楊楊

《魅影縫匠》是由保羅·托馬斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的劇情片，該片獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，是三屆奧斯卡影帝丹尼爾·戴-劉易斯的息影之作。導(dǎo)演將故事背景設(shè)定于二戰(zhàn)后的倫敦，呈現(xiàn)貴族對(duì)服裝審美的追求，敘事場(chǎng)景聚焦于“伍德考克之家”富麗堂皇的裁縫鋪和幽靜神秘的鄉(xiāng)下別墅，影片基調(diào)平和、暗沉、優(yōu)雅，伍德考克和阿爾瑪?shù)那楦薪涣鳡I(yíng)造了一種哥特式浪漫的愛(ài)情色彩。在影片中，導(dǎo)演塑造了一位服裝時(shí)尚界的泰斗雷諾茲·伍德考克，通過(guò)一件件巧奪天工的精美服裝，表現(xiàn)其在服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的天賦和敬業(yè)精神，影片通過(guò)展示其以母親的名字作為服裝標(biāo)簽、將母親的秀發(fā)縫在袖口等細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了這位服裝大師高傲外表下孤獨(dú)的心，導(dǎo)演以服裝為這部電影的主題符號(hào)，以限制性視角表現(xiàn)伍德考克和阿爾瑪?shù)母星楣适?，最終實(shí)現(xiàn)一位孤獨(dú)高冷的工匠藝人到一個(gè)懂得釋放心靈，接受愛(ài)意和溫暖的平凡人的轉(zhuǎn)變。該片對(duì)服裝的精益考究，體現(xiàn)了導(dǎo)演的良苦用心和對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，影片最為突出的符號(hào)正體現(xiàn)在片名《魅影縫匠》上，以頂級(jí)裁縫伍德考克的服裝設(shè)計(jì)為典型符號(hào)使該片具備哥特式浪漫的符號(hào)化特征。本文主要針對(duì)《魅影縫匠》服裝藝術(shù)這一典型的符號(hào)元素來(lái)賞析其傳遞信息、象征思想、表達(dá)情感的功能，從而挖掘影片表現(xiàn)哥特式浪漫的創(chuàng)作手法并進(jìn)行賞析，揭示符號(hào)化特征電影的藝術(shù)價(jià)值。

一、哥特式浪漫藝術(shù)主題

哥特式風(fēng)格以黑暗、恐懼、孤獨(dú)、絕望的藝術(shù)主題，來(lái)表現(xiàn)人內(nèi)心世界的愛(ài)與絕望，痛苦與掙扎。哥特文學(xué)源于18世紀(jì)英國(guó)哥特式風(fēng)格小說(shuō)，是后起的浪漫主義文學(xué)的催生因素之一，直到19世紀(jì)上半葉匯入浪漫主義文學(xué)大潮。隨著新興藝術(shù)形式的興起，哥特式小說(shuō)將這種浪漫的美學(xué)風(fēng)格延伸至電影行業(yè)中，逐漸成為一種獨(dú)特的電影風(fēng)格。20世紀(jì)90年代，哥特式電影的風(fēng)潮在好萊塢正式拉開(kāi)帷幕，該題材受到影界廣泛的關(guān)注和喜愛(ài);黃金時(shí)期的代表作品有《驚情四百年》《夜訪吸血鬼》等。如今，哥特電影浪潮早已悄然離去，但哥特電影涉及的題材卻越來(lái)越廣泛，并與其他風(fēng)格的影片相融合。筆者通過(guò)分析哥特式風(fēng)格小說(shuō)的特征，綜合相關(guān)學(xué)者的總結(jié)，將體現(xiàn)哥特式浪漫風(fēng)格的影片特征歸納為以下幾個(gè)要素。第一，以城堡為背景的愛(ài)情故事;第二，在神秘與懸念的氛圍下的情感互動(dòng);第三，中心人物孤獨(dú)、沉思、抑郁;第四，具備若干陰沉與恐怖的隱喻。

