高尊平

宋朝著名詞人、被奉為婉約派“一代詞宗”的李清照在《詞論》中這樣評價(jià)柳永：“逮至本朝，禮樂文武大備。 又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。 雖協(xié)音律，而詞語塵下。 ”李清照肯定了柳永創(chuàng)作慢詞革新詞體形式的功績， 記述了柳永名動京城、名滿天下的史實(shí)，褒揚(yáng)柳永詞音律協(xié)和的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又指出柳永詞“詞語塵下”也就是造語較俗的缺點(diǎn)。 那么，用我們今天的眼光來看，李清照指陳柳永詞落入俗套的評價(jià)是否公允呢？

下面試以柳永的兩首代表作——《望海潮》和《雨霖鈴》為例來加以分析。

《望海潮》是一首投贈之作。 作者路經(jīng)杭州，想要謁見當(dāng)時(shí)出任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使的孫何，就寫了這一首詞進(jìn)獻(xiàn)。從寫作意圖看，詞作有干謁求進(jìn)之意；從詞作內(nèi)容看，明顯有阿諛吹捧的傾向。這些不能不說“俗”。但從意象營造、意境創(chuàng)設(shè)、語言運(yùn)用看，這首詞又十分清新雅致，讀來賞心悅目。

解讀這首詞可從一 “夸” 字著手。 上闋先夸繁華——“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。 ”雖語近說明，而羅列極有章法，從“東南”到“三吳”最后點(diǎn)出“錢塘”，范圍層層縮減，表意十分鮮明，從時(shí)空兩個(gè)角度突出了杭州風(fēng)景優(yōu)美、地位重要、自古繁華的特點(diǎn)，領(lǐng)起下文。 再夸城市風(fēng)光——“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。 ”柳色如煙，一片蔥蘢迷蒙；小橋如虹，精巧清麗像一幅畫；簾幕像翠鳥的羽毛絢麗好看，在風(fēng)中搖搖擺擺，起起落落，煞是動人；高低錯(cuò)落的房屋顯出人煙稠密，人氣聚集。 作者選取的意象以靜景為主，注重色彩的調(diào)配，顯得諧和安定。 再夸風(fēng)景壯麗——“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 ”高聳入云的樹木環(huán)繞著堤岸；錢塘灣的江潮洶涌澎湃，層浪堆疊，發(fā)出驚天動地的聲響，卷起萬丈浪花；江海相連，無邊無際。 此句寫得最有氣勢， 足可與豪放派的代表詞句 “亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”媲美，而在造語方面則更具獨(dú)創(chuàng)性。 教材中將“云樹”解釋為“茂密如云的林木”，美則美矣，而氣勢不足，且依據(jù)也不充分。 最后夸生活富庶——“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，商店陳列著五光十色的珠寶，市民都穿著綾羅綢緞，光鮮亮麗，競相追逐豪華奢侈的生活。 這一句帶有明顯的夸飾色彩，但也從一個(gè)側(cè)面反映了處在鼎盛時(shí)期的宋朝全面繁盛的景象。

上闋以城市為中心，以表現(xiàn)“繁華”為重點(diǎn)；下闋則以西湖為中心， 以表現(xiàn)民俗和樂為重點(diǎn)。 先夸西湖風(fēng)光——“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 ”西湖被白堤分割，而婉曲勾連，內(nèi)外相通，周圍又有山巒重疊，深秋時(shí)節(jié)，桂子落地，可是難得的稀罕物，盛夏荷花開放，更是分外嬌艷！ 為取得押韻效果，詞作將“三秋桂子”和“十里荷花”對調(diào)，理解時(shí)需要注意。 這里的意象選擇最是典型，充分表現(xiàn)了杭州風(fēng)景優(yōu)美、物產(chǎn)豐饒的特征。 據(jù)說，當(dāng)時(shí)的金主完顏亮讀到此處，便對杭州起了覬覦之心。 再夸民俗和樂——“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?”晴天，牧童的羌笛聲多么婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；月夜，采菱女的歌聲又是多么甜美圓潤！ 那釣魚的老者，那采蓮的少女，都那么自在快樂。 這里的“弄”“泛”“嬉嬉”最是生動傳神！ 再夸長官風(fēng)雅——“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。 ”長官出行，隨從眾多，舉辦酒宴，觀賞歌舞，吟詩撰文，多么風(fēng)雅！ 這里的“高牙”“煙霞”均采用了借代修辭，既增強(qiáng)形象性，又增強(qiáng)音樂美。 最后以“異日圖將好景，歸去鳳池夸”收束，贊譽(yù)何長官的治績和錦繡前程。

總之，這首詞以“夸”字總攬全文，贊美了杭州的風(fēng)景絕佳，市容繁華，百姓康樂，地方官治理有方。 雖命意較俗，而文辭清麗，語勢暢達(dá)，意象優(yōu)美，意境闊大，音調(diào)瀏亮，極具美感。 可謂俗不掩雅。

《雨霖鈴》表現(xiàn)愛戀歌伎的主題，在道學(xué)家的眼里，自然俗不可耐。 然而用今天的眼光看，柳永以填詞為職業(yè)，奮戰(zhàn)在流行歌壇的最前沿，在長期的職業(yè)生涯中和處在社會最底層的歌女形成比較真摯深厚的情感，這種平等意識和平民情懷又是難能可貴的。

該詞以“傷”字關(guān)合全篇，表現(xiàn)同相好的妓女離別時(shí)的難舍難分、痛楚傷感，顯得纏綿悱惻，真摯動人。 上闋寫離別場景，下闋寫別后孤單，虛實(shí)結(jié)合，情景交融，又創(chuàng)造性地加入敘事成分，用細(xì)描的手法刻畫人物，故而具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 特別是“今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆备峭窦s派的代表名句，運(yùn)用設(shè)問和列錦的手法，有力烘染了離別后的孤單、落寞和愁苦，讓人悲從中來。

綜上，柳永的詞雖有俗艷之作，上述兩首詞也有俗的成分，卻也俗而能雅。 俗，反映了柳永生活處境艱難的一面，因而不能不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)：雅，則更能反映柳永的自由放達(dá)的性格和卓爾不群的才情。 柳永的俗，人不可免；而柳永的雅，人不可及！