張朝貝

2019年，第七屆ART021博覽會 2019年，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會現(xiàn)場

01 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA），是如今中國內(nèi)地唯一一家公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館。02 2019年亮相的西岸美術(shù)館，將開啟與蓬皮杜藝術(shù)中心的五年合作。03 2019年3月，在上海黃浦江畔開幕的油罐藝術(shù)中心。04 2017年，“KAWS：始于終點(diǎn)”，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場。05 2018年，3月揭幕的H Queen's大廈，排隊等待看展的人們。

2016年，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會移檔11月，首次與ART021短兵相接，緊鑼密鼓的檔期讓整個藝術(shù)圈的目光重新聚焦在了上海，兩大博覽會加之重磅展覽云集，由此誕生了一個全新的藝術(shù)周。那一年，同期舉辦的藝術(shù)臺北地位已然式微，上海成為亞洲的藝術(shù)中心似乎只差香港巴塞爾這個最后的對手。

2019年11月，上海的初冬異常熱鬧，其展覽占據(jù)半壁江山，其中重要的展覽項目更是不遑多讓，除ART021、西岸兩大博覽會之外，西岸美術(shù)館與蓬皮杜藝術(shù)中心的五年合作、余德耀美術(shù)館與洛杉磯郡藝術(shù)博物館和卡塔爾博物館群的合作相繼落地。秉持“立足本土，放眼全球”宗旨的ART021匯聚18個國家的110家畫廊，在保持本土畫廊陣容強(qiáng)勁的同時，也有相當(dāng)數(shù)量的歐美藍(lán)籌畫廊回歸;“國際范兒”的西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會97家參展畫廊的規(guī)模也達(dá)到了歷史新高。

雖然香港歷史最悠久的酒店藝術(shù)展會已于不久前宣布取消明年春季展，但2020年恰逢巴塞爾藝術(shù)展母展會50周年，盡管局勢有些緊張，新一屆香港巴塞爾仍將如約而至。在官方公布的信息中，244家頂級參展畫廊規(guī)模不減當(dāng)年，在數(shù)量上超過ART021和西岸藝博會的總和。其中，超過半數(shù)參展畫廊在亞洲設(shè)有分支機(jī)構(gòu)。可見，大多數(shù)畫廊對香港市場的支持仍然十分堅定。

面對如今緊追猛趕的上海當(dāng)代藝術(shù)勢頭，博覽會、美術(shù)館、西方當(dāng)代藝術(shù)大展的引進(jìn)層出不窮……如果說幾年前拋出這個問題還算操之過急，那么今天可能是時候提出——上?？梢匀〈愀蹎?？

2019年，上海玻璃藝術(shù)博物館外景

2019年，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館遷址靜安新業(yè)坊，日本藝術(shù)家宮島達(dá)男個展“如來”開啟新館。

龔彥上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長

上海當(dāng)代藝術(shù)的崛起絕非毫無征兆的偶發(fā)狀況。七年前，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館作為中國內(nèi)地唯一一家公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館成立，7年過去，它仍是唯一一家，這是上海的決心和自信。無論是從美術(shù)館生態(tài)，還是博覽會的發(fā)展來看，頂級畫廊持續(xù)亮相，頂尖作品依次呈現(xiàn)，重磅展覽接踵而至，亞洲的藝術(shù)中心這幾年似乎正在無可爭議地向上海傾斜。

李蘇橋收藏家、資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人

再回顧今年秋拍的情況，香港危機(jī)至少對藝術(shù)品拍賣市場影響不大，常玉、奈良美智、劉野等幾件作品創(chuàng)高價成交紀(jì)錄是種最明顯的反饋。而香港持續(xù)近半年的危機(jī)，究竟會不會變成大型藝術(shù)博覽會帶給上海的機(jī)會，主要取決于香港的危機(jī)還會持續(xù)多久，這個無法預(yù)估，從明年巴塞爾博覽會如期舉行和參展畫廊的名單看，西方人是樂觀看待未來的。

王新友偏鋒畫廊負(fù)責(zé)人

這些年上海由于自然環(huán)境、歷史以及政府對文化藝術(shù)的探索，加之在當(dāng)?shù)厣畹耐鈬撕秃w等原因，形成了相對成熟的藝術(shù)市場。但另一方面除了部分私人美術(shù)館和兩個博覽會之外，上海的畫廊、拍賣行、藝術(shù)家這些指標(biāo)仍然有一定差距，解決這些問題太需要時間了。上海目前想要取代香港可能性很小，不只是稅收的問題，中國內(nèi)地真正的當(dāng)代藝術(shù)藏家數(shù)量并不多，藏家的專業(yè)性仍然無法與香港相比。