《魅影縫匠》的場(chǎng)景空間主要集中在伍德考克一座富麗堂皇的裁縫鋪，同時(shí)聚焦于幽靜、神秘的鄉(xiāng)下別墅作為情感交流的敘事場(chǎng)所。通過(guò)對(duì)試穿或接觸婚紗的迷信為契機(jī)，表現(xiàn)伍德考克始終覺(jué)得由于自己親手縫制婚紗的原因讓母親早逝，成為他一直以來(lái)的心結(jié)。影片主人公雷諾茲·伍德考克在固執(zhí)、高傲的外表下，隱藏著的是內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞。哥特式浪漫風(fēng)的的呈現(xiàn)還包括影片中女主人公阿爾瑪喂給雷諾茲的毒蘑菇，隱喻著對(duì)愛(ài)人的救贖。在這部充滿典型哥特式浪漫風(fēng)格的影片中，正如其主題“魅影”，意為鬼魅、美麗、神秘、黑暗，導(dǎo)演以各種形式的符號(hào)將此風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)，使觀眾感受到影片哥特式的浪漫基調(diào)。

二、電影符號(hào)及該片的符號(hào)表現(xiàn)

電影符號(hào)是一種客觀的呈現(xiàn)形式，表現(xiàn)為電影中的布景、服裝和人物等元素。這些符號(hào)可以向觀眾傳遞某種信息和概念，包括影片的時(shí)代背景，人物的出生環(huán)境、家庭狀況、生活?lèi)?ài)好，主題和敘事的思想、情感、價(jià)值觀等。符號(hào)的概念在歌德、卡西爾哲學(xué)、黑格爾美學(xué)的演化下，以其自身的代表性意義為大眾所接受，它具有對(duì)外部事物的抽象性和概括性，以自身的某種形式揭示另一種形式的意義。導(dǎo)演通過(guò)選擇符合主題的符號(hào)元素，通過(guò)一定形式，將情感轉(zhuǎn)變成訴諸人的知覺(jué)的感受，從而通過(guò)這種形式闡釋相應(yīng)的主旨意義。

在《魅影縫匠》中，其主題風(fēng)格的完整統(tǒng)一需要借助若干的符號(hào)元素來(lái)體現(xiàn)，筆者選擇影片中具有代表性的符號(hào)概括如下：伍德考克為貴族設(shè)計(jì)的哥特式服裝;電影人物角色的冷色系著裝;主人公居住的豪華城堡和幽靜、神秘的鄉(xiāng)下別墅;昏暗光線下服裝設(shè)計(jì)的工作場(chǎng)所;雷諾茲冷漠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和挑剔的生活方式;舒緩慵散的音樂(lè)背景;深紫色的汽車(chē)等——各種具相同特性的符號(hào)促成該片的和諧統(tǒng)一，形成影片獨(dú)特的哥特式浪漫風(fēng)格。

正如朗格認(rèn)為藝術(shù)是人類(lèi)情感符號(hào)形式的創(chuàng)造，《魅影縫匠》中的倫敦成衣大師雷諾茲憑借其天分和敏感，針對(duì)每個(gè)女性不同身形的特點(diǎn)，用精準(zhǔn)的色彩和剪裁手法，制作出一件件精美的服飾，這體現(xiàn)了其在設(shè)計(jì)服裝上的藝術(shù)天賦，而導(dǎo)演恰恰以這種素材作為渲染主題、貫穿主線、進(jìn)行敘事的手段和方法。在影片中，服裝是最能體現(xiàn)影片哥特式浪漫風(fēng)格的符號(hào)之一，觀眾可以在此基礎(chǔ)上找到導(dǎo)演通過(guò)符號(hào)信息傳遞給觀眾的情感思想和主題精神。這種以服裝為載體的符號(hào)貫穿影片始終，服飾藝術(shù)使影片富有了濃厚的符號(hào)化特征。

