一把青

作家二月河12月15日病逝，享年73歲。

就算沒有讀過二月河的小說，你也一定看過由他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》帝王三部曲改編的《康熙王朝》和《雍正王朝》，在那個(gè)還沒有流行改編網(wǎng)絡(luò)IP的年代，以洋洋灑灑一套數(shù)卷的小說，加以影視主演們扎實(shí)的演技，呈現(xiàn)出明清君主的王氣與人性，父子君臣與江山美人之間，完成了不少讀者與觀眾的歷史啟蒙。

實(shí)際上，就連二月河這個(gè)筆名，也帶著濃濃的浪漫色彩：他本名凌解放，套用于卷簾格，倒讀即是“方解凌”——冰凌剛剛?cè)诨?，便是二月的黃河。

他更是最早埋首清史的流行文學(xué)創(chuàng)作者，為了積累素材，從《史記》、《資治通鑒》、《二十四史》，讀到《清人筆記小說大觀》、《清朝野史大觀》、《清稗類鈔》等等，構(gòu)建了百科全書式的清朝生活圖景。他還是執(zhí)著的《紅樓夢》研究者，年紀(jì)輕輕就給著名紅學(xué)家馮其庸寫信，得其賞識(shí)，吸收為全國紅學(xué)會(huì)會(huì)員。

據(jù)說，二月河執(zhí)筆《康熙大帝》的起因，就是紅學(xué)同仁惋惜，沒有一部好的作品刻畫康熙的一生，一語驚起時(shí)年40歲的他，撂下一句“我來寫”，就在1986年交出了《康熙大帝》的第一卷。

他所展現(xiàn)的歷史長卷是腳踏實(shí)地的，或許沒有天外飛仙般的悠遠(yuǎn)意境，但絕對扎實(shí)，對得起他投入半生的功力。

按照彼時(shí)的文化環(huán)境，康熙理應(yīng)是封建社會(huì)的“大反派”，專制主義的代言人。改革開放春風(fēng)剛起沒多久，怎么可以一朝回到解放前，歌頌帝王，更把他的一世威嚴(yán)，當(dāng)成一個(gè)人來寫？

二月河則不然，他坦坦蕩蕩寫康熙擒拿鰲拜、平定三番、收復(fù)臺(tái)灣、準(zhǔn)葛爾之戰(zhàn)，自白“我寫康熙大帝，就要把這個(gè)大字寫足”，跳出了時(shí)代的包袱，更不避諱地展現(xiàn)了他多疑自大、利用他人的一面。

同樣地，他將雍正塑造成勵(lì)精圖治、文韜武略的改革推動(dòng)者，又在結(jié)尾處，把雍正之死戲說為亂倫而亡。換言之，二月河筆下的歷代皇帝，是從“神”、“鬼”、“人”的角度糅合著來寫，塑造了多維度的三大帝王，又從他們身上，投射了名利場、家庭、宮廷、官場元素，繼而讓無論是領(lǐng)導(dǎo)者還是平民百姓，都能從中看出共鳴，讓君王走下神壇，走進(jìn)千家萬戶。

二月河，2014年10月18日，拍攝于河南南陽 圖/本刊記者 姜曉明

所以，二月河常常被拿來與金庸比較。同為影響廣大的作家，有人說，他們倆一個(gè)文心鐵膽，一個(gè)縱橫歷史，刻畫清代帝王三部曲，一手寫盡康乾盛世。

身為金庸迷的二月河自謙，說自己是人才，而查先生是天才。但的確，不同于大俠筆下來去一陣風(fēng)、不食人間煙火的江湖，二月河“要替康熙、雍正考慮”，國庫是否有銀，能否夠軍事、賑災(zāi)需要，北京城里不能種莊稼，百姓官吏吃飯，得從江南調(diào)撥，大米漕運(yùn)需要多少，應(yīng)該說更講究歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的整合。

不禁要追問，現(xiàn)在的年輕人還會(huì)讀二月河嗎？他三十年前百萬字的創(chuàng)作，在現(xiàn)在動(dòng)輒篇幅數(shù)百萬言的網(wǎng)絡(luò)小說面前，也不算什么了吧？但不可否認(rèn)的是，后來層出不窮的宮廷劇，哪一部沒有受過他的作品影響呢？

只不過，當(dāng)那些張口就來的穿越與架空、你方唱罷王登場的皇后與貴妃在后宮各殿間忙于奔走的帝王們充斥熒屏的時(shí)候，偶爾還是會(huì)想起摧枯拉朽的二月黃河，冰凌方解，那悲憫天下蒼生的胸懷與抱負(fù)，想起“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”。