徐文Kenna Xu畫廊負(fù)責(zé)人

香港市場吸引來的不僅僅是西方畫廊，據(jù)一位內(nèi)地藏家透露，按他聽聞的一項數(shù)據(jù)，2019年香港巴塞爾80%的華人藏家來自內(nèi)地，而內(nèi)地藏家中75%來自深圳。

香港社會危機(jī)對藝術(shù)市場的影響可能并不如我們想象中那么大，至少相比于傳統(tǒng)的消費(fèi)行業(yè)來說要小得多。香港市場在亞洲的重要性不言而喻，比如一個印度藏家可能會在香港巴塞爾期間辦Party，但他也許不會在上海去做，我們比較兩個博覽會的同時，其實(shí)還有博覽會背后很多層面的因素，包括它所帶來的社交活動，這種軟實(shí)力在短期內(nèi)不會被別的城市取代。作為深圳人，明顯能夠感覺到香港對深圳藏家的帶動，這里面也有地域的因素，相反，上海對深圳藏家就沒有那么強(qiáng)烈的吸引力。

房方星空間畫廊負(fù)責(zé)人

如果香港的社會危機(jī)持續(xù)發(fā)酵，很可能會造成中國一個重要藝術(shù)市場的淪落，但這并不代表它會轉(zhuǎn)移到上海，作為亞洲的第二選擇，畢竟還有日本東京、中國臺北等選項?，F(xiàn)在中國內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)市場，無論是畫廊、博覽會還是拍賣公司，最重要的話題仍然是藏家在哪里？我們?nèi)绾潍@得更多的藏家？我們可以獲得藏家的理由是什么？中國社會財富目前已經(jīng)積累到了驚人的體量，但是當(dāng)代藝術(shù)購買人群遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與這個體量相匹配，那么制約市場擴(kuò)容的原因在哪里？這是我們行內(nèi)人應(yīng)該去反思的。我們是否提供了高性價比的選擇？或者說中國當(dāng)代藝術(shù)品和其他資產(chǎn)相比是否顯示出獨(dú)特的優(yōu)勢？這依然是應(yīng)該深入討論的。

董道茲里森畫廊亞洲代表

里森畫廊同時參加了香港巴塞爾和西岸藝博會，在其中國總代表董道茲看來，兩個博覽會針對的市場并不相同，“香港巴塞爾面向的是亞洲市場，上海西岸藝博會則是中國內(nèi)地?！碑?dāng)談到之所以選擇上海作為里森畫廊落地亞洲的首站，道茲表示僅僅因?yàn)樽约喝嗽谏虾！ＫS后補(bǔ)充道，“衡量一個地區(qū)藝術(shù)市場的時候，你要看它的規(guī)模有多大、水有多深，盡管香港的市場輻射到整個亞洲，但是上海輻射整個中國內(nèi)地的規(guī)模更大。隨著上海私人美術(shù)館的崛起，這個城市近年來發(fā)生了很大的改變和進(jìn)步，我們試圖參與到這些機(jī)構(gòu)的發(fā)展中來。”

夏季風(fēng)蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人

我們可以看到上海這兩年所做的努力，包括11月國際藝術(shù)品交易月的設(shè)立，可能有一種追趕香港的想法，比如在這個交易月里做出一些免稅的嘗試，但是這在操作上相對比較麻煩。假如上海的稅收真的能夠跟香港或者國際接軌，我認(rèn)為毫無疑問會加快拉近與香港的距離。就目前來講，上海取代香港的可能性還沒有。我們當(dāng)然希望這場危機(jī)不要再持續(xù)下去。但是總體來說香港特殊的地理位置、國際金融中心的地位，讓它成為中國內(nèi)地任何一個地區(qū)都無法取代的城市。

在香港危機(jī)的狀況之下討論上海與香港兩個地區(qū)的藝術(shù)中心之爭，盡管大多數(shù)嘉賓仍然認(rèn)為上海取而代之的可能性并不樂觀，但不得不承認(rèn)在中國內(nèi)地范圍內(nèi)，上海當(dāng)代藝術(shù)的各個方面，尤其是博覽會的發(fā)展毫無疑問是首屈一指的。