三、哥特式服裝藝術(shù)的符號(hào)功能

《魅影縫匠》憑借精致的服裝設(shè)計(jì)和卓越的藝術(shù)水準(zhǔn)，贏得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。該片并沒(méi)有僅僅打出華美服裝的招牌，而是通過(guò)優(yōu)雅的服裝符號(hào)，體現(xiàn)主人公的性格，通過(guò)借助不同的服飾表現(xiàn)男主人公雷諾茲對(duì)女主人公阿爾瑪?shù)那楦凶兓?。影片背景是二?zhàn)后的英國(guó)倫敦，上流社會(huì)女性追求更加精致的衣裝，倫敦頂尖設(shè)計(jì)師雷諾茲繼承母親卓越的裁縫手藝，和姐姐西里爾經(jīng)營(yíng)一家高級(jí)時(shí)裝定制屋。伍德考克先生能夠?yàn)槊總€(gè)身材、體格、膚色不同的女性量身定制出專(zhuān)屬服裝，展示出其天賦異稟的設(shè)計(jì)才華，滿足著英國(guó)皇室、新晉權(quán)貴和上流社會(huì)人群的服飾追求。

在影片中，導(dǎo)演展現(xiàn)的一件件服裝作品，貫穿于不同的情節(jié)需要中，以高頻率在影片出現(xiàn)的特定點(diǎn)發(fā)揮其作為電影符號(hào)的特定功能，輔助完成整部影片的敘事。服裝既有實(shí)用性亦具有藝術(shù)性，在藝術(shù)家的眼中和設(shè)計(jì)師的手上，服裝設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)。在該片中，服裝藝術(shù)是文化的一種具體表現(xiàn)，呈現(xiàn)出不同的符號(hào)意義。受羅蘭·巴特的符號(hào)學(xué)分類(lèi)法影響，筆者認(rèn)為電影符號(hào)具有傳遞信息、象征精神思想、表達(dá)情感的功能，對(duì)影片中服裝藝術(shù)的符號(hào)功能主要從以下三個(gè)角度進(jìn)行賞析。

（一）傳遞哥特式風(fēng)格的信息功能

此處強(qiáng)調(diào)符號(hào)的基本功能為傳遞信息，任何一種符號(hào)都要在傳遞信息的基礎(chǔ)上才能寄托人的精神和情感思想。所以，信息傳遞是符號(hào)的基本功能。影片中的諸多服裝都具有一定的信息傳遞功能，如雷諾茲設(shè)計(jì)下的服裝以及其本人的服飾都傳遞著哥特式風(fēng)格信息。

哥特式風(fēng)格服裝來(lái)自于哥特式風(fēng)格的教堂文化，這種“高聳”式風(fēng)格引導(dǎo)大眾對(duì)高瘦修長(zhǎng)的服飾風(fēng)格追求，為修飾身形、突出女性曲線，服裝造型輪廓呈現(xiàn)出曲線效果。哥特式服裝在造型上較多運(yùn)用褶皺花邊和網(wǎng)狀鏤空花紋，通過(guò)不同元素之間的沖擊和融合，給觀眾以視覺(jué)震撼，該片中倫敦名媛貴婦的服飾皆是這種風(fēng)格的體現(xiàn)，尤其以雷諾茲為阿爾瑪設(shè)計(jì)的服裝中見(jiàn)長(zhǎng)。此外，哥特式風(fēng)格善用修長(zhǎng)、黑色、深色、網(wǎng)眼、斗篷、手套、鐵釘、層疊、不對(duì)稱等表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)其輕盈、鬼魅、不羈、神秘等特征，一定程度上反映人們的性情或思想，如高貴、冷艷、奇絕、怪誕等，而這也正是哥特式服裝的魅力所在。

