吳凌云

音樂(lè)是電影聲音中最抽象、最富于情感和感染力的因素，在難以用畫(huà)面或人聲、音響等造型語(yǔ)言表達(dá)情感深度和廣度的時(shí)候，比如在故事情節(jié)的高潮部分，在背景氣氛需要渲染的時(shí)候，在角色情感引發(fā)觀(guān)眾共鳴的時(shí)刻，使用電影音樂(lè)會(huì)收到事半功倍之效。法國(guó)電影藝術(shù)理論家皮埃爾·貝托米厄說(shuō)過(guò)：“電影蘊(yùn)含的真諦和永恒，是要靠音樂(lè)來(lái)保證的。”音樂(lè)的天賦就是抒情，所以，導(dǎo)演往往對(duì)它情有獨(dú)鐘。本文主要結(jié)合經(jīng)典的電影音樂(lè)案例探討電影音樂(lè)的抒情功能及其呈現(xiàn)方式。

一、電影音樂(lè)抒情的明確指向性

電影音樂(lè)的抒情具有明確的指向性，音樂(lè)抒發(fā)的感情是電影中的特定感情，從器樂(lè)的選擇與組合到音樂(lè)的曲調(diào)與節(jié)奏等等，都要與電影內(nèi)容相契合。為此，就要牢牢把握住音樂(lè)的情感指向，電影要表達(dá)的情感如同音樂(lè)的“神”，把音樂(lè)限定在特定的色調(diào)和光譜之中。審美主體也根據(jù)音樂(lè)的色調(diào)與光譜，把音樂(lè)與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，感應(yīng)人物心靈的呼聲，情感的起伏。

（一）電影音樂(lè)與人物處境、心境相契合

“音樂(lè)是作為一種心理對(duì)稱(chēng)介入的，目的是給觀(guān)眾提供一種元素去幫助他們理解影片段落所具有的那種與人有關(guān)的音調(diào)”。電影《紅高粱》中的民族樂(lè)器——嗩吶激越高亢、鼓聲咚咚，搭配一望無(wú)垠的紅高粱，展現(xiàn)了舊中國(guó)邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)民充滿(mǎn)野性的生存境遇和獨(dú)特的審美心理，凸顯出男女主人公與命運(yùn)抗?fàn)幍膮群昂图?dòng)的心聲。法國(guó)新浪潮代表作《四百擊》中，問(wèn)題少年安托萬(wàn)一個(gè)人在家時(shí)，是伴隨音樂(lè)的，他媽媽一回到家，音樂(lè)就戛然而止。媽媽對(duì)兒子流露出一絲愛(ài)戀時(shí)，音樂(lè)又響起。他一上街就感到自由，輕松活潑的音樂(lè)也伴隨而起。他發(fā)現(xiàn)巴爾扎克畫(huà)像以及在教室里抄寫(xiě)巴爾扎克的句子時(shí)，又有了令人激動(dòng)的音樂(lè)，音樂(lè)的有無(wú)，表現(xiàn)了不同天地給孩子的不同感受。

（二）電影音樂(lè)與人物性格、命運(yùn)相契合

美國(guó)電影《西部往事》中，導(dǎo)演為每個(gè)人物都設(shè)置了一個(gè)主題音樂(lè)，使音樂(lè)成為人物的一種象征。代表復(fù)仇者——口琴客的主題音樂(lè)是“Man With A Harmonica”，口琴聲孤絕凜冽，由不和諧的音程構(gòu)成，這位隨身攜帶口琴的流浪客，懷著不為人知的復(fù)仇意圖，口琴成了他的象征，口琴的運(yùn)用手法蒼涼蕭瑟、神秘詭異，十分獨(dú)到，冰冷不安的情緒蕩漾開(kāi)來(lái)，讓人不寒而栗。導(dǎo)演成功地將音樂(lè)由陪襯變成角色的象征；代表匪徒——夏安的是怪誕滑稽的合成音色或音效，以鋼琴和班卓琴來(lái)彈奏的主題音樂(lè)既刻畫(huà)了他的粗暴，也刻畫(huà)了他的驕傲與浪漫，使人物更立體；代表弗蘭克的主題音樂(lè)是充滿(mǎn)殺氣的電聲音樂(lè)合奏，旋律黑暗深沉，充滿(mǎn)不安的氣息，情緒張力十足；代表吉爾的主題音樂(lè)以豐富宏大的管弦樂(lè)合奏為背景，配合女高音深情款款的演唱，召喚出西部廣闊的天地，抒發(fā)了一種凄美絕倫的感傷和令人心碎的悠遠(yuǎn)，充滿(mǎn)了濃郁的懷舊感。再如電影《天下無(wú)賊》，片頭音樂(lè)節(jié)奏清新、曲調(diào)悠揚(yáng)，音樂(lè)意境契合主人公的情感、性格和命運(yùn)，片尾是一首改編的山西民歌，曲調(diào)哀婉，準(zhǔn)確地表達(dá)出劇中人物的情感，引發(fā)觀(guān)眾對(duì)人物命運(yùn)的深刻同情。

