盧 文 楊

(中國中元國際工程有限公司,北京 100089)

1 概述

1.1 “壺中天地”溯源

《后漢書·方術(shù)傳》中有這樣一則關(guān)于費長房的故事：

(費長房)曾為市掾，市中有老翁賣藥，懸一壺于肆頭，及市罷，輒跳入壺中，市人莫之見，唯長房于樓上睹之，異焉。因往再拜奉酒脯。翁知長房之意其神也，謂之日：“子明日可更來?！遍L房旦日復(fù)詣翁，翁乃與俱入壺中，唯見玉堂嚴麗，旨酒甘肴盈衍其中。

這雖然只是一個傳說，但一直被后人津津樂道。庾信在《小園賦》中寫道：“若夫一枝之上，巢父得安巢之所；一壺之中，壺公有容身之地。”白居易在《酬吳七見寄》中說：“誰知市南地，轉(zhuǎn)作壺中天?！盵1]元稹在《幽棲》中寫道：“壺中天地乾坤外，夢里身名旦暮間?！?/p>

“壺中天地”從方術(shù)傳說到融合文人隱匿的思想，使人能夠暫時摒棄世俗的煩惱，獲得相對意義上的滿足。總結(jié)起來無怪乎壺中酣足的生活能夠使人自得其樂，盡情享受清幽的世外桃源生活，所以“壺中天地”成為歷代文人雅士山水情懷的寫照。

1.2 石渠

唐代文學(xué)家柳宗元在《石渠記》中有這樣一段描寫景觀的文字：

自渴西南行不能百步，得石渠。民橋其上。有泉幽幽然，其鳴乍大乍細。渠之廣，或咫尺，或倍尺，其長可十許步。其流抵大石，伏出其下。逾石而往有石泓，昌蒲被之，青蘚環(huán)周。又折西行，旁陷巖石下，北墮小潭。潭幅員減百尺，清深多鯈魚。又北曲行紆馀，睨若無窮，然卒入于渴。其側(cè)皆詭石怪木，奇卉美箭，可列坐而庥焉。風(fēng)搖其巔，韻動崖谷，視之既靜，其聽始遠[2]。

這段文字描寫的是“石渠”，“石渠”內(nèi)有“幽幽然”的“泉”。“泉”流入“石泓”，“墮小潭”，最終流入“渴”?！翱省钡膫?cè)面是“詭石怪木，奇卉美箭”，可以坐下來“庥”。

這段山水游記無論從文學(xué)角度還是從景觀角度解析都非常完整，詳細地描繪出石渠的奇特幽深美景，為了理清空間體系的關(guān)系，對游記中提到的各種元素進行分類整理，進而得出清遂奇麗的可觀可游可憩的空間設(shè)計手法。

1.3 元素

1.3.1建造物

1)石、渠、泉——“石”是構(gòu)成“渠”的主體元素，各種各樣的“石”構(gòu)成了“紆馀”的“石渠”?！笆笔蔷坝^描述中的主體空間，整個景觀體系圍繞著“石渠”展開?！叭必灤笆保凇笆眱?nèi)變換著姿態(tài)，“泉”是針對主體進行的主要設(shè)景。

2)橋、泓、潭——“橋”位于“石渠”之上，是針對主體進行的近處設(shè)景。“石泓”的水較“石渠”深，“小潭”比“石泓”低，“泓”“潭”是針對主體進行的主要設(shè)景。

3)渴、崖谷——“渴”即渴譚，“渴”“崖谷”是針對主體進行的遠處設(shè)景。

1.3.2動物

魚——“魚”為“小潭”增加了活力，是針對主體進行的重點設(shè)景。

1.3.3植物

1)昌蒲、青蘚——“昌蒲”界定“小潭”上部的空間，“青蘚”界定“小潭”四周的空間。

2)怪木、奇卉、美箭——怪異的樹木、奇異的花草、美麗的竹子，形成“渴”背景空間的界定。

一個完整的空間體系呈現(xiàn)出來——“石”“渠”“泓”“潭”“渴”，將以上信息逐層分析得出石渠的空間景觀特色，對其進行轉(zhuǎn)化使之應(yīng)用于現(xiàn)代景觀設(shè)計，得出清邃奇麗的可觀可游可憩空間的營造手法。

2 空間體系的組成元素

2.1 主體場所——石、渠、泉

古往今來奇石一直受到文人墨客的喜愛，柳宗元在《鈷鉧潭西小丘記》中贊賞說：“其石之突怒偃蹇，負土而出，爭為奇狀者，殆不可數(shù)[3]。”奇石形狀千變?nèi)f化，由奇石構(gòu)成的“渠”形態(tài)也是變幻多姿，“咫尺”“倍尺”的空間開合變化使“石渠”無論是從組成元素自身的形態(tài)上還是從“石渠”整體的形態(tài)上都增添了綺麗變化的色彩。

“泉”在“石渠”內(nèi)是“幽幽然”，閑適自在的，奇石在如此泉水長年累月的沖洗下漸漸地抹去了棱角，與“泉”一同構(gòu)成了悠然自得、閑適愜意的山間美景。

2.2 近處設(shè)景——橋、泓、潭

“橋”是“石渠”兩側(cè)連接的紐帶，是針對主體進行的近處設(shè)景。“民橋其上”可知這是一座便橋，便橋雖沒有拱橋雄偉壯觀，但其更強調(diào)功能性，便橋簡便、輕盈，為沉穩(wěn)、厚重的山間“石渠”增加了靈動美，使閑適愜意的山間美景變得精巧、飄逸。