（二）主人公價(jià)值觀念的象征功能

象征性功能是符號(hào)功能的第二個(gè)層次，這些符號(hào)不僅可以傳遞信息，而且還可以進(jìn)行象征意義的指代，影片服裝表現(xiàn)中的樣式、色彩、質(zhì)料、飾件等元素及方式，也多具有一定的象征寓意和精神內(nèi)涵。在該片中，服裝這種符號(hào)在不同的情節(jié)敘事中具有不同的意義。象征符號(hào)以一種形式技巧，一種明顯的側(cè)重功能認(rèn)知的指涉方式成為影片意義建構(gòu)方式。男主人公作為一名19世紀(jì)50年代倫敦上流社會(huì)的縫匠，他嚴(yán)苛、冷漠、偏執(zhí)，高高在上，生活中一切都按部就班，井井有條，身邊的人要以他的原則為中心。姐姐西里爾深諳其道，在用餐要保持絕對(duì)安靜，生活格調(diào)優(yōu)雅。影片中表現(xiàn)雷諾茲生活習(xí)慣和價(jià)值觀念的服裝符號(hào)主要有領(lǐng)結(jié)、眼睛、黑馬甲、墨綠色西裝、魂衫等等。

雷諾茲不僅能夠?yàn)樗酥圃斐銮蓨Z天工的服裝作品，其自身的服飾亦非常講究。影片開(kāi)篇，雷諾茲和約翰娜在吃早餐時(shí)，他身穿白襯衫外挎著一件墨藍(lán)色馬甲，襯托出他頑固、偏執(zhí)的性格。雷諾茲在片中最喜歡打一條黑色的蝴蝶領(lǐng)結(jié)，帶一副眼鏡，反映出這位裁縫對(duì)高雅格調(diào)的追求。此外，雷諾茲帶領(lǐng)阿爾瑪去看他母親身穿婚紗的照片，并在影片后期再現(xiàn)其幻想中的穿著婚紗的母親?；榧喸诋?dāng)時(shí)的環(huán)境下曾被一些傳統(tǒng)觀念認(rèn)為是禁忌，觸碰婚紗的年輕女人只能嫁給禿頭或者終身不嫁。雷諾茲認(rèn)為母親的早逝與自己縫制婚紗有關(guān)，他一直難以打開(kāi)這個(gè)心結(jié);因此，婚紗在影片中成為了隱喻冷漠、壓抑、痛苦、不幸的符號(hào)。這些充滿哥特式浪漫風(fēng)格的符號(hào)元素反映出伍德考克的生活習(xí)慣，隱喻著他的內(nèi)心想法，成為其倔強(qiáng)、孤獨(dú)的精神象征。

（三）寄托主人公情感的符號(hào)功能

影片中的雷諾茲在工作中絕對(duì)不可以受到任何干擾，其對(duì)生活的種種苛刻要求讓諸多女子望而卻步，人到中年，還孤寡一人。直到他認(rèn)識(shí)了阿爾瑪，為其年輕、純美、自然和獨(dú)特的體格所吸引。在影片中，雷諾茲為阿爾瑪設(shè)計(jì)的禮服數(shù)不勝數(shù)，此處選取其中三件服飾來(lái)賞析其情感功能：薰衣草色的公爵夫人緞禮服、蕾絲裝飾的緋紅色長(zhǎng)裙、弗拉芒棒槌蕾絲薰衣草色長(zhǎng)裙。

