霍芳芳

【摘 要】韓劇《未生》開播以來，收視率十分高，豆瓣評分更是高達(dá)9.3分，其原因主要有：人物大眾化、情感多元化、傳遞正能量。

【關(guān)鍵詞】《未生》;職場生活;情感多元;正能量

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0087-02

2014年10月，素有“必出精品”之稱的韓國tvN有線電視臺推出的電視連續(xù)劇《未生》，講述了與圍棋相伴多年的張格萊，以實習(xí)生的身份進入了一家綜合貿(mào)易商社，為能成為正式員工而努力奮斗的故事。該劇在金元錫導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)下，引起無數(shù)觀眾的共鳴。

一、人物大眾化

宋家玲在其著作《影視敘事學(xué)》中提出：“電視故事的主要元素是人物和人物關(guān)系。觀眾對一部電視劇的喜愛，往往不止于劇情和場景的好壞優(yōu)劣，很大程度上是看故事里的人物是否打動人、吸引人?！彪娨晞　段瓷冯m然講述的是現(xiàn)代人的職場生活經(jīng)歷，但是劇中著重對普羅大眾的描繪才是本劇最大的看點。在《未生》描述的職場世界里，有視工作為生命的工作狂、講義氣的老職員、當(dāng)代典型職業(yè)女性;也有剛?cè)肼毜穆殘霾锁B、模范精英式最強新人，以及個性獨特的幽默男人。這些人在職場上隨處可見，且占據(jù)職場人的大部分。與職場上大多數(shù)普通人一樣，他們要么是為養(yǎng)育一家老小而辛苦勞作的老員工，要么是懷揣夢想剛?cè)肼毜男聠T工，這里的人物沒有所謂的“主角光環(huán)”，更沒有高不可攀的職場經(jīng)歷，情節(jié)設(shè)置來源于生活又高于生活，更易引起多數(shù)觀眾情感的共鳴。

劇中除人物身份能引起眾多觀眾的共鳴之外，劇中人物的經(jīng)歷更加貼近普通人。視工作為生命的工作狂吳科長，兼具超眾的業(yè)務(wù)能力及卓越領(lǐng)導(dǎo)力，只因本分不與世茍同的個性，為公司工作苦干多年始終得不到提升。作為職場新人的張格萊，與其他同期入職者相比，只有高中文憑，不會講外語，為能成為公司的正式員工艱苦奮斗，為有質(zhì)量和數(shù)量的努力苦苦掙扎，縱然如此，最后依舊沒能得到公司的認(rèn)同。此外，影片更是將鏡頭對準(zhǔn)職場上不可或缺的育兒與工作并行的職場智慧型女性。全方位展現(xiàn)身處職場中的各色人群，使得觀眾在觀看的同時，不自覺產(chǎn)生代入感，拉近了與觀眾的距離。

美國電影學(xué)家邁·羅默提出：“一部影片至關(guān)重要的是，簡潔、直接、具體，普普通通的情境和親切動人的細(xì)節(jié)?！泵绹娪皩W(xué)家梭羅門也指出：“口述的故事發(fā)展成為筆寫的故事之后，對細(xì)節(jié)的注意有所增加。”中國同樣也有句老話叫“細(xì)節(jié)決定成敗”。足以見得，細(xì)節(jié)之于影視劇何等重要?！段瓷分?，處處透著動人的生活小細(xì)節(jié)。比如，第一集張格萊正式入職，只能穿著已故父親老舊的西裝上班，有意為兒子購買西裝的母親面對商場內(nèi)價格高昂的西裝望而卻步，轉(zhuǎn)身到超市買了一件廉價西裝;回到家的母親因購買了一件低廉西裝輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一夜難眠，第二天便帶著剛從銀行取出的錢再次回到商場為兒子購得高價新款西裝。劇中母親的一系列動作無不向我們傳達(dá)了母親對兒子最樸質(zhì)、最深厚的愛。再如，忙于工作與育兒的單次長，每日清晨總是一邊送女兒上學(xué)，一邊打著電話指揮工作，女兒的一張“媽媽只有背影沒有臉”的圖畫，巧妙地向觀眾傳達(dá)出無論社會如何變化，育兒與工作并行總是一件十分困難的事。

二、情感多元化

過去很多年，中國觀眾對韓劇的最深印象停留在公主王子般的浪漫愛情以及高甜瑪麗蘇的狗血劇情上?！段瓷纷鳛槁殘鲱}材的電視劇，似一匹黑馬帶給觀眾全新的韓劇視覺體驗，更是迎合當(dāng)下社會經(jīng)濟飛速發(fā)展、大眾快節(jié)奏的生活現(xiàn)狀，將視角定格于職場上飛奔忙碌的職業(yè)者身上。

