摘 要：劉孔喜，中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)畫派成員，是享有盛譽(yù)的藝術(shù)大師，是西方古典寫實(shí)油畫技法的奠基人和開拓者，在中國(guó)受到廣泛的歡迎與推崇。作為中國(guó)油畫界的泰斗，其藝術(shù)造詣和價(jià)值是有目共睹的。與其他寫實(shí)畫派成員所不同的是，劉孔喜以其獨(dú)特的“坦培拉”技法，豐富了當(dāng)下中國(guó)油畫創(chuàng)作的內(nèi)容和形式，成為一道亮麗的風(fēng)景線屹立于中國(guó)畫壇。隨著近幾年藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱，藝術(shù)品的升值空間也大幅提高，而以“坦培拉”為形式創(chuàng)作的作品與劉孔喜資深的技藝愈來受到收藏家的歡迎。就劉孔喜作品在各大拍賣行的拍賣記錄及其拍賣行情走勢(shì)分析，無論從數(shù)量和價(jià)值上來看，其在未來的市場(chǎng)發(fā)展中呈現(xiàn)出穩(wěn)步上升的態(tài)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：劉孔喜 坦培拉 寫實(shí)油畫 市場(chǎng)探究

劉孔喜生于1952年河北固安，小時(shí)候在少年宮接受美術(shù)培訓(xùn)，為以后的成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青年時(shí)到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)參加勞動(dòng)，這段時(shí)期也因此促成了北大荒知青歲月并給人們留下了不可磨滅的印象。對(duì)于一直從事于版畫創(chuàng)作的他，在摯友的影響下，漸漸的對(duì)油畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。90年代留學(xué)日本東京武藏野美術(shù)大學(xué)，受教于日本畫師根岸正、鈴木民保[1]等人。學(xué)習(xí)古典油畫技法，也就是現(xiàn)在流行的“坦培拉”，一種以油水相溶的乳液作為媒介劑的繪畫?！疤古嗬庇彤嫾挤ㄒ恢倍际撬钪饕膭?chuàng)作形式，相比較國(guó)內(nèi)的油畫，是一種直接的畫法，講究的是整體的大的視覺效果，而“坦培拉”是一種講究程序，步驟，技藝等慢性畫法，使得劉孔喜對(duì)“坦培拉”技法情有獨(dú)鐘。

在繪畫上，他運(yùn)用了“慢”與“繁”的創(chuàng)作方法，也正因?yàn)檫@種技法才會(huì)造就像波提切利、懷斯等西方繪畫大師，體現(xiàn)出“坦培拉”繪畫技法的獨(dú)特格調(diào)與魅力。[2]在中國(guó)劉孔喜同艾軒、陳逸飛等人開創(chuàng)了中國(guó)寫實(shí)畫派，影響深遠(yuǎn)。關(guān)于冬天的話題、青年導(dǎo)師、神圣憂思錄、青春紀(jì)事系列和534號(hào)證婚人等諸多創(chuàng)作題材中，其中具有豐富內(nèi)涵和最值得關(guān)注的是青春紀(jì)事系列題材。青春紀(jì)事系列的繪畫具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，有著對(duì)過往青春的追溯和緬懷，容易獲得共識(shí)和感同身受。劉孔喜完全再現(xiàn)了自己的青春生活，自己獨(dú)特的感受和真摯的情感，知青歲月的生活雖帶給自己痛苦和憂慮的感受，但卻又收獲了更多的珍貴的記憶，他將此統(tǒng)統(tǒng)諸現(xiàn)筆端。對(duì)美好事物的追求和向往，仍然占據(jù)著主流。仔細(xì)觀察劉孔喜的青春紀(jì)事系列作品，大部分作品由一名女性作為抒發(fā)內(nèi)心情感的對(duì)象，之所以選擇女性，女性具有唯美、內(nèi)心的純潔、純真和樸實(shí)柔情的青春氣息。

從2004年，劉孔喜作品開始在國(guó)內(nèi)拍賣機(jī)構(gòu)上拍，如北京瀚海、中國(guó)嘉德、北京保利、北京匡時(shí)、北京華辰、西泠拍賣、中鼎國(guó)際等大中型拍賣機(jī)構(gòu)。從歷年上拍的數(shù)量看，主要集中在春、秋大型拍賣會(huì)上，拍品上拍數(shù)量最多是2006年和2007年，拍品為六件。2008年只上拍一件，甚至一年中沒有拍品。劉孔喜雖然歷經(jīng)幾十年創(chuàng)作生涯，然而他的作品的上拍總量有限，主要原因是坦培拉創(chuàng)作的獨(dú)特性。坦培拉制作繁瑣、繪畫細(xì)致，加上內(nèi)容題材的連貫性和延續(xù)性，導(dǎo)致繪畫創(chuàng)作耗時(shí)。倘若進(jìn)一步溯源其創(chuàng)作周期的成因，會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)閯⒖紫灿诖髮W(xué)職教，作為一名老師，他一年中的大部分時(shí)間都在課堂中，其創(chuàng)作時(shí)間集中于課下，因而一年中的創(chuàng)作總量?jī)H幾幅。但是從2004年到2017年間，其上拍的作品總計(jì)有38件，且基本每年都會(huì)有拍品上架，數(shù)量年均1幅到7幅，總體上比較穩(wěn)定。這其實(shí)是一種厚積薄發(fā)的創(chuàng)作模式和市場(chǎng)營(yíng)運(yùn)模式。

