王燕紅

摘 要：冷軍是我國當代超寫實主義油畫的領軍人物，雖然他的藝術創(chuàng)作涉獵版畫、國畫以及油畫等不同畫種，但是最讓他聲名大噪當屬超寫實油畫。冷軍創(chuàng)作的超寫實油畫作品最為顯著的特點就是極端寫實，充分體現(xiàn)出了作者扎實的繪畫藝術功底和技法運用水平，甚至引起了眾多藝術專家學者對其油畫創(chuàng)作技法的研討狂潮。本文將進一步對冷軍超寫實油畫藝術中的技法展開分析與探討。

關鍵詞：冷軍 超寫實 油畫藝術 創(chuàng)作技法

冷軍創(chuàng)作的超寫實油畫作品，以其獨到的構(gòu)思結(jié)合高超藝術創(chuàng)作技巧在整個畫壇獨樹一幟。在冷軍創(chuàng)作的超寫實油畫作品中，無論是他初期創(chuàng)作的寧靜唯美的靜物油畫作品，還是之后創(chuàng)作繪畫的具有批判性質(zhì)的物體作品以及傳統(tǒng)肖像油畫作品，都蘊含了作者個人對現(xiàn)實社會生活的看法與觀點。冷軍作為中國寫實畫派的代表成員之一，始終秉承著對理性精神的追求以及崇尚傳統(tǒng)文化的藝術主張，他在超寫實油畫藝術創(chuàng)作中運用了屬于個人特色的技法，能夠充分抒發(fā)出自身豐富情感，表達出油畫作品的中心主題思想。

一、冷軍超寫實油畫藝術創(chuàng)作的技法相關特征

1.油畫構(gòu)圖的設計感

冷軍創(chuàng)作的超寫實油畫作品富有良好的設計感，實現(xiàn)了作品細節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一，能夠讓人充分體驗感受到來自油畫藝術的魅力。如圖1所示，為冷軍創(chuàng)作的《世紀風景之三》作品，作者融入了工業(yè)文明下人類生存現(xiàn)狀的觀照，有效凸顯出了作者自身對于現(xiàn)實社會人性的深刻反思。該幅油畫作品的創(chuàng)作背景是韓國漢城建筑物的坍塌事故，鋼筋水泥、瓦礫掩埋吞噬了無數(shù)條鮮活的生命。冷軍利用稚弱兒童的常見玩具散落在混凝土和殘破瓦礫當中，組成了一幅世界地圖，表現(xiàn)出了人們在工業(yè)社會發(fā)展背景下的無助和弱小，在色彩鮮艷的玩具和灰色瓦礫混凝土對比下，世界顯得殘破不堪而尤為凄慘{1}。冷軍超寫實油畫作品之所有富有設計感，正是因為作者善于運用身邊的事物，而不單單只是通過畫筆進行繪畫。冷軍也曾說過：“不擇手段是自己技法運用的法寶，只要是能夠進行繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)的，都可以為自己所用?！?/p>

2.油畫的震撼視覺效果

與其他類型油畫相比較，冷軍創(chuàng)作的超現(xiàn)實油畫藝術極具個人魅力，他的超寫實油畫作品以其別具一格的繪畫風格和高超繪畫技法在現(xiàn)代中國繪畫藝術獨樹一幟，藝術愛好者只要站在他創(chuàng)作的超寫實油畫作品面前無不被畫面那精致入微的形象和技法所深深吸引和折服。冷軍在超寫實油畫實踐創(chuàng)作過程中，會追求逼近現(xiàn)實對象，注重描繪出事物的每個細節(jié)之處，通過從局部深入到整體觀照，從而確保超寫實油畫作品局部細節(jié)與整體外觀效果的完美統(tǒng)一。如圖2所示，冷軍創(chuàng)作的《肖像之相——小唐》作品能夠讓人們感覺到作者的超寫實繪畫達到了一個新的理想高度，具有讓人震撼的視覺感官效果，仿佛就像一個真人呈現(xiàn)在面前，牽扯著每一個人的呼吸。這幅油畫里面的人物小唐無不讓人感到楚楚可憐，就像是西方教堂里面圣女一般純潔，與現(xiàn)實物欲橫流社會形成了鮮明的對比。畫中小唐嘴唇上清新淡然的紅色與面部膚色保持著十分和諧的關系{2}，就像是現(xiàn)實生活中少女真實皮膚一樣，根本看不出任何繪畫技法痕跡，猶如一張超清晰的人物放大照片，然而這一切都是冷軍運用畫筆和顏料精心繪制出來，從而更加讓人感到無比震撼。

