摘要：陳洪綬作為“三百年無(wú)此筆墨”①的晚明杰出畫(huà)家，以其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格在中國(guó)美術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟，其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更是飽受贊譽(yù)。當(dāng)我們細(xì)觀品讀陳洪綬的花鳥(niǎo)繪畫(huà)時(shí)，最鮮明的特點(diǎn)就是其畫(huà)中各個(gè)物象造型的獨(dú)特。那么老蓮到底是如何創(chuàng)造出這些極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)造型，又是如何將這種風(fēng)格延續(xù)至后世并對(duì)筆者產(chǎn)生重大的影響，本文就此展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：陳洪綬;花鳥(niǎo)畫(huà);造型;高古;奇駭

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1 005-5312 （2019） 30-0042-01

一、陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格成因

陳洪綬，字章侯，號(hào)老蓮，又號(hào)小凈明。他擅長(zhǎng)人物、精工花鳥(niǎo)、兼能山水、又擅版畫(huà)，是明末清初著名的繪畫(huà)大師。陳洪綬幼年時(shí)就表現(xiàn)出了極高的繪畫(huà)天賦，十歲便能提筆作畫(huà)，令當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家孫杖、藍(lán)瑛見(jiàn)而奇之②，“十四歲懸畫(huà)市中”已經(jīng)能“立致金錢(qián)”③了。但他并沒(méi)有因?yàn)樘熨x聰慧穎異而自滿自足，還是虛心的向老師求學(xué)。中年的陳洪綬命運(yùn)坎坷，仕途上的不得志，家庭中的不順意，當(dāng)時(shí)朝政統(tǒng)治下的黑暗，使他繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展方向發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。晚年，他出家改號(hào)，將全身心精力投入進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作。陳洪綬的一生經(jīng)歷了朝代更迭這些歷史變化的全部過(guò)程。在尖銳的民族矛盾之下，作為前朝遺民，陳洪綬所表達(dá)的怪誕離奇的畫(huà)面剛好符合當(dāng)時(shí)因亡國(guó)而悲痛壓抑的心情。每一個(gè)藝術(shù)家所形成的繪畫(huà)風(fēng)格同自身的經(jīng)歷是密不可分的，陳洪綬的天資和時(shí)運(yùn)的沖突是造成他性格矛盾的主要原因。他內(nèi)心既渴求壯烈獻(xiàn)身卻又只能逃避現(xiàn)實(shí)，這種糾結(jié)在其畫(huà)面中不自覺(jué)地流露出來(lái)，衍生出其高古奇駭、與眾不同的造型特點(diǎn)。

二、《梅石圖》中梅、石的造型分析

陳洪綬所創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)之所以能意趣橫生、耐人尋味，同他畫(huà)面中獨(dú)特的造型是分不開(kāi)的。他的物象造型既源于生活又高于生活，脫開(kāi)客觀事物的本身，而賦予畫(huà)面物象另一種生命面貌，在形與意、物與心之間找到溝通的方式。所以才能在歷史的長(zhǎng)河中歷久彌新，被奉為經(jīng)典的藝術(shù)造型。筆者認(rèn)為其中比較具有典型性的就是其晚年作品《梅石圖》。

陳洪綬一生都偏愛(ài)梅這一題材，這與梅有著傲霜斗雪的堅(jiān)韌品質(zhì)分不開(kāi)。其畫(huà)面多借物抒情，所畫(huà)的梅花中蘊(yùn)含了其所崇尚的人格品質(zhì)?！睹肥瘓D>中所繪是一塊造型古拙奇特的拳石聳立，旁伴一株被截去諸多枝干的老梅樹(shù)，樹(shù)上幾朵梅花綻蕾展瓣。構(gòu)圖非常簡(jiǎn)約干練，但幾個(gè)物象之間卻形成了有趣的對(duì)比和襯托。

