（宿州學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，安徽 宿州 234000）

立體構(gòu)成是運(yùn)用形式美的規(guī)律創(chuàng)造的具有美學(xué)意義的形態(tài)，其基本元素和構(gòu)成法則與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)有著密切的關(guān)系，尤其是在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，立體構(gòu)成的點(diǎn)、線、面等元素都是建筑形態(tài)設(shè)計(jì)的基本表現(xiàn)語(yǔ)言. 從構(gòu)成的角度分析，一個(gè)建筑的形體可以被解析為一系列構(gòu)成要素，將這些要素通過(guò)立體構(gòu)成的形式法則進(jìn)行組合，就可以形成變化豐富的建筑形態(tài)和建筑空間. 由此可見(jiàn)，探索立體構(gòu)成與建筑設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，研究如何將構(gòu)成元素運(yùn)用于建筑的創(chuàng)作與表現(xiàn)，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)有著極其重要的意義.

1 立體構(gòu)成與建筑設(shè)計(jì)

1.1 立體構(gòu)成

作為一種新的藝術(shù)形態(tài)，立體構(gòu)成所依據(jù)的基本原則是力學(xué)，并憑借材料性能與視覺(jué)效果將造型要素進(jìn)行組合. 立體構(gòu)成有著極其豐富的空間形態(tài)，其基本形態(tài)要素為點(diǎn)、線、面以及體，其構(gòu)成依靠這些基本形態(tài)要素的移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)以及混合等運(yùn)動(dòng)形式來(lái)進(jìn)行[1]. 立體構(gòu)成能夠拓展和豐富我們的思維方式，并且有助于培養(yǎng)創(chuàng)造力，因此立體構(gòu)成又有著非常強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值.

1.2 立體構(gòu)成與建筑設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)

早在藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)興起的初期，立體構(gòu)成就已經(jīng)成為該專業(yè)不可或缺的課程. 與此同時(shí)，立體構(gòu)成中豐富的專業(yè)及基礎(chǔ)知識(shí)，也是建筑設(shè)計(jì)師所必須掌握的知識(shí)之一. 立體構(gòu)成能夠幫助建筑設(shè)計(jì)師訓(xùn)練建筑語(yǔ)言，其主要的研究?jī)?nèi)容是立體造型，涉及到力度、體量以及比例等多個(gè)方面. 立體構(gòu)成同建筑設(shè)計(jì)之間有著密切的關(guān)聯(lián)性，某種意義上來(lái)講，建筑設(shè)計(jì)也是一種構(gòu)成，只不過(guò)這種構(gòu)成在人們的日常生活中以具體實(shí)物形式表現(xiàn)了出來(lái). 因此通過(guò)立體構(gòu)成的融入，建筑將更加富有美的觀感. 建筑在發(fā)展的過(guò)程中，歷經(jīng)了許多階段，但是需要指出的是，無(wú)論是古典建筑學(xué)還是現(xiàn)代主義建筑，都或多或少地利用了立體構(gòu)成的手法來(lái)進(jìn)一步豐富建筑空間的構(gòu)成，拓展并擴(kuò)充建筑表達(dá)的意義.

2 立體構(gòu)成元素在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

上世紀(jì)20年代，荷蘭誕生了以基本幾何元素作為建筑形式語(yǔ)言的流派，被稱為“風(fēng)格派”. 它是將構(gòu)成與建筑密切關(guān)聯(lián)的一個(gè)設(shè)計(jì)流派，再發(fā)展到重功能、輕裝飾的現(xiàn)代主義風(fēng)格，其所推崇的簡(jiǎn)約主義更是將構(gòu)成元素發(fā)揮到極致，點(diǎn)、線、面成為建筑形式最常見(jiàn)的表現(xiàn)語(yǔ)言.

2.1 點(diǎn)的應(yīng)用

作為立體構(gòu)成最基本的元素，點(diǎn)在建筑空間構(gòu)成元素中也是最小和最基本的一個(gè)單位. 其變化性、傳承性和靈活性的特點(diǎn)，備受廣大建筑設(shè)計(jì)師的青睞，被用于各類建筑設(shè)計(jì)中[2]. 點(diǎn)形態(tài)多樣，有圓形、多邊形、不規(guī)則形等；既可以是二維點(diǎn)，又可以是立體的點(diǎn). 它不等同于數(shù)學(xué)概念上的點(diǎn)，立體構(gòu)成中具有較小面積和體積的形體都可當(dāng)作點(diǎn). 點(diǎn)元素有許多極具特色的優(yōu)點(diǎn)，尤以多變靈活為甚，其能夠賦予建筑更為豐富多變的結(jié)構(gòu)形態(tài). 與此同時(shí)，點(diǎn)元素的運(yùn)用使得建筑更具有吸引力，一般而言，游覽者在參觀一個(gè)建筑設(shè)計(jì)作品的時(shí)候，其目光極易被作品中的點(diǎn)元素所吸引. 當(dāng)許多點(diǎn)元素組成了一條直線時(shí)，這條直線也具有了極強(qiáng)的吸引力，以此類推，由點(diǎn)構(gòu)成的面亦是如此. 這也是為什么建筑設(shè)計(jì)師在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中如此鐘愛(ài)點(diǎn)元素的原因所在. 由此可見(jiàn)，點(diǎn)元素的介入，不僅使得建筑設(shè)計(jì)作品更加具有吸引力，也賦予了其更強(qiáng)的觀賞性.

