所鵬程 胡張宇 張遠

(海軍航空大學，山東 煙臺 264000)

引言：當今中國文學相較于過去來說是處在最好的狀況，和外國文學相比處于先進的地位。它表現(xiàn)為多元共生的格局，品類繁多，層次豐富，在每一級層上都達到了很高的水平。中國是文學人口第一大國，中國文學從業(yè)人員特別多，能夠保障各種文學的生存。漢語在文學的層面上是復雜的語言，其深奧以及精微性、詩性等決定了它特別適合于文學創(chuàng)作。中國目前實行的文學制度是有利于文學繁榮和發(fā)展的，中國當下的環(huán)境可以說是最好的文學環(huán)境，這是一個適合產(chǎn)生偉大作家和偉大作品的時代。中國當代文學最大的困境是海外傳播與接受和消費的問題，我們需要建立流暢、健全的國內(nèi)消費機制，開拓中國當代文學的海外傳播和消費市場，深層次地解決外國人對中國文學的接受問題。應該重新看待“流行文學”，重新審視它、正視它，并解決這個問題。

一、中國文學的繁榮現(xiàn)狀

中國自近代以來一直在向西方學習，這種學習顯然是基于我們“落后”的判斷。有什么樣的判斷就會有什么樣的對策。近代以來，中國在與西方的比較中對自身的判斷有很多是正確的，但也有很多誤判，誤判導致中國走了很多彎路。民國初，知識分子對中國的基本判斷是，中國不僅經(jīng)濟上、政治上落后于西方，而且文化上落后于西方，中國落后的根源不在于經(jīng)濟、不在于科技，而在于國民素質(zhì)，要提高國民素質(zhì)，就要搞文化啟蒙，所以就有了歷史上的五四新文化運動。新文化運動絕對是正確的，它導致中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，建立起了不同于中國傳統(tǒng)的現(xiàn)代思想文化體系。但說民國初的中國文化比西方文化落后，這樣的判斷顯然過于籠統(tǒng)，中西方文化在當時主要表現(xiàn)為一種品質(zhì)和特征上的差異，中國文化單從本身來說不能稱落后，中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會特別是現(xiàn)代政治、經(jīng)濟、教育以及科學技術等西方事物只是不相匹配而已。我們可以說中國文化總體上落后或者不適應現(xiàn)代社會發(fā)展，但不是所有的元素都是落后的，都不適應現(xiàn)代社會的。

二、中國文學的困境

中國文學繁榮發(fā)達，并不是說中國文學就沒有問題，就達到了極致，相反，我認為中國文學的問題還很多，比如傳統(tǒng)文學的發(fā)揚光大問題，傳統(tǒng)詩學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化問題，少數(shù)民族文學的發(fā)展問題，多民族文學的共同繁榮問題，兒童文學的藝術性問題，民間文學的出路問題等等，有很多困擾，但我認為中國文學目前最大的困境是海外傳播與接受的問題。相應地，如何解決中國文學世界“流行”的問題就成了當今中國文學最迫切的任務。中國當代文學品類繁多，各類文學品質(zhì)優(yōu)良，但這只是就作品本身而言。文學是一個復雜的過程，作家寫出優(yōu)秀的作品，這只是文學生產(chǎn)成功，文學的消費同樣重要，再好的作品，如果沒有讀者閱讀，它只具有潛在的價值，而文學作品從潛在價值到實現(xiàn)價值，這同樣是一個復雜的過程。目前中國當代文學在接受和傳播方面相對比較薄弱，這種薄弱主要表現(xiàn)在兩方面。一是相比較創(chuàng)作而言的薄弱。中國文學在制度的層面更重視作家及其創(chuàng)作，更重視作家管理體系和作品評價體系，而相對來說對于讀者的閱讀、作品的市場流通等則缺乏有效的保障機制和激勵機制，也缺乏完整的文學消費體系建構。文學批評完全以文本品質(zhì)為標準，文學批評就是對文學作品進行文本分析，進行審美判斷和社會價值判斷，而作品的發(fā)行量在作品評判中不是因素，讀者對作品的反饋意見也可以不管不顧，甚至作品對社會生活的影響都不重要。西方文學批評非常重視作品的銷量，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，有很多作品銷售排行榜，并且這是評價文學作品的重要依據(jù)，但中國文學批評家基本上不管這些數(shù)據(jù)。二是相比較西方對文學消費的重視以及事實而言的薄弱。中國在文學向海外傳播的觀念以及措施上可以說全面性地落后于西方。事實上，西方文學以及日本文學在中國的傳播遠遠盛于中國文學在西方與日本的傳播，其原因當然是多方面的，但中國文學輕市場消費是一個重要的原因。

中國當代文學要真正強大，除了修內(nèi)功提高品質(zhì)以外，世界范圍的輻射性不夠則是必須克服的困難。過去，我們把文化稱作軟實力，似乎文化只是為經(jīng)濟服務才具有實力，其實文化和經(jīng)濟一樣本身就是一種實力，一點也不軟，某種意義上，它比單純的經(jīng)濟更具有實力，并且是更硬的實力，它具有物質(zhì)和精神的雙重性。文學也是文化實力的一個重要組成部分。但中國文學走向世界方面卻遠比西方落后，中國古代文學因為過于中國化而不被西方所接受和認同，中國現(xiàn)當代雖然和西方文學具有親和性，但同樣不被西方接受。文學輸出可以說是中國當代文學的一個軟肋。從經(jīng)濟上來說，中國經(jīng)濟總量居世界第二，但主要依靠制造業(yè)，準確地說依靠低端制造，中國的小商品已經(jīng)到了世界的天涯海角，而在高端制造領域，中國還比較落后，并且受制于人，中國已經(jīng)深刻地認識到這一點，所以中國目前的經(jīng)濟政策是“科教興國”，大力發(fā)展高科技。但中國更落后的是文化產(chǎn)業(yè)，世界流行文化基本上是西方推動和輸出的，我們不過是跟風和消費而已，可惜的是我們對這個問題還缺乏足夠的認識。中國文化走向世界，解決的不僅是經(jīng)濟問題，更重要的是思想問題，世界對中國文化的理解與認同，也會反過來推動經(jīng)濟交流和發(fā)展。所以，中國文學如果能夠解決好輸出的問題，不僅是解決文學的海外傳播與接受的問題，而且還對中國的思想文化傳播、經(jīng)濟貿(mào)易都是有所裨益的。

三、結語

總之，中國當下文學非常繁榮，這種繁榮與文學制度有關，還與特殊的文學環(huán)境有關。未來的歷史也許會對我們這個時代有很多反思和批判，但從文學的角度來說，這是一個偉大的時代。另一方面，中國文學也有一個根本性的缺陷，那就是走不出去，在世界范圍內(nèi)不能流行。中國文學海外傳播和接受困境，將是一個世紀難題，這個問題解決了，中國才是真正的文學強國。