羅順華

在傳統(tǒng)紫砂花貨的形體塑造中，造型的樣式和變化受到當(dāng)時(shí)占據(jù)社會主流的文人的階層的影響，是歷代文人審美藝術(shù)體現(xiàn)的一部分。這種融入人文情懷，將生活中所具有美學(xué)價(jià)值的部分有機(jī)呈現(xiàn)，并同時(shí)還具有實(shí)用功能的塑造，成為了傳統(tǒng)紫砂形態(tài)的主流。所以在歷代的紫砂花貨創(chuàng)造中，與文人文化生活相關(guān)的如“松、竹、梅、菊、蓮”等等出現(xiàn)的頻率要相較于其他題材更為頻繁。這些作品為了使文化韻味與實(shí)用造型之間形成一定的平衡，多會采取一些形體上的妥協(xié)，其中很多手法都流傳了下來，成為了影響紫砂壺藝術(shù)形態(tài)傳承的因素之一。作品“和蓮壺”就是基于傳統(tǒng)的文化情懷中關(guān)于荷塘月色的情景再現(xiàn)，通過紫砂壺的形式，表達(dá)了人與人之間情感的牽絆，并在塑造成形的過程中再加以簡化，使之深度的融入到紫砂壺的造型之中，讓裝飾與形體結(jié)合幾乎合為一體，展現(xiàn)了一種全新的創(chuàng)作風(fēng)格。

作品“和蓮壺”在制作的過程中借鑒了部分紫砂雕塑的制作手法，運(yùn)用了捏、雕、鏤、塑的技法工藝，讓整體的茶壺造型顯得生動，具有一定的趣味性，其形象的表達(dá)并非是傳統(tǒng)紫砂花貨中側(cè)重仿生的一類造型，而是在原有的仿生的基礎(chǔ)上盡可能的做出簡化，并以此為基礎(chǔ)塑造了出一幅靜謐荷塘中的一景。傳統(tǒng)文藝塑造中重寫意而輕寫形，這一點(diǎn)在繪畫藝術(shù)中十分普遍，即便是寫實(shí)，也由于傳統(tǒng)水墨無法像西方油畫那樣描繪出足夠的細(xì)節(jié)，所以更多是會做出突出主題的側(cè)重，在這把壺上也遵循了這一傳統(tǒng)美術(shù)表現(xiàn)中的原則，將原本荷葉復(fù)雜的肌理變化，通過輪廓的覆蓋使之淡化，同時(shí)這種淡化以后的荷葉裝飾又可以順勢與茶壺的整體結(jié)構(gòu)相互融合，讓觀賞者更加簡便的通過意趣來進(jìn)行思想情感層面的探索，從而反映出作品自身的藝術(shù)魅力。

從整體造型裝飾來看，作品“和蓮壺”的壺身敦厚圓實(shí)，各個部位的銜接頗為緊湊；圓圈壺把，同壺身一色相接，與壺肩延伸出的貼塑荷葉巧妙的結(jié)合在一起，壺把的邊緣與荷葉的貼塑之間的處理讓整體的形象更為緊密，突出了荷葉本身的飽滿肉嫩的質(zhì)感，壺身的下半部分則完全不采用任何裝飾，這種大面積的留空有著特殊的意味，結(jié)合壺流以及壺鈕的設(shè)置，就會發(fā)現(xiàn)，這件作品實(shí)際上塑造的并非是真實(shí)純在的一桿荷葉，而是荷葉生長在水中的倒影，當(dāng)明白這一點(diǎn)以后，原本奇特的形體裝飾布局也就變得順理成章，而壺身下半部光潤的壺面則可以順勢的被解讀成天空的倒影，在同一個壺身中，既能夠通過荷葉感受到其生長環(huán)境到處有“水”的存在，同時(shí)也由于作品本身塑造的便是“倒影”借用反向的思維方法，則還可以從壺面上感受到天空的廣博，雖然整體的形象并沒有任何出格的地方，沒有繁復(fù)的裝飾，甚至仿生的造型也有所簡化，但形體與裝飾的組合，讓人看到了其營造出的廣闊的虛擬空間，這種延伸的創(chuàng)作思維讓觀賞者的心靈可以獲得澄空的感受，結(jié)合“蓮荷”本身高潔的意蘊(yùn)，產(chǎn)生了一種相輔相成的契合感，從一個全新的方向設(shè)計(jì)了整體的視覺和內(nèi)涵表達(dá)。

作品想要有感染力，力求與人達(dá)成共鳴，那就需要創(chuàng)作者本身曾經(jīng)深切的感受，不同的視角產(chǎn)生完全不同的精神感悟，而這就是這件作品“和蓮壺”創(chuàng)作的源泉。

結(jié)語：紫砂藝術(shù)創(chuàng)作固然有著豐富的傳統(tǒng)題材，但重復(fù)并非是延續(xù)的本意，想要將紫砂文化傳承下去，就必須在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中具有勇于開拓的精神。我們創(chuàng)造的并非是形體本身，而是精神的流露，童年的回憶，少年的夢想，青春的足跡，世間的種種都可以成為藝術(shù)主題形成的元素，重要的是如何以不同的角度去挖掘它，去組合它，并最終很好的展現(xiàn)它。