比如，在2008年上海世博會(huì)丹麥國(guó)家館的設(shè)計(jì)中，就將“點(diǎn)”作為重要表現(xiàn)元素（圖1）. 丹麥館采用兩個(gè)螺旋式圓環(huán)上下疊加，建筑造型簡(jiǎn)潔，通體潔白，無(wú)多余的色彩和圖案裝飾，僅在建筑外觀用圓點(diǎn)作為點(diǎn)綴. 數(shù)以百計(jì)的圓點(diǎn)并不是簡(jiǎn)單的排列，而是運(yùn)用了構(gòu)成中的漸變和韻律的形式法則由大到小、由密到疏點(diǎn)綴在建筑外表面. 恰到好處的點(diǎn)元素，打破了單調(diào)感，豐富了建筑外觀形式，更顯純凈精致.

2.2 線的應(yīng)用

線是主要的立體構(gòu)成元素，其形態(tài)多種多樣. 自然界中的線多是曲線，而生活中直線、曲線、折線、螺旋線等隨處可見(jiàn). 線的千姿百態(tài)帶給人不同的視覺(jué)體驗(yàn)和心理感受，直線具有簡(jiǎn)潔、挺拔、硬朗的性格特質(zhì)；曲線常給人靈活、柔美、圓潤(rùn)的感覺(jué). 不同的線元素能夠給建筑設(shè)計(jì)作品帶來(lái)不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，因此不同的建筑設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中往往會(huì)采用不同的線元素，以賦予作品不一樣的美感[3].例如，安東尼·高迪偏愛(ài)曲線，他認(rèn)為曲線是屬于上帝的，在他的作品中充分利用了曲線的豐富變化，塑造出了如居埃爾公園和圣家族大教堂這樣的經(jīng)典作品；而密斯凡德羅信奉“少即是多”的理念，作品中更常采用直線來(lái)表現(xiàn)極簡(jiǎn)主義的美. 由此可見(jiàn)，線元素為建筑設(shè)計(jì)師天馬行空的想象力提供了實(shí)現(xiàn)的平臺(tái)，其多樣性的特點(diǎn)，增加了建筑設(shè)計(jì)的可行性，拓展了建筑設(shè)計(jì)的手段和方法.

圖1 上海世博會(huì)丹麥館

線可以作為建筑設(shè)計(jì)的母題，也可以作為裝飾元素，線擁有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，是建筑設(shè)計(jì)師最常使用的元素之一. 在里伯斯金設(shè)計(jì)的德國(guó)柏林猶太人博物館這一偉大建筑中，線元素是貫穿建筑內(nèi)外、從平面到立面最重要的表現(xiàn)語(yǔ)言. 眾所周知，柏林猶太人博物館是紀(jì)念在二戰(zhàn)中無(wú)辜遇難的猶太人的標(biāo)志性建筑，設(shè)計(jì)師通過(guò)一系列手法來(lái)傳達(dá)強(qiáng)烈的悲痛壓抑的情緒. 如圖2-a所示，建筑平面采用蜿蜒曲折的線性布局，象征著猶太人在戰(zhàn)爭(zhēng)中顛沛流離的多舛命運(yùn)；如圖2-b所示，建筑外觀運(yùn)用深灰色金屬材質(zhì)，鮮有開(kāi)窗，只在外立面上設(shè)置了一些凌亂交錯(cuò)的狹窄縫隙. 這些斷續(xù)的斜線條將建筑外觀切割成雜亂的碎片，而從室內(nèi)向外看去，昏暗的空間里只有從縫隙照入的一線光亮，使參觀者感同身受地體會(huì)到猶太人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的絕望和掙扎. 可以說(shuō)，柏林猶太人博物館的精神與氛圍的體現(xiàn)離不開(kāi)設(shè)計(jì)師對(duì)線條這一元素的運(yùn)用.

