孫詣芳

摘 要：無論是《花月痕》還是《玉梨魂》，在“情”的漩渦里沉溺的主人公，非病即死，不但因情而病，且因情而求以死解脫。無論是《花月痕》還是《玉梨魂》，隨處可見才子佳人的唱和酬答之作，以詩詞聯(lián)絡(luò)感情。

關(guān)鍵詞：《花月痕》;《玉梨魂》;感傷

魏子?xùn)|寫于1858年的《花月痕》是晚清最流行的小說之一，其言情的遺風(fēng)余韻，感傷的浪漫傳奇，對20世紀初的鴛鴦蝴蝶派世情通俗小說造成深遠影響，尤其是徐枕亞的《玉梨魂》（1912），脫胎于《花月痕》而將其哀感艷麗的言情氛圍推向極致。不難看出，同為言情小說，兩部小說在精神氣質(zhì)上的共同性。

第一，是感傷的氛圍。首先，感傷氛圍的營造來自于作家纖麗的文筆，典雅的文言，烘托出情志的溫婉細膩，點染出環(huán)境的清幽淡雅。如《花月痕》中對韋癡珠居室的描寫，其雅潔其清麗可感，對于季節(jié)的感受，四月中旬是“長日倦人，又見芍藥盛開，庭外丁香海棠，紅香膩粉，素面冰心，獨自玩賞一回。鳥聲聒碎，花影橫披”?！队窭婊辍返恼Z言就更加極致，“駢四儷六，刻翠雕紅”的文言，凄清的調(diào)子，濃郁的情感，以梨花的清白、柔弱、飄零象征梨娘的身世命運。且語言中完美地融合古典詩詞“渺渺兮余懷，望美人兮天一方”，“行行重行行”，“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”，自然不生硬，描寫環(huán)境氛圍也貼切，例如寫江南的天氣：“蓋初秋天氣，晴雨不常，江南苦濕，初夏則有梅子雨，初秋則有豆花雨。殘暑未盡，新涼乍生，時有斜風(fēng)細雨，陣陣送寒，以迎爽氣，謂之釀秋”，是經(jīng)驗之談，是有溫度有真實感受的。

其次，是對于病與死的癡迷，對淚水的沉溺，對夢境的喋喋不休，似乎只有借助這些生命形式，愛的真諦才能表達。無論是《花月痕》還是《玉梨魂》，在“情”的漩渦里沉溺的主人公，非病即死，不但因情而病，且因情而求以死解脫?！队窭婊辍分械膲粝?，一顆情種，生來就帶著情癡與纏綿，惜花早起，愛月眠遲，又如林黛玉般愛花、惜花、葬花，梨娘也是自憐自傷，尤是萬種情思，柔腸寸斷的一個女子，一出場就是纖纖裊裊，在月色下，梨花下?lián)針涠?。一雙苦鴛鴦，一對薄命可憐蟲，在情與理的折磨下三番五次地輪流病倒，在病中體會情的熾熱與激烈，在病的面前，表達為情而病不足懼，為情而死更不足惜的意愿?！痘ㄔ潞邸分械捻f癡珠與劉秋痕也是在窮困潦倒下，終日以淚洗面、噩夢連連，一個病死，一個自縊而死。

第二，是艷麗的文風(fēng)。首先，兩部小說之艷，一個共同的來源是通篇充滿了哀艷的詩詞歌賦。中國古典小說喜歡在敘事中夾帶大量詩詞，源于中國的“詩騷”傳統(tǒng)，偶爾而為之，也能點綴文中，添加風(fēng)韻神采。無論是《花月痕》還是《玉梨魂》，隨處可見才子佳人的唱和酬答之作，以詩詞聯(lián)絡(luò)感情。從另一方面說，《花月痕》長篇累牘的詩詞夾帶其中，也消弱了小說的流暢性，甚至有論者認為，是魏子安為了保留自己的詩歌“遺骸”而刻意做小說，魯迅則認為《花月痕》“詩詞簡啟，充塞書中，文飾既繁，情致轉(zhuǎn)晦”。其次，小說的“艷麗”在于描寫對象的特殊上?！痘ㄔ潞邸穼懙氖羌嗽旱亩骺团c妓女的愛情，兩對鴛鴦不同的命運，韓荷生與杜采秋功成名就，樂享富貴榮華;韋癡珠與劉秋痕卻貧病交加，含恨而死?！队窭婊辍穼懝褘D在禮教之外的愛情，一段孽緣，終于鑄成悲劇。

《玉梨魂》雖說是脫胎于《花月痕》，隨處可見《花月痕》對《玉梨魂》的影響，但徐枕亞顯然擺脫了“影響的焦慮”，別開一個新的言情小說理路。兩部小說同是古典的，結(jié)構(gòu)上對說故事的偏愛，說書人的敘述角度，文本中“看官請看，這夢霞，原來是……”的說書人口吻，全知全能的敘事視角，是典型的中國古典小說形態(tài)。而小說《玉梨魂》顯然已經(jīng)具備了現(xiàn)代性的因素。首先，內(nèi)容上，無疑可以看見《玉梨魂》現(xiàn)代性的發(fā)生。小說中我最喜歡的一個人物是崔筠倩，這位肄業(yè)于鵝湖女中的新一代女學(xué)生，她是一個被損害與被無辜犧牲的女性，她的悲劇性從某種程度上來說比梨娘與夢霞更劇烈。筠倩其實與現(xiàn)代文學(xué)上的女大學(xué)生是一類人物，她們學(xué)習(xí)科學(xué)，渴望婚姻自由、個人解放，充滿了青春的活力，變革的熱情，而這樣一個詼諧、善良的女性，卻不加思辨地自覺陷入到梨嫂為自己安排的一個無愛的婚姻，無辜地放棄夢想、終止學(xué)業(yè)，終日郁郁寡歡，落得一命嗚呼的境地。

其次，形式上，《玉梨魂》雖然整體上仍然是全知全能式的說書人視角，但在小說結(jié)尾處，采用筠倩的日記，回放筠倩的心理剖白，日記體的形式突破了全知全能敘事形式。另外，《玉梨魂》中“插入大量的書信、詩詞、打斷故事的自然進程，逼使讀者隨著小說人物感受品味對方思緒的飄蕩與脈搏的跳動”，打破了傳統(tǒng)小說只注重故事情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)，將注重人物心理、性格的西方小說技巧融入進小說敘事中。