現(xiàn)部，起首尾呼應(yīng)作用的同時(shí)，與A段相比卻更為開闊、明朗，就好像是君子從夢(mèng)中醒來(lái)，把我們重新帶往到當(dāng)初那幅畫卷之中。再現(xiàn)部起音舒緩平正，旋律自由舒緩，悠揚(yáng)而動(dòng)人，整個(gè)音樂(lè)旋律就像故事情節(jié)一樣，有開始就有結(jié)局，在歌曲顯得和諧完整的同時(shí)，又使得音樂(lè)的美感得到升華。整首作品伴奏配器十分豐富，我們所能聽到最明顯的三種樂(lè)器是簫，它在古代是一種模擬風(fēng)吹聲的竹樂(lè)器。古琴，這首詩(shī)詞中“琴瑟友之”向我們展示了古琴音樂(lè)與此詩(shī)歌的交融和互補(bǔ)。豎琴，它作為本首音樂(lè)的鋪墊樂(lè)器，低音聲部較厚重，作為底部的支撐，色彩性十分鮮明，極具感染力。最后以古琴聲結(jié)束，聽起來(lái)讓人意猶未盡，讓人回味無(wú)窮。

本文通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的分析， 不僅擁有古人之清新的風(fēng)格特征， 同時(shí)也能感受到中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂(lè)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。歌唱家宋祖英的精湛技藝，作曲家巧妙的結(jié)構(gòu)構(gòu)思，詞作者清新脫俗的語(yǔ)言，渲染氣氛與勾勒靈魂的伴奏樂(lè)器，多者合而為一，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，完美的意境結(jié)合使得整個(gè)愛(ài)情故事鮮活生動(dòng)。

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