□候黠旖妮 紅河州文化館

近年來，基層群眾對(duì)舞蹈的熱情日益高漲，群眾舞蹈文化已逐步發(fā)展成專業(yè)文化藝術(shù)，群眾舞蹈的健康發(fā)展離不開舞蹈的編排和創(chuàng)作。本文主要闡述了群眾舞蹈的特點(diǎn)、群眾舞蹈編排的選材要點(diǎn)以及編排的創(chuàng)新途徑，希望能為一線舞蹈編排人員提供參考。

一、群眾舞蹈內(nèi)涵、特點(diǎn)及類型

隨著改革開放的持續(xù)進(jìn)行，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得了可喜的成績(jī)，人民的生活水平得到了一定的改善。隨著物質(zhì)條件的逐漸豐富，群眾越來越注重追求精神文明，其中大多數(shù)人選擇了舞蹈。舞蹈是以人體動(dòng)作為表現(xiàn)手段的一種藝術(shù)形式，而大眾化的舞蹈有健身和娛樂性質(zhì)，由于門檻較低、雅俗共賞，深受基層群眾的喜愛，特別是老年退休人群，十分愿意參與這項(xiàng)集體活動(dòng)，以緩解生活的寂寞，強(qiáng)健身體。群眾舞蹈主要分為兩大類，一種是自娛自樂性質(zhì)的舞蹈，在生活中常見為集體舞、交際舞等；另一種是登上舞臺(tái)的表演性舞蹈，這種相較于前者更加專業(yè)，會(huì)經(jīng)過精心編排。大眾化的舞蹈總體來說屬于業(yè)余水平，這種舞蹈形式豐富了群眾的業(yè)余生活，被基層群眾喜聞樂見。

二、基層群眾舞蹈的編排選材要點(diǎn)

（一）編排選材的內(nèi)容

要編排好基層群眾的舞蹈，編排選材的內(nèi)容十分重要。專業(yè)的文化藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)源于生活，貼合群眾。由于基層群眾舞蹈具有業(yè)余性特點(diǎn)，因此編排動(dòng)作應(yīng)偏向簡(jiǎn)單化，不能將專業(yè)舞蹈中的高難度動(dòng)作編排進(jìn)來，這樣會(huì)讓群眾倍感壓力。編排選材的內(nèi)容要讓基層群眾能夠接受，內(nèi)容要貼近群眾生活，易于激起基層群眾的興趣和排練的積極性。不僅如此，舞蹈的選材還可以結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕蔑@舞蹈的地方性。

（二）編排選材的構(gòu)思

舞蹈的編排構(gòu)思主要包括兩個(gè)方面，一是舞蹈動(dòng)作的構(gòu)思，由于基層群眾舞蹈具有業(yè)余性，因此要選擇難度較低的舞蹈動(dòng)作；二是構(gòu)思主題和編排選材的契合度，在編排舞蹈的構(gòu)思方面，要表現(xiàn)出鮮明的契合度，舞蹈中的每個(gè)動(dòng)作要讓人有耳目一新的感覺，將舞蹈主題更好地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

（三）編排選材的動(dòng)作組合

動(dòng)作組合是編排舞蹈中的重要工作，舞蹈編導(dǎo)人員根據(jù)舞蹈人員的情況以及舞蹈的主題、設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)的舞蹈動(dòng)作。在動(dòng)作組合方面要考慮到舞蹈演員的身體和心理素質(zhì)能否滿足，動(dòng)作組合是否連貫，是否符合大眾審美。

（四）編排選材的隊(duì)形問題

舞蹈選材的隊(duì)形問題也是編排人員必須充分考慮的問題之一，基層舞蹈表演可能會(huì)受到演出場(chǎng)地的限制，舞蹈編排人員應(yīng)首先考慮舞蹈人員的多少、舞臺(tái)的大小以及舞蹈人員的動(dòng)作聯(lián)系情況等問題，讓隊(duì)形更貼合實(shí)際，更好地體現(xiàn)舞蹈的主題。

（五）編排選材的布景考慮

每個(gè)舞蹈的演出都離不開道具和布景，良好的道具和布景能夠增添舞蹈的活力，舞蹈編排選擇的道具和布景有木質(zhì)、皮質(zhì)、絲織物等類型，應(yīng)充分考慮道具和表演的契合度，使用不同的道具讓演出更加豐富多彩，更好地吸引臺(tái)下觀眾的注意力。

三、基層群眾舞蹈編排的創(chuàng)新途徑

（一）培養(yǎng)群眾的創(chuàng)新思維

開展基層群眾舞蹈的編排工作，要積極培養(yǎng)群眾的創(chuàng)新思維，要引導(dǎo)群眾在生活中注重收集素材，對(duì)素材進(jìn)行加工，使生活中鮮活的素材轉(zhuǎn)換成藝術(shù)作品。藝術(shù)來自生活，因此群眾舞蹈的創(chuàng)新和培養(yǎng)離不開對(duì)生活的敏銳觀察，讓舞蹈作品貼近群眾生活，才能讓作品更容易被群眾接受。

（二）結(jié)合時(shí)代精神進(jìn)行創(chuàng)新

時(shí)代精神是一個(gè)時(shí)代所具有的特殊標(biāo)志，生活在特定的時(shí)代中就要緊隨時(shí)代的步伐。群眾舞蹈的創(chuàng)新可以結(jié)合時(shí)代精神，用舞蹈作品深刻地體現(xiàn)出時(shí)代精神的深刻內(nèi)涵，這樣更能被群眾所接受。同時(shí)，時(shí)代精神具有一定進(jìn)步性，結(jié)合時(shí)代精神編排群眾舞蹈，也能讓群眾更好地領(lǐng)略時(shí)代精神的核心內(nèi)涵。

（三）提升國(guó)際化的思維創(chuàng)造能力

基層群眾舞蹈的編排還可以借鑒國(guó)際化的思維創(chuàng)造能力。國(guó)際化的思維主要指可以借鑒國(guó)外的一些舞蹈文化，秉持取其精華、去其糟粕的原則，用國(guó)外的優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富我國(guó)的基層群眾舞蹈藝術(shù)。這對(duì)我國(guó)基層舞蹈藝術(shù)文化走出國(guó)門，走向世界大有裨益。在舞蹈中融入不同的元素，能讓基層群眾舞蹈煥然一新。

基層群眾舞蹈受到基層群眾的歡迎，群眾舞蹈的進(jìn)一步發(fā)展離不開舞蹈編排方面的創(chuàng)新以及舞蹈人員的努力。基層群眾舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展，可以成為滿足群眾精神文化需要、提高群眾審美和時(shí)代精神教育的重要途徑。