陜西師范大學附屬中學 陜西 西安 710000

正文：

1. 草原建筑風格大師——賴特

弗蘭克·勞埃德·賴特1867年6月8日出生于美國威斯康辛州，是世界著名的現(xiàn)代建筑大師，他提出“有機建筑理論”并成為草原建筑風格的代表人物[1]。他曾在威斯康辛大學麥迪遜分校攻讀建筑學又于肄業(yè)后跟隨路易斯·沙利文學習。賴特的童年在威斯康星峽谷中度過，在與大自然的親密接觸中為日后形成崇尚自然的建筑觀打下了基礎。他注重在造型上進行匠心獨具的設計；在布局上結(jié)合自然，使建筑與周圍環(huán)境相融合。在建筑業(yè)內(nèi)，賴特對于環(huán)境因素的重視為日后建筑家的探索提供了新的思路。其代表作有：流水別墅、羅比住宅等。

2. 流水別墅概況

賴特設計的流水別墅，坐落于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔。別墅占地面積約380平方米，共三層，作為起居室的第二層平臺向前挑出三分之一于溪流之上，而其他房間向左右鋪展開來。一層平臺向左右延伸，與二層形成高低錯落之感，溪水從平臺下方自然地流出。別墅結(jié)構(gòu)的主要支撐構(gòu)件并非鋼筋水泥，而是縱橫交錯的薄石片，給別墅帶來了野性的美感。別墅整體與環(huán)境巧妙融合，溪水、山石、樹木與別墅自然的結(jié)合在一起，使別墅猶如自然生長而成。

3. 草原風格于設計理念中的體現(xiàn)

賴特作為草原風格的奠基人，流水別墅對草原風格也有著較大程度的體現(xiàn)。草原建筑風格強調(diào)保持建筑本色，流水別墅則在主要支撐構(gòu)件上選擇了薄石片組成碎石墻而非鋼筋水泥；在室內(nèi)起居室的壁爐石墻上，有一塊天然山石在稍加修飾后被保留下來。賴特認為建筑應該成為環(huán)境的一部分，與環(huán)境協(xié)調(diào)，應該使整個環(huán)境增色而不是破壞，整個建筑宛如土生土長。流水別墅也有著對此的體現(xiàn)，它簡約粗獷的體形與周遭環(huán)境緊密融合，與地形、樹木、山石、流水關(guān)系甚密、相互滲透。草原式住宅大都具備內(nèi)部空間流動與功能分區(qū)明確的特點，流水別墅也不例外。流水別墅的三個樓層中，一層為一個寬敞自由的大平面，承擔起居室、餐廳和廚房的作用；二層為臥室，與建筑的各個部分相接通，使建筑內(nèi)部空間的流動性大大加強。因房間被石墻與大面積的玻璃圍合，使整個建筑室內(nèi)室外也具有了流動之感。

4. 草原風格于平面分區(qū)中的體現(xiàn)

賴特認為建筑應該從某一核心向四周增殖，不斷生長，如同一個有機整體一般。對于流水別墅，它的核心正是它的起居室。以起居室為核心的流水別墅，向上下、前后、左右各個方向伸展蔓延。在流水別墅中，空間的分割界限并不明顯，賴特為了使別墅與自然有更多的接觸，試圖去營造出無邊界的空間感受，著重去表現(xiàn)了空間的流動性：室內(nèi)空間向室外流動；室外空間反向室內(nèi)滲透。寬敞但低矮的起居室使人感覺天棚和地面兩個平面在擠壓這室內(nèi)空間，起居室像是流動的水一般被擠壓出去，向外界環(huán)境流淌[2]。而起居室的墻體為連續(xù)的、大塊的條形窗所弱化，光線和室外景觀的連續(xù)感增強了這種流動的感受。這樣一來，向外推出的石臺看上去似乎是室內(nèi)空間將其帶到室外；起居室的玻璃窗則在東南方向向里凹進，好像室外環(huán)境涌入室內(nèi)一樣。

起居室在流水別墅的設計里中央部分并不是其重點，而是其東南、西北、西南、東北四角。東南和西北承擔起居；西南和東北的主要職能則是通道。兩條對角線“以實對虛”，進一步增強了室內(nèi)于室外的流動感[3]。賴特將壁爐作為流水別墅的中心，讓壁爐厚石墻與一塊稍高于室內(nèi)地面的天然巖石經(jīng)簡單修飾后連成一體，使別墅增添了古樸的美感，仿佛整個建筑與巖石生于同一年代。與壁爐斜對的角為工作部分，賴特在左上角所設計的天窗讓陽光不只是能從玻璃角窗中進入，這使得這里成為整個起居室最明亮的地方。壁爐邊燈火昏黃仿佛在重現(xiàn)洞穴篝火，與陽光灑進好似田園明媚風光的另一角無一不在使建筑與自然緊密相連。

5. 草原風格于造型特點中的體現(xiàn)

毫無疑問，流水別墅最具創(chuàng)造性的設計點是將別墅的選址橫跨于瀑布之上。賴特在設計流水別墅的過程中，著重體現(xiàn)其草原風格，用于表達瀑布飛流時自然與建筑的碰撞。流水別墅的造型以水平向的體塊穿插交錯為主，強調(diào)橫向線條，與兩岸同為水平向的巨大山石相映成趣，同時也與傾瀉而下的瀑布豎向線條形成對比。流水別墅中的起居室連同平臺的一部分被挑出于瀑布之上，在遠處遙遙相望，整座建筑與周圍環(huán)境緊密的結(jié)合在一起，建筑本體似乎是從山間生長而成，瀑布于其下傾瀉。由此可見，自然賦予了建筑生命，建筑也豐富了自然環(huán)境。