在陳洪綬的花鳥(niǎo)畫(huà)中，被幾何圖形化的樹(shù)干算是一個(gè)典型象征，能帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力?！睹肥瘓D》中就繪有這樣一棵老梅，干粗枝勁，樹(shù)干上的結(jié)疤夸大，大小不一，有聚有散，仿佛是大大小小的橢圓圈套在一起，這些橢圓以重墨畫(huà)出圓心，外面再套一層白橢圓，再以淡墨圈圍，做到線面結(jié)合，奇特而生動(dòng)。其中發(fā)出新枝的位置也經(jīng)營(yíng)的錯(cuò)落有致，節(jié)奏感十足。此外用細(xì)筆勾出的寥寥幾朵梅花，花瓣造型渾圓飽滿，兩者之間搭配使得梅的清瘦之氣被凸顯的淋漓盡致。丑石與嬌花，老干與新枝，物象間的相互襯托，相互對(duì)比，賦予畫(huà)面更多深刻的寓意。反觀現(xiàn)實(shí)生活中的梅，定沒(méi)有一棵長(zhǎng)勢(shì)如此，但通過(guò)老蓮創(chuàng)造過(guò)的梅卻更具其特色及美感，這也正佐證了周亮工所說(shuō)的人們“訝其怪誕，不知其筆筆皆有來(lái)歷?！眹炒?huà)梅的技巧，都不為陳洪綬所用，而是結(jié)合自身的情感發(fā)展出了這種獨(dú)特的造型表現(xiàn)形式。

在《梅石圖>中另一繪畫(huà)主體便是那一大一小兩塊石頭，大塊的石頭形如卷云般屹立在梅樹(shù)旁，它造型奇異，豎條的態(tài)勢(shì)同老梅相配，還能襯托出梅樹(shù)的穩(wěn)重感。且畫(huà)石時(shí)是用線勾出圓潤(rùn)的外形，而畫(huà)梅時(shí)線條則古拙方硬，兩者方圓之間的碰撞更加深了老梅的古木氣息，整張畫(huà)的格調(diào)更加高古獨(dú)特。

縱觀陳老蓮所有作品中的石頭，造型獨(dú)特，是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的石頭進(jìn)行了加工處理，是被賦予了個(gè)人情感的石頭。將石頭用提按分明的線條勾勒加重了外輪廓的形態(tài)，使外形圓整堅(jiān)實(shí)，猶如扭曲的幾何體，同時(shí)省去了山石內(nèi)部繁縟的紋理溝壑，形成了平面化的效果，更加強(qiáng)了其造型的獨(dú)特性，顯出獨(dú)特的美。

三、陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)中造型的獨(dú)特性

通過(guò)對(duì)老蓮《梅石圖》的解讀后，不難總結(jié)出他繪畫(huà)中造型的獨(dú)特之處就是在于：用夸張變形的造型手法表達(dá)出荒誕的感覺(jué)，更加渲染出其畫(huà)面中高古的格調(diào)。正是因?yàn)楣终Q奇駭，才更加加強(qiáng)了高古的意味。陳洪綬繪畫(huà)中最打動(dòng)人之處，表現(xiàn)出了自我最鮮活的感覺(jué)。他的畫(huà)將古法與當(dāng)下融合起來(lái)，沒(méi)有歷史的積淀，就會(huì)缺乏厚度;沒(méi)有當(dāng)下的鮮活，就不能產(chǎn)生打動(dòng)人心的力量。繪事，以高古最難矣，但老蓮卻做到了。陳洪綬的經(jīng)歷告訴我們后人，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展并不應(yīng)該只是一味地繼承，而要立足時(shí)代，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新，豐富自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，在實(shí)踐中繼續(xù)創(chuàng)新，在創(chuàng)新中追求屬于自己獨(dú)特的更高的格調(diào)。

注釋：

①秦祖永.桐蔭論畫(huà)[M]，杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2014.

②孟遠(yuǎn).陳洪綬傳，據(jù)陳洪綬《寶綸堂集》卷首康熙木活字本，

③④毛奇齡.《西河文集傳》七《陳老蓮別傳》.

作者簡(jiǎn)介：金已新（1995-），女，遼寧大連人，西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院17級(jí)在讀研究生，碩士，中國(guó)畫(huà)專業(yè)，研究方向：花鳥(niǎo)畫(huà)。