（三）電影音樂(lè)與電影基調(diào)、主題相契合

電影《末路狂花》中，塞爾瑪搶劫了超市，義無(wú)反顧地變成“瘋女人”，在陽(yáng)光下一路疾馳，她們大口喝酒，恣意地放歌，奔放的搖滾樂(lè)營(yíng)造了一種狂歡的氛圍。音樂(lè)還與電影中的人聲、音響組合，形成了一種嶄新的抒情結(jié)構(gòu)。此時(shí)此刻，路易斯問(wèn)塞爾瑪：“Then you found your calling？ ” 塞 爾 瑪 說(shuō) ： “ Maybe，maybe.The call of wild.”她們煥發(fā)出自己軀體中掩埋的狂野，這種找到自我、釋放生命的感覺(jué)宣泄了壓抑已久的情緒，以至于身負(fù)重罪依然感覺(jué)“我現(xiàn)在很開(kāi)心”，表達(dá)了女性意識(shí)的覺(jué)醒和奮起反抗男權(quán)壓迫的精神。

在電影《辛德勒的名單》中，表現(xiàn)納粹屠殺猶太人的情節(jié)畫(huà)面時(shí)，主題音樂(lè)沉悶，節(jié)奏單一規(guī)整，許多音節(jié)都重復(fù)出現(xiàn)，契合了二戰(zhàn)時(shí)期令人壓抑沉重、暗淡悲傷的情感基調(diào)，展示出二戰(zhàn)時(shí)期猶太人地獄般的生活，更突顯出辛德勒解救猶太人的英雄壯舉，從而使人物命運(yùn)所反映出的時(shí)代悲劇震撼人心，達(dá)到了反思和批判戰(zhàn)爭(zhēng)的目的。

二、電影音樂(lè)抒情的片段性

運(yùn)用電影音樂(lè)抒情，往往不像獨(dú)立的歌曲一樣要求音樂(lè)具有完整性。它受到電影劇情、人物、題材的限制，因而常常呈現(xiàn)片段化、零碎或間斷出現(xiàn)。情節(jié)、人物、環(huán)境不同，音樂(lè)的呈現(xiàn)也有所不同，這種片段性音樂(lè)的呈現(xiàn)方式主要有：

（一）同一樂(lè)曲的復(fù)沓式呈現(xiàn)

同一音樂(lè)反復(fù)出現(xiàn)在電影中，就形成一種復(fù)沓式的結(jié)構(gòu)，將情感一次次推向高潮，有力地深化了主題。散文化電影《城南舊事》中八次出現(xiàn)驪歌《送別》：第一次是片頭，凄婉哀愁的旋律為整部電影確定了總的基調(diào)；第二次出現(xiàn)在英子一家搬家，她坐在車(chē)上，音樂(lè)響起，離情別緒疊化在《送別》的旋律中，小英子回眸的瞬間輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂(yōu)傷的詩(shī)意；第三次出現(xiàn)在小偷弟弟的畢業(yè)典禮上，同學(xué)齊唱《送別》，它象征著兄弟離別，一種哀慟油然而生；第四次出現(xiàn)在小偷被警察逮捕時(shí)，伴隨英子眼中涌動(dòng)的淚水，《送別》再次響起；第五次《送別》作為變奏和弦出現(xiàn)在影片中，英子含淚別離了善良的小偷；第六次與第七次在她爸爸的墓地里，《送別》音樂(lè)響起，將離別的主題推向高潮；最后，當(dāng)宋媽告別小英子一家，騎著小毛驢回家時(shí)，小英子趴在馬車(chē)后座上，《送別》又響起，小英子揮別了童年的生活和精神家園。這八次驪歌反復(fù)使用，不斷強(qiáng)化著人物情感，將對(duì)失去的親友的懷念、對(duì)流逝的光陰和美好童年的懷念淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。

美國(guó)好萊塢電影的成熟之作《卡薩布蘭卡》中，黑人歌手山姆演唱的《時(shí)光流轉(zhuǎn)》的樂(lè)曲反復(fù)出現(xiàn)了四次：第一次，里克的昔日情侶伊爾莎來(lái)到酒店，讓山姆唱這首歌，里克聽(tīng)到后力圖阻止，卻意外遇到伊爾莎，二人四目相對(duì)，為以后對(duì)愛(ài)情的回憶埋下伏筆；第二次，里克要求山姆彈唱，回憶巴黎時(shí)光；第三次和第四次都是以主題音樂(lè)的形式出現(xiàn)。復(fù)沓式的音樂(lè)呈現(xiàn)強(qiáng)化了人物的內(nèi)在情感節(jié)奏。