圖2 柏林猶太人博物館

2.3 面的應(yīng)用

面是另一種立體構(gòu)成的基本元素，也是組成建筑的基礎(chǔ)構(gòu)件. 無(wú)論是建筑外部還是室內(nèi)空間，視覺(jué)面積最大的就是建筑的“面”，如墻面、地面、頂面等等. 面有不同的表現(xiàn)形式，常見(jiàn)的有曲面、平面等，不同形態(tài)的面具有不同的視覺(jué)效果，如曲面的運(yùn)用會(huì)增強(qiáng)建筑的動(dòng)態(tài)效果，進(jìn)而增強(qiáng)參觀者的動(dòng)感體驗(yàn)；而不規(guī)則的面，則會(huì)給參觀者帶來(lái)一種新奇的體驗(yàn). 面也是組織和分隔空間的手段，建筑的內(nèi)外空間、垂直和水平方向空間的劃分都需要借助面. 面的介入使得建筑設(shè)計(jì)的空間美感得到了進(jìn)一步的加深和豐富[4].

圖3 蘇州博物館新館大廳頂面

圖3的蘇州博物館，就是面元素運(yùn)用的經(jīng)典案例，該博物館由貝聿銘先生設(shè)計(jì). 因建筑位于傳統(tǒng)文化深厚的蘇州，設(shè)計(jì)既傳承了蘇州民居和園林的設(shè)計(jì)美學(xué)，又與現(xiàn)代建筑理念相結(jié)合，打造了亦古亦今的建筑風(fēng)格.蘇州傳統(tǒng)民居粉墻黛瓦的形象被提取簡(jiǎn)化，演變成了多個(gè)有黑色鑲邊的白色幾何形的面，以三角形和四邊形為主，它們共同組成博物館的建筑外觀和室內(nèi)空間. 蘇州博物館既表達(dá)了貝聿銘特有的幾何美學(xué)，也體現(xiàn)了蘇州民居的傳統(tǒng)風(fēng)韻.

2.4 體的應(yīng)用

體元素也經(jīng)常運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中，一般而言體涵蓋了長(zhǎng)、寬、高三個(gè)維度，因此其有著點(diǎn)、線、面所不具有的體積、重量等特點(diǎn). 與此同時(shí)，體能夠給人們帶來(lái)非常直觀的觀感，并使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感. 與點(diǎn)、線、面不同，體塊所塑造的形態(tài)具有充實(shí)、厚重和穩(wěn)定感[5]. 體元素可以作為建筑室內(nèi)外的裝飾結(jié)構(gòu)，但更常作為建筑形體的組成部分而出現(xiàn). 體有著非常豐富的形態(tài)，憑借著這一特色，建筑設(shè)計(jì)師在運(yùn)用體的過(guò)程中通常采用變形、組合以及切割等手段，因此體的運(yùn)用使得建筑設(shè)計(jì)的空間形態(tài)得到了大幅的拓展和豐富. 典型的現(xiàn)代主義建筑多用規(guī)則的幾何形體作為建筑造型，如長(zhǎng)方體、圓柱體等的組合，體現(xiàn)現(xiàn)代主義崇尚的簡(jiǎn)潔之美；而解構(gòu)主義則善于將幾何體切割重組，或者運(yùn)用不規(guī)則的形體組合，達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果.

圖4-a是由弗蘭克賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆博物館，其主體由多個(gè)圓柱體和長(zhǎng)方體組合而成，4個(gè)圓柱體由下到上逐漸增大，依次排列，與后面長(zhǎng)方體的高層建筑形成體量和形狀的強(qiáng)烈對(duì)比，也體現(xiàn)了現(xiàn)代主義秉承的理性、規(guī)則、秩序的形式美. 圖4-b是由弗蘭克蓋里設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆博物館，該博物館最能體現(xiàn)蓋里作為解構(gòu)主義建筑大師的個(gè)人風(fēng)格：博物館的外形像是一個(gè)巨大的雕塑，其由多個(gè)扭曲的、有著笨重體量的幾何體塊有機(jī)結(jié)合，在金屬外表皮的裝飾下，極具動(dòng)感和視覺(jué)感染力.

圖4 體元素的應(yīng)用圖例

3 結(jié)語(yǔ)

憑借著點(diǎn)、線、面以及體的各種組合，建筑設(shè)計(jì)者能夠創(chuàng)造出極具特色與美感的立體形態(tài). 建筑設(shè)計(jì)同立體構(gòu)成元素息息相關(guān)，與此同時(shí)這些元素也是進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的前提，直接影響甚至決定著建筑物的外觀和性格. 除此之外，立體構(gòu)成元素的介入，使得建筑更加多姿多彩，并且拓展豐富了建筑設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念與想象空間. 通過(guò)構(gòu)成元素的有效利用，建筑設(shè)計(jì)者能夠獲得豐富的設(shè)計(jì)靈感，進(jìn)而創(chuàng)造出更具特色并給人們帶來(lái)強(qiáng)烈美感體驗(yàn)的作品.