田永元

我認(rèn)為，一部好的文學(xué)作品，具體說，一篇好的中篇小說，讀過后能夠真正走到讀者心里，還是離不開老生常談的那幾句話，一是文章的主人公能在讀者心里動(dòng)起來、活起來，這自然是要靠諸多的生活細(xì)節(jié)突出主人公的特性，以跌宕起伏的故事情節(jié)，調(diào)動(dòng)讀者的閱讀情緒，從而在充分展示小說主人公個(gè)性中給讀者心里打上深深烙印。再完美點(diǎn)說，這樣的作品在達(dá)到了以上效果后，還要充分展示出鮮明的時(shí)代精神和較強(qiáng)的藝術(shù)特色。讀了武汛的這篇小說，掩卷而思，真的就被他樹立的人物形象深深打動(dòng)了，甚至毫不夸張地說，精神世界得到了一種鼓舞和凈化，內(nèi)心不由感嘆，作為一部描寫鐵路題材的行業(yè)文學(xué)，能達(dá)到這樣的效果，實(shí)屬不易！

乍看這篇小說，我真的有一點(diǎn)擔(dān)心，作為一篇反映鐵路生活的三萬多字作品，故事的發(fā)展，把它鎖定在一次長(zhǎng)途的乘務(wù)旅途中，要真正做到首尾相顧、情節(jié)引人入勝，如果沒有平時(shí)積累起來的創(chuàng)作技巧和駕馭人物的本事，難免會(huì)在故事堆砌中，隨著車輪滾動(dòng)，而成為一站又一站故事的流水賬?？墒钱?dāng)我一口氣閱讀完之后，突然覺得自己被小說主人公林若欣的經(jīng)歷所感動(dòng)和吸引，思想的波濤從空曠的西北那片呼嘯凌冽的風(fēng)塵中漸漸突顯出一個(gè)年輕貌美的女列車員來，眼前的這位列車員有十足的動(dòng)感，既能聞其聲，又能見其人，用當(dāng)今時(shí)髦的話說，她就是當(dāng)今的新時(shí)代的鐵路列車員的形象！而故事全部情節(jié)就是圍繞她和她的車班姐妹及所服務(wù)的形形色色旅客中展開的，在這個(gè)全程的客運(yùn)旅程中，她以自己對(duì)旅客無比真誠(chéng)的服務(wù)和個(gè)人純熟的業(yè)務(wù)能力，經(jīng)受著一次次細(xì)微而又感人的工作環(huán)節(jié)的檢驗(yàn)。一路上，可謂披星戴月，感人的故事層出不窮。最終一路風(fēng)塵，以自己的一顰一笑，一舉一動(dòng)，在默默敬業(yè)的服務(wù)中，將一個(gè)完美的鐵路列車員形象呈現(xiàn)在廣大旅客面前，以自己崇高的思想如同“春風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”那般，使讀者進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，新時(shí)代的鐵路人，林若欣就是一個(gè)先進(jìn)典型！

在當(dāng)今中國(guó)，已經(jīng)建立起了令世界注目的現(xiàn)代化的鐵路布局，在這個(gè)偉大的布局中，作為一名列車員，她所發(fā)揮的作用也許是微不足道的，但是林若欣正是以這種微不足道，充滿自信地邁好列車征途中的每一步，在燦若星辰的鐵路網(wǎng)中，像一顆閃光的道釘，默默地又是有聲有色地做著自己的本職工作。這種本職工作完全以自己的真誠(chéng)和清新的風(fēng)貌，面對(duì)著她所服務(wù)的車廂，如我們稱之為小社會(huì)的縮影里，傾注著自己滿腔的熱情，用腳踏實(shí)地、周到認(rèn)真的每一個(gè)細(xì)節(jié)來充實(shí)著平凡工作中感人的內(nèi)容，從而贏得這個(gè)社會(huì)所有成員的贊嘆和認(rèn)可。