第一件服飾出現(xiàn)在雷諾茲和阿爾瑪?shù)慕Y(jié)識(shí)過(guò)程中，二者產(chǎn)生愛(ài)意，他欣賞這位氣質(zhì)獨(dú)特的女子，并將她帶到裁縫鋪，為她量體裁衣。阿爾瑪覺(jué)得自己身材并不完美，平胸、寬肩和寬胯骨，但在雷諾茲眼中，這是世界上最完美的身材，并為其打造了第一件精美合身的禮服——薰衣草色的公爵夫人緞禮服，此種面料比一般的絲綢更有雕塑感，弧形的象牙花紋向上卷起，像是一封精美的情書(shū)，傳遞出雷諾茲對(duì)阿爾瑪?shù)膼?ài)意。第二件蕾絲裝飾的緋紅色長(zhǎng)裙出現(xiàn)在春夏交際的時(shí)裝秀上，雷諾茲特意為這條裙子設(shè)計(jì)了衣兜，按照當(dāng)時(shí)的文化傳統(tǒng)，衣兜一般設(shè)計(jì)在男裝中，這表明阿爾瑪“家中女主人”的地位，該服飾是他對(duì)阿爾瑪情感進(jìn)一步認(rèn)可的體現(xiàn)。第三件在倫敦約會(huì)上，雷諾茲為阿爾瑪制作了一條弗拉芒棒槌蕾絲薰衣草色長(zhǎng)裙，這件禮服用料極為珍貴，是雷諾茲戰(zhàn)時(shí)從安特衛(wèi)普搶救出來(lái)的?！拔乙恢痹诘群线m的時(shí)機(jī)，拿它來(lái)做衣服”，雷諾茲將阿爾瑪?shù)拿挚p進(jìn)了這件長(zhǎng)裙。影片中其為阿爾瑪設(shè)計(jì)的服裝還有很多，但不皆是明顯表達(dá)情感的符號(hào)。然而，這些帶有哥特式風(fēng)格的衣裝恰恰是對(duì)整部電影影調(diào)和諧的構(gòu)建。

情感功能是層次最高的一種信息傳遞，一個(gè)符號(hào)可以傳遞情感價(jià)值首先需要建立在滿足基本信息傳遞和象征意義的條件上，例如雷諾茲為阿爾瑪設(shè)計(jì)的第一件服裝——薰衣草色的公爵夫人緞禮服，就建立在這三種信息的層次傳遞上。首先這件服裝滿足基本信息的傳遞，即傳達(dá)出服飾為緞的面料，弧形的象牙花紋向上卷起，緞面料比絲綢更有雕塑感;第二個(gè)象征功能表現(xiàn)在這件衣服作為禮服，用于正式場(chǎng)合?；诖耍谌齻€(gè)情感傳遞功能才能得以體現(xiàn)，雷諾茲用高端面料為阿爾瑪制衣，帶其進(jìn)入正式社交場(chǎng)合，這也是雷諾茲想要把阿爾瑪帶入生活的象征，表現(xiàn)出對(duì)她的愛(ài)意。

結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的進(jìn)步，人類(lèi)一直在不斷對(duì)內(nèi)心和精神世界進(jìn)行探索，而哥特式浪漫則通過(guò)自身的演變和發(fā)展，以一種文化風(fēng)格成為折射影片人物內(nèi)心的藝術(shù)方法。哥特式營(yíng)造冷色調(diào)的氛圍，寓意人性的消極情緒，哥特式的浪漫風(fēng)格通過(guò)情感敘事，通過(guò)愛(ài)情等情感交流使這種消極情緒回歸感知溫暖的狀態(tài)。《魅影縫匠》的主人公雷諾茲·伍德考克盡管在工作中獨(dú)占鰲頭，但其在生活中的苛刻和長(zhǎng)久以來(lái)的心結(jié)使他孤獨(dú)暗淡，他通過(guò)服裝藝術(shù)寄托情感，每一件服裝都具有一定的符號(hào)意義，而這也成為該片符號(hào)敘事的典型特征。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)影片定位的精準(zhǔn)把握，使整部電影充滿符號(hào)化特征。主人公正是通過(guò)藝術(shù)與阿爾瑪?shù)那楦信鲎仓兄厮茏晕?，不再佯裝強(qiáng)勢(shì)，敢于吃掉愛(ài)人的毒蘑菇，回歸一個(gè)天才巨匠之外的平凡人，感受平凡的溫暖。一針一線就像是阿爾瑪以自己的情懷去改變雷諾茲，婚紗再現(xiàn)結(jié)尾呈現(xiàn)出新的符號(hào)意義，最終以這種唯美的浪漫基調(diào)結(jié)局，表明主人公擁有普通人情懷的一種蛻變，理性認(rèn)知與感性認(rèn)知之間的緊張關(guān)系構(gòu)成了該片鮮明的怪誕風(fēng)格，也使其成為了一部符號(hào)化特征下哥特式浪漫風(fēng)格的經(jīng)典之作。

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