3.油畫的人文關懷畫面氣氛

在冷軍創(chuàng)作的油畫作品中，往往會營造出一種充滿人文關懷的畫面氣氛，凸顯出現(xiàn)實中人類的主體地位，反映出人類社會發(fā)展動態(tài)、人類存在價值以及精神需求等不同內(nèi)容。就比如，在冷軍創(chuàng)作的油畫作品《世紀風景之四》中，暗黃破舊的床單夾雜包裹著各種人們生活中常見的醫(yī)療器具，構(gòu)成了一幅讓人感覺病態(tài)世界地圖的模樣，向人們傳達了一種這個現(xiàn)實世界急需要人類關切救治的藝術思想。通過鑒賞這幅油作品，我們能夠充分感受到冷軍在創(chuàng)作過程中悲天憫人的創(chuàng)造心態(tài)，同時也能夠引發(fā)人們對現(xiàn)實世界空間生存發(fā)展狀態(tài)的擔憂之情。又比如，在冷軍創(chuàng)作的超寫實《五角星》作品中，作者創(chuàng)作技法能夠營造出一種是視覺陷阱，讓人情不自禁想要去觸碰那副畫作。雖然這幅油畫只是簡單呈現(xiàn)出一顆五角星形象，但是與以往人們眼中閃閃發(fā)亮的五角星形象不同，該顆五角星是由眾多銹跡斑斑金屬廢片焊接構(gòu)成的，五角星上面有著大大小小的子彈穿孔，能夠給人們帶來一種強烈視覺沖擊力，充分表現(xiàn)出現(xiàn)實社會給人造成的壓力。作者冷軍通過重新解構(gòu)五角星形象，表達了現(xiàn)實生活中人們對自由的渴望以及人性的呼喚。

二、冷軍超寫實油畫創(chuàng)作的現(xiàn)實意義

寫實繪畫藝術經(jīng)歷發(fā)展了數(shù)百年時間，匯集了不同時間段偉大藝術家的創(chuàng)作經(jīng)驗和知識。而隨著印象派、野獸派的出現(xiàn)，傳統(tǒng)寫實藝術觀念受到了強烈沖擊，這些藝術派別都像是對寫實繪畫的反叛，一直追求突破傳統(tǒng)藝術繪畫技法和創(chuàng)新創(chuàng)作理念，以此來凸顯出藝術繪畫創(chuàng)作的個性化發(fā)展。而冷軍的超寫實油畫創(chuàng)作并沒有一味追求創(chuàng)新，以此體現(xiàn)出自身藝術創(chuàng)作的特殊之處{3}。冷軍的油畫創(chuàng)作技法就是一種傳統(tǒng)寫實手法，良好繼承了傳統(tǒng)寫實繪畫要素處理方式，油畫作品創(chuàng)作無論是在審美情趣，還是在作品思想內(nèi)涵上都是在向傳統(tǒng)古典靠近，不同的是冷軍將寫實程度推向了極致，達到了一個新的理想高度，始終在挑戰(zhàn)者現(xiàn)實中人們的視覺神經(jīng)。冷軍作為第一個使用復印機進行繪畫創(chuàng)作的畫家，極大豐富了傳統(tǒng)寫實繪畫語言，同時拓寬了寫實繪畫藝術的創(chuàng)新之路，吸引到了更多寫實繪畫藝術愛好者，推動了寫實繪畫藝術在我國藝術領域的創(chuàng)新發(fā)展。

冷軍創(chuàng)作的超寫實油畫作品并沒有停留在“畫得像照片一樣”的層面上，他自己也談到過：“自己進行超寫實油畫作品創(chuàng)作是根據(jù)一種感覺來的，需要綜合考慮到繪畫對象的具體形象、色彩、結(jié)構(gòu)以及情感等。而不是像一些寫實畫家按照邏輯進行畫畫，純粹將繪畫對象物體復制下來，這樣的畫風會更加貼切照相機寫實，就像是把照片放大一樣。”冷軍認為油畫藝術創(chuàng)作本質(zhì)就是利用畫面還原肉眼觀察的事物，將自身真實情感融入到油畫創(chuàng)作中，積極探索自身想要表達的思想情感。冷軍在超寫實油畫藝術創(chuàng)作上獲得的成功，不僅讓更多后輩藝術家選擇探尋走上超寫實發(fā)展道路，更是科學有效凸顯出了油畫藝術創(chuàng)作所要遵循的“傳承與發(fā)展”藝術規(guī)律。

三、冷軍超寫實油畫藝術中的技法與材料分析

冷軍超寫實油畫藝術的技法運用是與作畫材料存在密不可分的關系的，對油畫創(chuàng)作材料認知水平的高低往往決定了創(chuàng)作者能否充分表達出自身豐富情感因素，材料的合理運用能夠幫助創(chuàng)作者更好表達自身思想情感，向人們傳遞不同文化理念。就比如在畫布材料選用上面，冷軍所采取的是運用高質(zhì)量油畫底料刷到畫布上，等到畫布上的底料呈現(xiàn)出厚度干透情況后，接著使用水磨砂紙進行打磨作業(yè)，促使畫布上能夠漏出來一點紋理。此時，冷軍還會在畫布上運用稀釋后的丙烯顏料進行涂刷，丙烯顏料的顏色主要包括了土綠色、土紅色以及土黃色等。在超寫實油畫藝術家冷軍眼里，超寫實油畫創(chuàng)作最為重要的就是對對象的視覺感受力，然后再是對象造型能力、表達能力以及色彩感受能力{4}。其中，色彩是油畫藝術的本質(zhì)所在，也是最吸引油畫藝術愛好者的關鍵之處，是唯一無法被其他畫中所替代的核心內(nèi)容。冷軍超寫實油畫藝術中的技法運用會追求逼近寫生對象，全面考慮到超寫實對象的每個細節(jié)之處，從局部到整體觀照，是一種掃描式的超寫實油畫創(chuàng)作技法，能夠充分保障超寫實油畫作品畫面各項信息的豐富性、生動性以及可靠性。

