□劉 媛 魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)

荷蘭“風(fēng)格派”作為20世紀(jì)初期現(xiàn)代主義運動之一，它熟練地運用幾何圖形、規(guī)則的線條和生動鮮明的色彩構(gòu)建了自己獨特的風(fēng)格，產(chǎn)生了一種獨特的美學(xué)精神。它的設(shè)計思想滲透到工藝、建筑、繪畫等許多方面，特別是和現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計有著緊密的聯(lián)系，運用橫縱的方格結(jié)構(gòu)，色彩上用白色和鮮艷的三原色以及黑色的線條，呈現(xiàn)出了一種特有的藝術(shù)風(fēng)格，簡潔抽象卻具有強烈的視覺效果。

一、室內(nèi)設(shè)計的含義

我們平時所說的室內(nèi)設(shè)計是滿足人們生活需求的建筑內(nèi)部空間設(shè)計，又或者是在建筑環(huán)境中為實現(xiàn)某些功能運用一些經(jīng)濟(jì)和技術(shù)手段而進(jìn)行的內(nèi)部空間組織，從而創(chuàng)造出能滿足人們物質(zhì)需求和精神需求的建筑內(nèi)部環(huán)境。

二、簡述荷蘭風(fēng)格派

（一）風(fēng)格派的含義

“De Stijl”一詞在荷蘭有兩種含義，其一，是指某種特定的“風(fēng)格”；其二，Stijl還有“柱子”的含義，代表立柱結(jié)構(gòu)。它的意義不僅包含結(jié)構(gòu)的單體，也代表了結(jié)構(gòu)的組成部分，將分散的單體進(jìn)行組合形成新的、有意義的結(jié)構(gòu)，通過平面、建筑、室內(nèi)、家具、繪畫產(chǎn)生一種新的形式。

（二）風(fēng)格派的特征

風(fēng)格派設(shè)計旨在去除傳統(tǒng)建筑、家具、雕塑、平面及繪畫的特征，將其變成基本的幾何元素，主張藝術(shù)和個人情感相分離，然后將這些單體結(jié)構(gòu)再組合，但是在重組的過程中，每個元素依然保持著自身獨立性的特點。講究非對稱性，以純凈的幾何造型，長方、正方、無飾，再配以最基本的原色和中性色的反復(fù)運用，尋求一種最普通、最客觀的形式感受。它主張抽象和簡化，外形只運用幾何圖形，色彩只運用三原色和黑、白色，極盡地簡化事物的根本狀態(tài)，因此，矩形、直線和三原色成為風(fēng)格派的主要構(gòu)成元素。

三、風(fēng)格派在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

（一）風(fēng)格派在硬裝中的應(yīng)用

想要解析風(fēng)格派在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用，就要分析風(fēng)格派在建筑設(shè)計上的運用。在風(fēng)格派建筑中的典型代表是里特維爾德所設(shè)計的施羅德住宅，是與業(yè)主施羅德夫人合作完成的。最初的想法是沒有所謂的“房間”的概念，而是一個自由的空間結(jié)構(gòu)，由于過于標(biāo)新立異而被禁止，但一直以來被認(rèn)為是風(fēng)格派最好的空間詮釋。建筑通體運用了立體構(gòu)成的形式，在基本元素和動態(tài)構(gòu)成形式之間搭起了某種關(guān)聯(lián)。設(shè)計最初是通體白色的立方體，平屋頂，隨著不斷的修改，加入了紅、黃、藍(lán)和框架結(jié)構(gòu)，豐富了結(jié)構(gòu)造型，呈現(xiàn)出純粹的蒙德里安繪畫式的建筑風(fēng)格，將幾何造型、理性的直線和三原色應(yīng)用到了極致。首先從外觀來看，會發(fā)現(xiàn)它有些“支離破碎”，是由交叉的直線和立方體組成的綜合體，整體大約為一個立方體，但又具有不同的、獨立的結(jié)構(gòu)，相互制約形成一種微妙的平衡感。

在造型結(jié)構(gòu)上，所有的基本元素主要以水平和垂直的方式出現(xiàn)，形成精確而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀巫黠L(fēng)，舍棄了傳統(tǒng)視覺上的靜態(tài)效果，運用獨有的組合方式形成了動態(tài)的三維結(jié)構(gòu)。在色彩上，基本上只使用三原色和黑、白非色彩的兩種顏色，簡單大方，不似傳統(tǒng)古典設(shè)計那樣繁縟、華麗和瑣碎，而變得輕快而又明亮，這是室內(nèi)設(shè)計歷史上的一個重要突破。在空間處理上，講究單一元素和整體上的平衡，不追求繁復(fù)的樣式，只是為了加強空間的縱伸感和立體感，是真正意義上的由二維向三維立體空間的轉(zhuǎn)變，使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計有了質(zhì)的提高。

（二）風(fēng)格派在軟裝中的應(yīng)用

風(fēng)格派將設(shè)計、藝術(shù)、建筑和雕塑整合成一個有機(jī)的集合，運用獨特的手法將不同的直線、垂線和三原色組合在一起，將藝術(shù)設(shè)計帶入新的道路和潮流，為設(shè)計師提供新的靈感思路。在抽象、簡約藝術(shù)風(fēng)格的影響下，現(xiàn)代室內(nèi)家具擺脫了傳統(tǒng)家具的死板守舊，呈現(xiàn)出一種冷靜、極簡的幾何外觀，不同的元素按照一定的邏輯順序組合起來，既是獨立又是完整的個體，奠定了現(xiàn)代家具的發(fā)展方向。

“風(fēng)格派”在家具設(shè)計上也有極高的成就，如里特維爾德早期所設(shè)計的“紅藍(lán)椅”尤為經(jīng)典。這把椅子由13根木條相互垂直組成，用長方形的木板結(jié)合而成，紅和藍(lán)的搭配大方而又輕快，與蒙德里安的“風(fēng)格派”繪畫有異曲同工之妙，是風(fēng)格派最為著名的家具代表之一。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中，夸大某個細(xì)節(jié)的設(shè)計手法正是風(fēng)格派的特點，色調(diào)明快、線條利落、造型簡潔和材質(zhì)混搭等特點正是風(fēng)格派家具所獨有的。

本文就荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)表現(xiàn)形式在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用這一話題進(jìn)行研究，介紹了風(fēng)格派的特點和它的藝術(shù)理念，說明了其實用性和重要性，這種簡練明快、空間感強烈的風(fēng)格更符合現(xiàn)代生活的需求。通過賞析學(xué)習(xí)到了很多設(shè)計手法和靈感，對我們的設(shè)計起到了至關(guān)重要的作用。