圖1 流水別墅sketchup鳥瞰圖

同時，賴特在造型塑造過程中，繼續(xù)沿用一貫風格，在建筑形體上進行水平穿插，而這種手法在流水別墅中又得到了很大程度的發(fā)展。分析其早期作品發(fā)現(xiàn)，賴特早期的草原風格建筑中經(jīng)常見到的平緩屋頂在流水別墅中被凌空懸挑的平臺所替代。這些平臺高低錯落、左進右出，構(gòu)成了整個別墅構(gòu)圖中的核心內(nèi)容。在賴特以往的設計中，他常常以壁爐作為建筑的中心進行十字形交叉的平面布局設計。但在流水別墅中，為了使整個建筑更突顯出前后左右的流動感，賴特將這種設計發(fā)展為使水平空間和豎直空間進行交叉，其中：第一層平臺在左右方向延伸，第二層平臺在其上懸挑而出。兩層平臺之間用大片的條形玻璃窗削弱了墻的概念，同時也加強了它們在構(gòu)圖上的獨立性[4]。

此外，對于流水別墅的其他造型部分，也被賴特以相同的手法處理。無論是平臺、陽臺，抑或是棚架，皆相互穿插或高低錯落，整個建筑仿佛具有動態(tài)，有一種內(nèi)在的力量使它由內(nèi)而外的生長、運動。究其根本，水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板正是使建筑具有動態(tài)的原因。灰褐色的毛石墻面猶如從土里生長出一般，厚重穩(wěn)定，而杏黃色的平臺則與其對立，給予了建筑自由性與活力。這種水平穿插的手法，與周圍環(huán)境也完美地契合，水平向的巖層與建筑的多層平臺取得統(tǒng)一，從而讓環(huán)境具有了寧靜之美；豎直方向上大片筆直的樹木與建筑的水平穿插形成對比，讓自然也產(chǎn)生了動感，富有生機。

6. 草原風格于室內(nèi)外材質(zhì)中的體現(xiàn)

6.1 草原風格于室內(nèi)材質(zhì)中的體現(xiàn)

關(guān)于流水別墅的室內(nèi)選材，賴特旨在體現(xiàn)人與自然的緊密相連。其中，作為整幢建筑核心的起居室中的巨石就是對該草原風格理念的體現(xiàn)，通過對這塊巨石簡潔地略加雕鑿，便使其與壁爐的片石墻天衣無縫地契合在一起，讓建筑增加了古樸感和厚重感，仿佛與此山石年代相同。同時，在起居室的其他地方，賴特選擇了爐具、木柴、銅壺和樹墩等有洞穴或是田園之感的物品，使得整個建筑由此有了自然的氣息。另一有代表性之處是，賴特在流水別墅的設計中選用了大量的大片玻璃窗，這些玻璃窗使得陽光可以自由地通過，使室內(nèi)顯得明亮；固定玻璃窗的紅色金屬窗框，并沒有割裂四周如樹林之類的自然環(huán)境，這兩者也共同作用，加強了建筑室內(nèi)外的流動性。

6.2 草原風格于室外材質(zhì)中的體現(xiàn)

在室外材質(zhì)的選擇上，賴特同樣采用了與自然環(huán)境相契合的材料。在賴特以往作品中一貫使用的磚木被他用鋼筋混泥土所替代，磚石結(jié)構(gòu)中最重要的墻也被他用縱橫交錯的片石墻代替。如此一來，建筑的風格似乎與草原建筑風格有所不同。但其實不然，轉(zhuǎn)角磚石墻的消失使流水別墅有了沒有邊界的山洞式建筑之感；比起磚石而言，毛石墻上的有機圖案仿佛是被風和雨水經(jīng)年累月沖刷而來，賦予了建筑更多自然的元素。而鋼筋混凝土較高的可塑性也給了他更廣闊的空間去發(fā)揮，使其可以更自由、更靈活地用他的水平穿插手法去表現(xiàn)出建筑的動感。杏黃色的混凝土構(gòu)成了整個建筑結(jié)構(gòu)中特點最鮮明的部分——多層平臺，這些平臺與建筑的其他部分相互穿插，使懸浮在瀑布上的流水別墅在相對于流水靜止的同時，卻又相對于自然環(huán)境的其他部分充滿活力和生機。

7. 總結(jié)

流水別墅無疑是世界建筑史中的一朵奇葩，是具有現(xiàn)代建筑運動里程碑意義的劃時代建筑。此外，流水別墅與自然環(huán)境被賴特以其天才的創(chuàng)造力巧妙結(jié)合，其變幻而富有意趣的形體也是成功的原因之一。賴特用流水別墅深化了我們的感知能力，讓我們看到了一個別樣的草原風格空間，似乎能感受到自然于靈魂深處的呼喚。自別墅建成之時，便吸引了無數(shù)人欣然前往，它是許多人心中實現(xiàn)的夢。

作為草原建筑風格和有機建筑風格的代表作，流水別墅有著特殊的意義，它深深地寄托著賴特與自然共生的渴望。在人與自然關(guān)系越來越得到重視的今天，流水別墅為人們在建筑與生態(tài)之間尋求平衡提供了范例。同時，賴特在設計時注重空間與建筑形式的再加工等方面也是值得學習和借鑒的。