冷軍超寫實油畫創(chuàng)作技法是屬于直接畫法，這種畫法不同等于傳統(tǒng)古典或者眾多寫實油畫家廣泛采用的間接畫法。在超寫實油畫作品創(chuàng)作中，冷軍技法運用包括了以下幾個步驟：（1）運用直接畫法在畫布上明確基本的油畫對象形體以及繪畫背景色調(diào)，在繪畫創(chuàng)作時冷軍會時常使用大筆觸三合油材料，大筆在畫布上進行碰觸繪畫后，筆觸會變得有厚有薄。對于畫布上多余的顏料冷軍會使用紙粘下來，然后進行重復繪畫，后面只要每畫完一個局部就要進行消除筆觸;（2）冷軍在超寫實油畫作品創(chuàng)作的細節(jié)刻畫上是采用循序漸進的方式，在作畫開始不會過于追求細節(jié)之處，雖然畫作顯得有點模糊，但是冷軍會利用紙將畫布上多余的顏料一點點粘下來，這是一個耐心活，需要作者運用大量的時間和精力，同時也是為超寫實油畫創(chuàng)作的下一步打下扎實的繪畫基礎，讓每個細節(jié)之處都能夠清晰完整呈現(xiàn)出來;（3）冷軍超寫實油畫創(chuàng)作技法運用質(zhì)感的表現(xiàn){5}。冷軍在繪畫現(xiàn)實中物體時會有一個預先過程，會充分運用自己的眼睛和內(nèi)心去感受描繪對象。比如，冷軍在進行木頭油畫創(chuàng)作時，會先在畫布上畫出一個原木色的家具，等到畫布干透后作者會進行涂抹油漆，然后利用小刀刮掉剝落的地方，這個過程需要重復好幾遍。通過這樣的繪畫創(chuàng)作過程能夠表現(xiàn)出整體畫作的質(zhì)感;（4）優(yōu)化調(diào)整油畫創(chuàng)作整體畫面。在超寫實油畫創(chuàng)作上，冷軍會根據(jù)油畫實際畫面效果科學采用多種畫法，比如將傳統(tǒng)古典畫法與直接畫法結(jié)合在一起，力求油畫創(chuàng)作畫面效果達到最理想境界。他還會通過采用局部罩染方式促使畫面色彩變得更加飽滿，接著利用全面渲染方式，實現(xiàn)油畫創(chuàng)作畫面的科學統(tǒng)一性。在超寫實油畫創(chuàng)作技法上層面上，冷軍一定程度受到了上世紀七十年代美國照相寫實主義繪畫的影響，但是并不是一味遵循這種寫實繪畫理念進行油畫創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)變成了追求直面自然實體繪畫，用心和眼睛去感受描繪物體對象，以尋求物象內(nèi)在真實表述的藝術道路。

結(jié)語

冷軍超寫實油畫創(chuàng)作不是一種傳統(tǒng)意義上的照相寫實作品描繪，他的創(chuàng)作技法運用過程不是將照片或者印刷品進行無限放大后進行細節(jié)描繪，還原現(xiàn)實生物中的各種物體。在大眾看來冷軍的超寫實油畫作品是具有一定生命力的，無論是在油畫作品的畫面形體顏色上，還是在畫面營造出來的不同文化氛圍上都能夠向人們傳達出濃厚的藝術氣息。就像冷軍自己說的一樣，他不是一位超級寫實主義者，而是一位超限油畫創(chuàng)作者，渴望突破將油畫創(chuàng)作做到極致，并融入自身精神思想感情。

注釋：

{1}彭薇.冷峻表現(xiàn)下的感性思考 冷軍和他的繪畫之路[J].大眾文藝，2013（2）：78-79.

{2}吳峰.冷軍超寫實油畫技法研究[J].藝術研究，2015（3）：54-57.

{3}陳朝琴.具象極至的多重隱喻——淺析冷軍石沖油畫藝術[J].文藝生活.文海藝苑，2015（1）：62-64.

{4}劉心愿.冷軍超寫實油畫研究[J].油畫技法，2014（3）：121-123.

{5}宇菲.繪畫的絕招就是審美——冷軍專訪[J].藝術生活，2016（9）：32-35.