劉孔喜作品上拍的十二年來，于拍賣行中出現(xiàn)的劉孔喜作品僅38件，數(shù)量相較于其他當(dāng)代寫實(shí)油畫家的作品是微乎其微的，但由于其作品題材或主題的特殊性，作品的總成交量達(dá)30件，成交總量是比較高的。這30件作品總成交額約為2655.6萬元，計(jì)算后的總的成交率為79%。從近三年上拍作品的數(shù)量和成交量均以100%成交，可以看出劉孔喜繪畫的藝術(shù)市場(chǎng)趨于小幅上揚(yáng)。單品組件的成交價(jià)格受創(chuàng)作形式、畫幅尺寸、作品材質(zhì)等因素或高或低。最為明顯的影響因素是作品的創(chuàng)作形式，近十幾年劉孔喜拍品主要分為油畫和坦培拉兩種類型，其中油畫的價(jià)格相對(duì)較低，價(jià)格在幾萬到幾十萬之間不等；而坦培拉的拍賣價(jià)格較高，價(jià)格在幾十萬到幾百萬之間。畫幅尺寸是影響成交價(jià)格的另一個(gè)直接因素，尺寸大的作品不僅耗費(fèi)藝術(shù)家大量的時(shí)間和精力，而且藝術(shù)家會(huì)投入更多的思想情感，使得作品的內(nèi)容更加生豐滿。例如，同是青春紀(jì)事系列的作品，在2006年創(chuàng)作的《青春紀(jì)事之五——邊疆雪》，高73厘米，寬60厘米，于2006年北京瀚海秋季拍賣會(huì)上以55萬元成交。創(chuàng)作于2009年的《青春紀(jì)事之十二——純真年代》，長(zhǎng)180厘米，寬160厘米，在華藝國(guó)際2015年秋季拍賣會(huì)上以402.5萬元成交，并創(chuàng)劉孔喜作品拍賣價(jià)格的新紀(jì)錄。兩幅同種題材不同尺寸的作品，畫幅尺寸決定了價(jià)格。此外還需要說明一點(diǎn)的是，不同時(shí)期國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r也會(huì)在一定程度上影響藝術(shù)品的價(jià)格。當(dāng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展時(shí)，人們的消費(fèi)水平日益提高，對(duì)藝術(shù)文化需求也會(huì)越來越高；相反，當(dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)來臨時(shí)，整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)明顯暗淡下來。但不管社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況如何，劉孔喜作品的拍賣價(jià)格及成交率一直比較穩(wěn)定，從另一角度證明了藝術(shù)品市場(chǎng)是檢驗(yàn)藝術(shù)家作品優(yōu)劣的有效途徑。

劉孔喜作為中國(guó)寫實(shí)畫派成員，十幾年來一直堅(jiān)持從事坦培拉的創(chuàng)作，在繁忙的教學(xué)中仍堅(jiān)守藝術(shù)追求。劉孔喜對(duì)坦培拉的熱愛義無反顧，他以極大的創(chuàng)作熱情投入這種繪畫技法和創(chuàng)作形式，并且持續(xù)青春紀(jì)事系列的創(chuàng)作，重溫舊故，感受生活。在盡可能應(yīng)用西方古典寫實(shí)技法的基礎(chǔ)上融入中國(guó)的藝術(shù)情感，造就了中國(guó)文化藝術(shù)的格調(diào)。劉孔喜繪畫的成長(zhǎng)歷程離不開一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)的支持，也正因如此，劉孔喜作品從上拍以來一直保持著穩(wěn)定增長(zhǎng)的趨勢(shì)。寫實(shí)畫派的價(jià)值也是有目共睹的，在當(dāng)下仍堅(jiān)持寫實(shí)的技法，表達(dá)不同的題材，對(duì)當(dāng)下社會(huì)的關(guān)注。其藝術(shù)在市場(chǎng)中也是備受推崇的。成為市場(chǎng)中的中堅(jiān)力量。在藝術(shù)多元化的今天，寫實(shí)畫派的風(fēng)格也更具多樣化，不同的思想理念，不同的藝術(shù)精神，不同的情感色彩均能在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)。但寫實(shí)畫派成員的創(chuàng)作仍堅(jiān)守寫實(shí)的初衷、表達(dá)不同的生活感受。在每年舉辦的大型寫實(shí)畫派的展覽中，藝術(shù)家相互學(xué)習(xí)、交流、探討社會(huì)寫實(shí)藝術(shù)存在的價(jià)值，展望未來的寫實(shí)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式。對(duì)中國(guó)寫實(shí)畫派的發(fā)展和藝術(shù)本土化的進(jìn)程產(chǎn)生了積極的意義。

注釋：

[1] 根岸正，鈴木民保：任教于日本東京武藏野美術(shù)大學(xué)油畫學(xué)科老師。

[2] 雅昌藝術(shù)網(wǎng)劉孔喜官方網(wǎng)頁資訊中個(gè)人觀點(diǎn)“創(chuàng)作兩題”，2010.3.23

作者簡(jiǎn)介：王帥（1994-），男，漢族，籍貫：安徽宿州，單位：首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)市場(chǎng)與管理。