自然，矛盾是層出不窮的，在我們客運(yùn)服務(wù)人員的服務(wù)中，會(huì)出現(xiàn)很多與平凡的生活情節(jié)相沖突的突發(fā)事件，而這些突發(fā)事件，正是能充分展示出一個(gè)普通列車員在新時(shí)期面對(duì)旅途服務(wù)所應(yīng)該具有的素質(zhì)和智慧。林若欣正是在這樣的過程中，游刃有余地展示了自己的才智，因此，才能引起周圍旅客和身邊同志嘖嘖稱贊和由衷欽佩。

而這些故事的發(fā)展都是在車輪機(jī)械而枯燥運(yùn)轉(zhuǎn)中，甚至是在極其平凡和單調(diào)的旅程中得到展示的。冷漠而無情的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，平淡而艱辛的旅途生活，因?yàn)樽⑷肓肆秩粜篮退幕锇閭儫崆榈撵`魂，使千千萬萬普通旅客的行程，成為有血有肉、有情有義的溫暖之旅，旅客和列車員的命運(yùn)緊緊交融在一起，演繹出有聲有色的新時(shí)代篇章。而這時(shí)代新篇正是由一個(gè)個(gè)既具有獨(dú)立特性、又能夠動(dòng)人心弦的故事編織而成。在這里，無論是可親可愛的老大娘，還是充滿兒童天真心靈的小旅客，還是刁鉆而又冷漠的貴婦人，抑或是那些可敬可愛的殘疾人，他們都在這個(gè)如星漢燦爛的天際中，如同一顆星辰，以自己不同的光澤將林若欣這個(gè)主人公的崇高品德和境界映襯得淋漓盡致，令人感嘆不已。要知道，這一切情節(jié)的發(fā)展都是圍繞一次單調(diào)而枯燥的列車運(yùn)行而進(jìn)行的啊！可見作者駕馭故事的本領(lǐng)之高。有些時(shí)候，故事進(jìn)入到高潮點(diǎn)，作者故意筆鋒一轉(zhuǎn)，達(dá)到“引而不發(fā)”的效果。請(qǐng)看一位主動(dòng)將座位讓給一位年邁的老人的人，在列車要到站時(shí)，作家恰到好處地揭示了他的身份和感人的情節(jié)?！皠偤没疖嚬杖胍粋€(gè)長(zhǎng)大彎道，曲線半徑加速產(chǎn)生的強(qiáng)大離心力，把行李推向一邊，年輕人急忙伸出右腿，頑強(qiáng)地頂住厚重的箱背，防止旅行箱傾倒下來，無意中暴露了小腿下端有锃亮的鋼管，原來他是假肢！林若欣的心猛地震動(dòng)一下，一種突來的敬佩促使她扶助他，憐惜地說：‘我?guī)闳ゲ蛙囌覀€(gè)座吧？年輕人站穩(wěn)以后，咧嘴一笑：‘還是別吧，都去餐車，你們?cè)趺撮_飯呢？我就在這兒待著，實(shí)在不行就上你們那小屋歇個(gè)腳，行嗎？”

從林若欣的角色里展現(xiàn)出這一幕感人畫面，達(dá)到了多重效果，又折射出最普通的列車員對(duì)崇高精神的推崇和敬佩。換句話說，林若欣的優(yōu)良品質(zhì)不是空穴來風(fēng)，是有良好的社會(huì)風(fēng)氣和美德作為她成長(zhǎng)底蘊(yùn)的。有這樣深厚的社會(huì)底蘊(yùn)才有這樣素質(zhì)的列車員，平凡中能展現(xiàn)偉大，美好的華年能書寫出多少感人的故事來??！這就是我們新一代客運(yùn)列車員實(shí)實(shí)在在的形象，親切、生動(dòng)而又平易近人。

