楊立平

紫砂壺藝術(shù)傳承到現(xiàn)在，從幾何形體的劃分上可以分為圓形器和方形器兩大類(lèi)，傳統(tǒng)紫砂壺講究方中寓圓，圓中帶方，實(shí)際上表達(dá)的是一種造型相互轉(zhuǎn)化的理念，即圓形器可以通過(guò)工藝技法轉(zhuǎn)變成方形器，方形器反過(guò)來(lái)也可以達(dá)到相同的效果，在這么不斷轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，紫砂壺成為了集實(shí)用和觀賞于一體的來(lái)自民間的手工藝術(shù)品。由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)于各種傳統(tǒng)手工藝的介入，紫砂在最初的原材料制取以及最終的窯火燒造上都比過(guò)去進(jìn)步了許多，很多原本被視為紫砂造型制作禁區(qū)的形態(tài)逐漸開(kāi)始松動(dòng)，其中就包含了很多方圓造型的轉(zhuǎn)化。

一把壺要具備一定的觀賞性，那么很大程度上取決于外形是否獨(dú)特，對(duì)于造型變化的探索，可以說(shuō)從紫砂壺誕生以來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)，那么作為紫砂壺的制作者肯定會(huì)生出一個(gè)疑問(wèn)，到底什么樣的造型才是真正美的呢？得益于紫砂前人的努力，傳承下來(lái)了很多現(xiàn)成的例子，歷史上經(jīng)過(guò)大浪淘沙，能夠保存到今日，并依舊傳承的造型，無(wú)疑是屬于美的那一部分。分析這些傳統(tǒng)造型，我們可以得到一個(gè)答案，一個(gè)衡量的標(biāo)準(zhǔn)，作為后來(lái)創(chuàng)作的參考，那么結(jié)合傳統(tǒng)紫砂壺方圓轉(zhuǎn)變的理論，將這些傳統(tǒng)造型通過(guò)這樣轉(zhuǎn)變是否也能夠很美呢？答案是肯定的，只不過(guò)在具體的轉(zhuǎn)變中，個(gè)人的創(chuàng)作智慧已然必不可少，要懂得取舍和協(xié)調(diào)造型本身的變化，從中提煉出原本造型之所以美的部分，再結(jié)合方圓本身的形態(tài)特點(diǎn)加以引導(dǎo)、呈現(xiàn)，作品“梨六方”壺正是以此制作而成的。

作品“梨六方”壺由原本的“梨形壺”轉(zhuǎn)變而來(lái)。要想將原本的造型進(jìn)行方圓之間的轉(zhuǎn)換，首先就要對(duì)原始造型本身有著充足的了解?！袄嫘螇亍笔俏覈?guó)古典壺式中較為經(jīng)典的造型之一，其形體始于元代，甚至早于紫砂藝術(shù)的誕生，馮先銘先生主編的《中國(guó)古陶瓷圖典》認(rèn)為，“梨式壺，壺式之一，始于元代，流行于明代，因形狀似梨而得名”?！睹髑宕善麒b定》一書(shū)的作者耿寶昌先生也寫(xiě)道：“梨壺——因造型類(lèi)似梨而得名。元代始燒造，其后歷明、清兩代，經(jīng)久不衰?！弊仙皦卣Q生的時(shí)代，正處于宋元交替時(shí)期，當(dāng)時(shí)瓷器的燒造仍是社會(huì)的主流，早期紫砂壺的很多造型，都是從原本的瓷器造型上衍變而來(lái)的，所以顯然“梨形壺”也是這樣誕生的，在《陽(yáng)羨茗壺系》就曾有“善摹仿古器，書(shū)法亦工”論斷，可見(jiàn)在過(guò)去那個(gè)年代，紫砂造型模仿其他的造型并非是單一獨(dú)立的現(xiàn)象。梨形壺的造型特點(diǎn)就是外形像一顆梨子，通常鼓腹、身圓，蓋拱起與器身相切，壓截蓋，貫氣融為一體，圓鈕有的腳，結(jié)構(gòu)交待清晰，是一種造型相當(dāng)干凈清爽的茶壺造型，贊一聲精致當(dāng)不為過(guò)。

作品“梨六方”壺將原本的圓形轉(zhuǎn)變?yōu)榱皆煨?，就需要注意在由原?lái)的打泥條圍身筒轉(zhuǎn)變?yōu)椴媚嗥偵硗矔r(shí)候?qū)τ谠煨蜌赓|(zhì)的繼承。泥片與泥片之間帶有轉(zhuǎn)折，這是方的特點(diǎn)，但上下延續(xù)的線條卻并非一定要是方的，線條從上到下會(huì)并非一定會(huì)產(chǎn)生轉(zhuǎn)折過(guò)渡的問(wèn)題，倘若將原本的梨形壺面分割成一根根上下的曲線會(huì)發(fā)現(xiàn)，方圓的轉(zhuǎn)變僅僅是上下的線條的排列發(fā)生了改變，單純從作品“梨六方”的一個(gè)面來(lái)看，事實(shí)上仍然延續(xù)了原本梨式造型的線條風(fēng)格。所以我們可以清楚的看到該壺的線條寬容得體，線面的轉(zhuǎn)折十分明確，棱線從壺鈕延伸至底角，由小漸大，并通過(guò)鈕、蓋、身、底的幾次曲線過(guò)渡，顯示出鮮明的節(jié)奏，銳鈍之間勾勒出明快的光影折射，讓人一看就充滿(mǎn)了空間變換的立體感。

如果說(shuō)圓形的事物總是給人以一個(gè)整體的感覺(jué)，那么方的形態(tài)則會(huì)產(chǎn)生相當(dāng)立體的感受，作品“梨六方”在方圓的轉(zhuǎn)變中，打磨了原本的圓，形成了立體有層次感的方，其要點(diǎn)一方面就是前文所說(shuō)的，要延續(xù)原本的上下線條風(fēng)格，其次便是營(yíng)造出立體的空間感，讓人從任何一個(gè)方向都能感受到空間的折射，而非圓潤(rùn)的過(guò)渡，這種折射就是形體上下的對(duì)稱(chēng)以及塊面之間的對(duì)稱(chēng)，壺鈕是壺身的相對(duì)延續(xù)，所以是一種抽象上的對(duì)稱(chēng)，塊面則是組成壺身整體的單元，所以要具有現(xiàn)實(shí)的對(duì)稱(chēng)，只要把握了這兩點(diǎn)，再上下連貫，那么方圓的轉(zhuǎn)變就可以說(shuō)是成功的。

總結(jié)：紫砂藝術(shù)不斷發(fā)展，新的造型層出不窮，在這不斷傳承的過(guò)程中，方圓的變化依舊是紫砂壺不變的核心，掌握了兩者之間轉(zhuǎn)換的奧妙，也就邁入了紫砂壺藝創(chuàng)作的大門(mén)，但要獲得更加精深的技藝，創(chuàng)作更多新穎獨(dú)特的紫砂壺形，就必須孜孜以求的不斷超越自己，用自身的想象和技藝，實(shí)踐塑造出更多更好藝術(shù)經(jīng)典。