□李 剛 廣西廣播電視臺

一、概述

從光學意義上來說，色光存在三種基本形態(tài)，即紅、綠、藍。這三種色光與人眼的視覺生理效應是相契合的，且將它們進行不同比例的混合能出現不同的色彩，從而對具體的冷暖之感進行體現。其兼具著影視一般照明的共性和將之進行區(qū)別的個性。電視節(jié)目的色彩基調主要涉及以下幾個方面的內容。

（1）溫暖、鮮艷的色彩基調。其主要是把純度較高的色彩運用起來，再利用對比的形式。暖色是其主要形式。

（2）灰暗、清冷的色彩基調。其主要是運用純度和明度相對更低的色彩，以及微弱的對比而形成的。冷色是其主要形式。

（3）相對柔和的色彩基調。其主要是由明度高但純度相對欠缺的色彩組成的，從而能實現較為柔和的效果。

（4）相對濃厚的色彩基調類型。其主要特征是色彩濃重，能給人帶來非常強烈的反差。其能夠有效地將節(jié)目推向高潮。

二、色光處理應遵守燈光設計規(guī)律

在電視作品的燈光設計過程中，色光處理必須遵守相應原則才能推動其科學設計，從而讓電視燈光更加具備協(xié)調性。當被攝景物反射光射入時候，在濾色片等部位經過時，紅、綠、藍三個單色光像就由此得以出現，并在相對應的攝像館的光敏靶上分別進行顯示。再經過電子束的聚焦、掃描過程，由此出現了三個跟隨時間產生變化的微弱電信號。在相應控制系統(tǒng)的作用之下，紅、綠以及藍三個基色信號就得以顯示出來，即R、G以及B。

在設計燈光色光的過程中，必須對光源的顏色與被照物體的具體關系進行把握，唯有如此才能更好地把色彩運用起來。在電視節(jié)目中，所有色彩的使用、切換過程都會作用于電視的畫面和基調等方面，并且會讓場面的色調、色彩組合出現差異性。所以，如果在設計過程中未能對各種狀況進行充分分析，就可能存在隱患，從而出現與整個電視節(jié)目的具體需求無法契合的情況。對此，燈光師在進行色調設計和處理時應該注重對各種色調進行，并充分分析節(jié)目的需求以及片段的內容等，以此來對色彩、明度進行選擇、設計，并確定顏色的鮮艷程度以及最終的冷暖色調等方面的內容。

三、燈光設計中的色彩選擇

色彩的變化在電視節(jié)目的制作過程中是相當關鍵的。哪怕是細小的差異都會讓觀眾產生視覺和心理上的變化。色彩能在很大程度上給人帶來視覺上的沖擊。觀眾在觀看節(jié)目的過程當中對于畫面的色彩是最先感受到的，接著才是對其他內容的體會以及感受。色彩在電視節(jié)目、新聞和廣告中得到了廣泛應用。因此，在選擇色彩的時候我們應該把握以下幾方面的問題。

（一）節(jié)目畫面的主體基調分析

在每一個電視節(jié)目、新聞紀錄片中都有一個主色彩基調。例如，要表現五彩斑斕的春天，我們通常會把綠色作為主要的基調。要想對收獲頗多的秋天進行表現的時候，則通常使用金黃為主要的基調。主體基調不但在場景、畫面里是非常重要的，在整個節(jié)目、片子當中也相當關鍵。假如電視、節(jié)目等的主體基調色彩沒能在整個環(huán)節(jié)中進行滲透，那么節(jié)目就很難給觀眾帶來應有的視覺沖擊。觀眾也就很難對節(jié)目中想表現的思想內容進行感受，對其中人物的思想變化等方面進行體會和把握。

（二）畫面色彩的情感表現

在一個電視節(jié)目中，我們通常會把畫面色彩運用起來，以對其人物的情感、情緒進行呈現。豐富多彩的色彩與人們復雜多變的情緒是相對應的。在電視畫面中，同樣的色彩也能對具有差異性的情感進行呈現，且與具體情感所對應的電視主體也不是一成不變的。但大致而言，色彩的設計、建立是存在相應的規(guī)律性的，不同色彩間的關系存在與之相對應的秩序。我們應該把色彩的流動充分應用起來，從而讓相應的情調得以形成。

（三）畫面色彩的搭配

在電視的畫面當中，色彩并不是單獨形成的，處于獨立狀態(tài)的色彩在節(jié)目中是沒有意義可言的。所以，在電視節(jié)目當中，我們必須把色彩之間的搭配問題弄清楚。色彩間的明暗通常在對比的狀態(tài)之下呈現，如將灰色置于黑色之中，淺色就是它的呈現形式。再把灰色置于白色之中，那么深色則為它的呈現形式。橙色與紅色相結合，就會呈現出更加自然的狀態(tài)。如果白色與紅色兩個顏色沒能處理好搭配問題，就會顯得格格不入。因此，燈光師在進行色彩搭配的過程中必須把握好節(jié)目畫面以及內容等的具體特點，以此進行選擇，以實現渲染的效果。