（二）不同的音樂(lè)或不同節(jié)奏音樂(lè)的片段性呈現(xiàn)

電影《公民凱恩》中有幾個(gè)不同的音樂(lè)主題，根據(jù)場(chǎng)面的氣氛以低調(diào)或者不同節(jié)奏出現(xiàn)在情節(jié)中。例如，在凱恩和愛(ài)米莉共進(jìn)早餐的段落，婚姻的解體和音樂(lè)的變奏相對(duì)應(yīng)，先是以一曲輕松浪漫的華爾茲凸顯二人的親密關(guān)系，其后的每次轉(zhuǎn)變中，華爾茲的主旋律不變卻越來(lái)越緊張，隨著兩人關(guān)系的變化，管弦樂(lè)出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，最后一個(gè)場(chǎng)面二人都沉默不語(yǔ)，只有音樂(lè)主題的變奏。這里的音樂(lè)就成了二人情感由親密到疏離的象征。

三、電影音樂(lè)與畫(huà)面的交互感染性

音樂(lè)和畫(huà)面交相互滲更能增強(qiáng)影片的抒情效果，這正是電影音樂(lè)的魅力所在。電影音樂(lè)的這種交叉感染性基于電影音樂(lè)不是單純的解釋畫(huà)面，而是和畫(huà)面綜合作用，同構(gòu)共振。越南電影《青木瓜之味》中，音樂(lè)和畫(huà)面的表達(dá)就是在不知不覺(jué)中相互融合，相得益彰。影片音樂(lè)婉約悠長(zhǎng)，深沉又耐人尋味，彌漫著越南的鄉(xiāng)土氣息。影片開(kāi)始，隱隱約約的音樂(lè)優(yōu)美又有些神秘，契合了梅初到主人家?guī)蛡驎r(shí)的些許驚慌和懵懂好奇。梅長(zhǎng)大后去了新主人家，音樂(lè)變成劇中人鋼琴家的演奏，民樂(lè)的聲音夾雜其間，風(fēng)格酣暢而又奔放，契合了梅在暗戀的人身邊忙碌的幸福與滿(mǎn)足。民樂(lè)與鋼琴的結(jié)合，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，卻不突兀，仿佛一切的一切都是那一刻心緒的延續(xù)，埋沒(méi)了苦難，平息了激情，日子永遠(yuǎn)溫馨平靜。電影視聽(tīng)形象交互感染，使聲音與畫(huà)面難以分割，審美主客體的界限也被突破、被化解、被消融，頗符合后現(xiàn)代主義的話(huà)語(yǔ)——“邊界的模糊”。電影的情緒感染力來(lái)自于審美主體、電影音樂(lè)和電影畫(huà)面的交融共生。音樂(lè)與畫(huà)面交互感染的方式有以下四種：

（一）歌曲與畫(huà)面同步

影片中歌曲與畫(huà)面同步加強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感，提高了視覺(jué)形象及人物情感的感染力。電影《冰山上的來(lái)客》中的插曲《花兒為什么這樣紅》由劇中人演唱，曲調(diào)動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美，充滿(mǎn)少數(shù)民族地域特色，歌頌了純潔的友誼和愛(ài)情。在電影《小城之春》中，劇中人物戴禮言的小妹戴秀為章志忱唱歌，隨著妹妹的歌聲，鏡頭隨周玉紋而移動(dòng)，她走到戴禮言床邊，章志忱卻用余光看著周玉紋。鏡頭搖回，章志忱依舊望著周玉紋。周玉紋給戴禮言吃藥。鏡頭再度移動(dòng)，此時(shí)章志忱仍忘情凝視周玉紋。戴秀提醒章志忱聽(tīng)她唱歌，戴禮言走到章志忱的邊上，拍拍他的肩，唱歌結(jié)束。這段歌曲長(zhǎng)1分40秒，配合畫(huà)面中人物的走動(dòng)，場(chǎng)面氛圍和人物心理被描畫(huà)得絲絲入扣。更為巧妙的是，除了唱歌的小妹，其他三個(gè)人，始終沒(méi)有出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面中，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)戴禮言和周玉紋時(shí)，章志忱則處于畫(huà)框之外，而在戴禮言拍章志忱肩膀時(shí)，周玉紋則走向后方為戴禮言鋪床，這就含蓄地暗示出三人微妙的情感關(guān)系，而情竇初開(kāi)的小妹卻毫無(wú)察覺(jué)，她一直對(duì)著章志忱傾情歌唱。