說到這里，我們不能不贊嘆武汛所創(chuàng)造這些平凡而感人的畫面所展現(xiàn)獨(dú)具的匠心和才干！讀武汛小說，尤其讀他那些描寫鐵路普通人生活的小說，我常常想到古代的一個(gè)故事，即庖丁解牛。庖丁之所以操起刀來，能夠迅速地解剖一頭牛，正是因?yàn)樗饺绽飳?duì)牛的全身結(jié)構(gòu)及脈絡(luò)經(jīng)絡(luò)的透徹熟悉，因此操起刀來才游刃有余。這對(duì)我們文學(xué)創(chuàng)作來說同樣有一個(gè)平日里深入和熟悉生活的問題，唯有熟悉深入生活，才能對(duì)生活駕馭自如，才能更多地走入生活的中心。就如同庖丁，在他的眼中，牛是一塊一塊可分解的部位，而不是固定不動(dòng)的板塊。如今，身為鐵路作家的武汛，正是在幾十年鐵路工作中，以自己不同的工作崗位和不同的工作經(jīng)歷及留心熟悉鐵路各種各樣生活，才使他對(duì)鐵路各階層、各行業(yè)的人物性格了如指掌。在評(píng)論這篇小說時(shí)，還應(yīng)該提到他那篇在《海燕》文學(xué)雜志舉辦的小說評(píng)獎(jiǎng)中獲特等獎(jiǎng)的《除夕夜話》，以及在《中國(guó)鐵路優(yōu)秀文學(xué)作品選（2016年-2017年）》收錄的《車過彝山》這兩篇短篇小說，以及他創(chuàng)作的諸多鐵路題材小說，可見他深得創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的三味。因此，他才能在諸多鐵路題材小說創(chuàng)作中，力圖減少了鐵路行業(yè)文化極容易造成的故事情節(jié)簡(jiǎn)單、人物形象單調(diào)、語(yǔ)言缺少特性等等行業(yè)文化所帶來的缺陷。使他能夠在創(chuàng)作小說中，無論是人物刻畫，還是語(yǔ)言應(yīng)用方面，都能達(dá)到一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

時(shí)至今日，反映鐵路小說的題材在展現(xiàn)題材領(lǐng)域的廣泛性和現(xiàn)代性方面，給鐵路作家提供了一個(gè)更具有魅力的舞臺(tái)。這個(gè)舞臺(tái)和本文主人公列車員林若欣對(duì)于舞臺(tái)的感受是不謀而合的。林若欣置身于西北天地，在扎扎實(shí)實(shí)做好本職工作中，有著更崇高的理想，那就是跨越大海，尋求更廣闊的人生奮斗目標(biāo)。我們從武汛這篇小說中，同樣感受到一個(gè)鐵路作家尋求和追求更廣闊創(chuàng)作天地的志向。登高望遠(yuǎn)，“欲窮千里目，更上一層樓。”也許這就是對(duì)我們今天鐵路作家奮斗的最好啟迪。自然，我們從武汛有關(guān)鐵路題材系列小說創(chuàng)作中，強(qiáng)烈感受到這種追求的份量，使我們對(duì)鐵路小說題材創(chuàng)作，有了一個(gè)更形象的認(rèn)識(shí)。仿佛告訴我們鐵路題材的小說，要沖向一個(gè)更高的高度，似乎并不是只能望洋興嘆，借用一位藝術(shù)評(píng)論家的話來說，現(xiàn)在很多作家和藝術(shù)家，羞于談技術(shù)或者語(yǔ)言，覺得這樣解析作品太表層，太膚淺，經(jīng)常用一些哲學(xué)和美學(xué)的概念來膨脹和裝飾作品的現(xiàn)實(shí)意義，以示高強(qiáng)。雖然這樣的結(jié)果會(huì)提升某些作品的時(shí)代感，“大派頭”，但是往往創(chuàng)造出來的作品大而空泛，從而，將許多細(xì)節(jié)和真實(shí)的東西排除在創(chuàng)造方法之外。也許，我們今天評(píng)論武汛的小說可以在這方面給我們一個(gè)有益的提示和啟迪。