誠然，《未生》不是唯一一部講述職場生活的電視劇，縱觀中國電視劇市場，職場題材電視劇亦有許多，比如《加油吧，實習(xí)生》《獵場》《親愛的翻譯官》等，不同程度講述著各色人物的職場奮斗史，但無論其形式內(nèi)容還是故事情節(jié)，都難逃“狗血劇情+勵志情懷”的固定模式，“愛情線”似乎已成為電視制作者與觀眾間默契達(dá)成的“刻板印象”。正如《輿論學(xué)》的作者美國新聞評論家、作家沃爾特·李普曼所說：“在我們觀察事物之前，已有人告訴我們世界是什么樣的了，對于大多數(shù)事物，我們是先想象它們，然后經(jīng)歷它們?！?/p>

而《未生》打破電視劇“模式化”的刻板印象，將鏡頭指向現(xiàn)代人的職場生活，展現(xiàn)職場特有的上司下級家人般的親情、同事情，及家庭里真情實感的母子情、夫妻情等易被人忽略的情感。正如該劇導(dǎo)演金元錫在采訪中說：“對于我而言（我們劇里的情感）只是想要為觀眾傳遞現(xiàn)實感的故事潮流所延伸出的情愫?！闭鐚?dǎo)演所言，《未生》這部沒有愛情線的電視劇，哪怕有所涉及依然被“現(xiàn)實”沖淡。劇中，張格萊在幫單次長接其女兒小美回家時認(rèn)識了幼兒園的夏老師，夏老師對張格萊一見傾心，在其后不多的相處時間里更是有意無意表達(dá)著自己的愛慕之心，然而身為公司合同工的張格萊只能拒絕愛情，將全部精力投身于工作中。通過這段劇情的描述，既向觀眾反映了當(dāng)下社會戀愛之于年輕人而言是多么奢侈的一件事，又巧妙地將職場生活中易被人忽視的其他情感拆開，提醒觀眾、提醒職場人身心疲憊時，停下忙碌的腳步，細(xì)心觀察被遺忘的真情，并給予周圍人更多的理解與包容，令多數(shù)觀眾在感嘆職場的無情與殘酷之余，更能深刻感悟人間的真情實感。

三、傳遞正能量

電視藝術(shù)作為一種文化產(chǎn)品，不僅能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L的娛樂需求，也有助于提升人們的精神素養(yǎng)，而“追劇”已成為當(dāng)代大眾的日常行為。以往的韓劇往往非常重視其娛樂性作用，追求超乎完美的大團圓結(jié)局。英國特倫特大學(xué)教授在其著作《消費文化與后現(xiàn)代主義》一書中提出：“電視劇的娛樂化只反映了大眾心理需要的一個側(cè)面，在娛樂、消費、宣泄等功能之外，電視劇也應(yīng)該使大眾感受到現(xiàn)實的心靈震撼和人生況味?！倍段瓷纺軌颢@得觀眾的一致好評，不僅在于劇作本身精良的制作水準(zhǔn)、導(dǎo)演優(yōu)秀的執(zhí)導(dǎo)能力，更在于電視劇所傳達(dá)出的引人思考、激勵人積極生活的正能量價值觀。

“未生”本是圍棋中的術(shù)語，意為尋找完生（成功）的路。用吳科長教育張格萊的話來說，“未生”就是“未確定死活的一枚棋，可以補幾手做活，也可以放棄。做活還是放棄，堅持還是棄子，沒有對錯，只有選擇。但是不論如何選擇，棋局仍在繼續(xù)，生活還在繼續(xù)。”《未生》就是以這樣一種易被觀眾接受的方式，向大眾傳遞著絕不輕言放棄的正能量。劇中，最引人關(guān)注的還是沒學(xué)歷、沒背景的張格萊最終的去留問題。兩年的合同工期限已近，盡管張格萊擁有頑強的毅力、努力上進的斗志、不怕吃苦的精神，也盡管有公司同事齊力說服上級領(lǐng)導(dǎo)留下張格萊，但他依然未能得到公司認(rèn)可。導(dǎo)演巧用張格萊的命運，向觀眾傳遞這樣的信息，與其說他輸給了其他名校畢業(yè)且更優(yōu)秀的新人，不如說他輸給了當(dāng)今的社會形式，即“努力只是在學(xué)校有用，職場只看結(jié)果”。

美國學(xué)者羅伯特·麥基在其著作《故事》中寫道：“故事必須抽象于生活，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化，以致失卻實際生活的原味?！倍鴮?dǎo)演的高明處就在于此，導(dǎo)演設(shè)置了一個被現(xiàn)實打敗的張格萊，卻又塑造了一個因為努力所以幸運的張格萊，劇中張格萊雖沒有成為公司正式員工，但得到了吳科長的重視，兩人攜手重新開啟屬于他們的新職場生活。張格萊的職場生活就如《未生》所展現(xiàn)的“就算夢想被遺忘了，夢想也不會不是夢想;就算路無法被看到，路也不會不是路?！睆埜袢R從未被打敗，對于導(dǎo)演如此精心設(shè)計的結(jié)局，使得我們在感嘆職場的殘酷與無情時，更加堅信，機會從不會辜負(fù)努力上進的人。

參考文獻(xiàn)：

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