（二）歌曲與畫(huà)面分離

畫(huà)面內(nèi)沒(méi)有聲音聲源，或在同一時(shí)空中，以音樂(lè)作為鋪墊，與畫(huà)面內(nèi)的人或物產(chǎn)生某種聯(lián)系。在電影《馬路天使》中小紅演唱《四季歌》時(shí)，畫(huà)面配合音樂(lè)依次出現(xiàn)：春天的美麗景色，繼而“一陣無(wú)情棒”，出現(xiàn)炮火連天、人們逃難的畫(huà)面，接著，人們背井離鄉(xiāng)來(lái)到江南，卻日夜思念故土。最后，大姑娘為戰(zhàn)士情郎送寒衣，“血肉筑出長(zhǎng)城長(zhǎng)”。畫(huà)面的景象是劇中人由歌生情產(chǎn)生的聯(lián)想，把人物的情感脈絡(luò)表現(xiàn)得絲絲入扣。

（三）歌曲與畫(huà)面對(duì)位

聲畫(huà)對(duì)位是非常主觀(guān)的聲畫(huà)處理方式，音樂(lè)和畫(huà)面不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合，而是意念上相呼應(yīng)的關(guān)系，或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系，這種呈現(xiàn)方式往往能表達(dá)更深的內(nèi)涵，獲得意想不到的效果。比如著名的美國(guó)電影《現(xiàn)代啟示錄》，飛機(jī)轟炸的場(chǎng)面配的是歌劇的音樂(lè)，畫(huà)面和聲音之間就產(chǎn)生了很奇妙的效果，凸顯了施虐國(guó)族和受虐國(guó)族之間的巨大心理感受落差。中國(guó)電影《戰(zhàn)地之星》中畫(huà)面鏡頭依次搖出戰(zhàn)場(chǎng)上的尸體、彈坑、殘甲、焦土，音樂(lè)是志愿軍高音喇叭對(duì)美軍播出《藍(lán)色的多瑙河》。這一強(qiáng)烈反差，意在傳遞這樣的情感：中國(guó)人民熱愛(ài)和平，但是，和平是用正義的戰(zhàn)爭(zhēng)換來(lái)的。

（四）歌曲與畫(huà)面錯(cuò)置

歌曲與畫(huà)面獨(dú)立為兩個(gè)時(shí)間、兩個(gè)空間，觀(guān)眾可以根據(jù)給出的信息建立聯(lián)系。畫(huà)面所表現(xiàn)的可以是敘事時(shí)空中正在進(jìn)行的動(dòng)作，聲音所表現(xiàn)的則是另一時(shí)空中所發(fā)生的動(dòng)作。反之亦然。聲音和畫(huà)面是兩個(gè)時(shí)空軌道，分頭敘事，但又能使觀(guān)眾建立相應(yīng)的聯(lián)系，表達(dá)出一種物是人非恍若隔世的感傷，抑或人生世事難料的喟嘆?！犊ㄋ_布蘭卡》中，黑人歌手山姆應(yīng)里克的要求，第二次演唱《時(shí)光流轉(zhuǎn)》的樂(lè)曲時(shí)，隨著音樂(lè)的緩緩流淌，里克回憶起昔日美好的巴黎戀愛(ài)時(shí)光，由此勾連起此時(shí)與彼時(shí)，此空間與彼空間，這種歌曲與畫(huà)面錯(cuò)置，不僅打開(kāi)了里克愛(ài)情的閘門(mén)，也使他陷入困惑與不解、怨恨與嗔怒，極富情感張力。

由此可見(jiàn)，抽象的音樂(lè)恰到好處地匹配上具象的畫(huà)面，就能起到烘托和輔佐畫(huà)面的作用，深化視覺(jué)印象的同時(shí)抒發(fā)出更豐富、更深廣的情感。

四、結(jié) 語(yǔ)

總之，電影音樂(lè)與人聲、音響和畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合，在電影特定情感的抒發(fā)和表達(dá)上是非常深刻和有效的。但是，電影音樂(lè)的抒情功能及其表現(xiàn)特點(diǎn)不是千篇一律的，具體到某一部影片中或者某一片段中有不同的特點(diǎn)。當(dāng)把一段音樂(lè)納入電影中，音樂(lè)必須跟隨電影主題和故事、人物命運(yùn)的走向來(lái)決定它的旋律與基調(diào)，并且與其他電影語(yǔ)言元素和諧同構(gòu)，觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)，才會(huì)更準(zhǔn)確地理解體驗(yàn)電影音樂(lè)所要抒發(fā)的感情。