“菖蒲，乃蒲類之昌盛者”[4]，“昌蒲”在“石泓”內(nèi)生長，可見“石泓”澄瑩清澈，環(huán)境宜人?！笆笨此票弧安选薄扒嗵\”遮擋，實則卻是在引導(dǎo)，引導(dǎo)之物便是“昌蒲”“青蘚”自身，無論是“昌蒲”的“昌”還是“青蘚”的“青”都為灰色的山間小渠增添了綠色，帶來了新奇與生機。

“幽幽然”的“泉”“陷巖石”“墮小潭”，“泉”在“小潭”內(nèi)由靜轉(zhuǎn)動，由閑適轉(zhuǎn)活潑。“小潭”比“石泓”低，這種豎向的高差變化營造出起伏的獨特景觀，使靜中有動、動靜相映成趣的“小潭”成為景觀的中心。

2.3 遠處設(shè)景——渴、崖谷

“渴”是“泉”的盡頭，“渴”的側(cè)面是“詭石怪木，奇卉美箭”，為人們提供了駐足休息的場所。人們“坐而庥”時可通過“風(fēng)”來感受“靜”“遠”的“崖谷”。

2.4 重點設(shè)景——魚

“小潭”內(nèi)的“魚”數(shù)量多且游得歡快，大量快速游動的“魚”為“小潭”增添了生機與活力。歡快戲水的“魚”和瀑布一樣的“泉”襯托出“小潭”歡騰愉悅的氛圍。

2.5 空間界定——昌蒲、青蘚、怪木、奇卉、美箭

茂盛繁密的“昌蒲”“青蘚”一高一低，將“石泓”環(huán)繞，形成了對“石泓”上部和四周空間的界定。

“怪木”“奇卉美箭”是“渴”背景空間的界定。“怪”“奇”“美”使“渴”側(cè)面的風(fēng)景顯得新奇獨特。高低參差的種植方式使植株層次豐富，“怪木”“奇卉美箭”能同時被人欣賞到，增加了觀賞的靈活性。竹四季常青挺拔秀麗，“綠竹入幽徑”，綠竹的出現(xiàn)預(yù)示著佳境的到來。背景、高低、奇特、美好——人置身其中便會忘記世俗的煩惱，使人物我兩忘超脫世外。

3 各組成元素之間的關(guān)系

“石”“渠”“泓”“潭”“渴”五個元素依靠人的動態(tài)體驗聯(lián)系起來，調(diào)動了人的視覺、聽覺和觸覺來完成空間體驗的全過程?！笆眱?nèi)“幽幽然”的“泉”“乍大乍細”，用“伏”的態(tài)勢來面對障礙物和挫折，“泉”以柔克剛的形態(tài)巧妙地融于整個景觀環(huán)境之中，表現(xiàn)了一個清遂奇麗、寧靜幽遠、與世無爭的山間美景。

“昌蒲”“青蘚”裝點著寧靜安謐的“石泓”，為“石泓”增添了綠色?！熬G”屬冷色系，給人安定、舒適的感受，同時“綠”也象征著活力和希望?！笆比缤R面，反射著四周的“綠”，將清澈凜冽的環(huán)境和茂盛繁密充滿生機的植物同時呈現(xiàn)在觀賞者面前，植株旺盛的生命力使人內(nèi)心獲得平靜，心靈得到凈化。

“折”表示“泉”的路徑發(fā)生了變化，“陷巖石”“墮小潭”，豎向的空間變化使泉水的活動變得激越。“潭幅員減百尺”，“泉”在此處突然變得開闊活潑，成群歡快跳躍的“魚”將“小潭”輕松、美好的氛圍烘托地淋漓盡致?！靶√丁背蔀橐环N精神的寄托，表達了對輕松愉悅、歡快美好環(huán)境的向往。

經(jīng)歷了“石渠”的“幽”，“石泓”的“清”，“小潭”的“躍”之后，最終來到“渴”。長時間“紆馀”“無窮”的路途是足同奇石觸覺體驗的過程，這種體驗耗費體力，使人身體疲乏，“睨若無窮”在心里上加長了路程的“紆馀”，這種耗費大量體力的步行過程使人身心俱疲，人站在“渴”面前，面對“詭石怪木，奇卉美箭”，儼然進入難得的佳境。

“詭石怪木，奇卉美箭”是“渴”背景空間的界定，“渴”位于整個景觀序列的最低點，此時若向四周看不但不能形成幽深綺麗的景觀效果反而由于長時間“紆馀”“無窮”的步行使人產(chǎn)生“悲觀”“失望”的感受，“詭石怪木，奇卉美箭”在“渴”的側(cè)面形成了天然的屏障，使人只能向中心或向天上看，用內(nèi)聚、向心的空間接納觀賞者。此處是空間設(shè)計中預(yù)設(shè)的場景，通過景觀植物限制人的視線，來屏蔽外界環(huán)境的紛擾和繁雜，營造一個內(nèi)向的空間環(huán)境，使人融入整個景觀環(huán)境之中，形成對環(huán)境的親切感和認同感。

“風(fēng)”讓人感受“韻”的“靜”“遠”之美，進而感受“崖谷”的靜謐悠遠?！办o”“遠”的空間是“渴”內(nèi)向空間的延伸，此處同時調(diào)動人的視覺、聽覺和觸覺來感受“崖谷”的空靈與超然，讓人進一步體會“壺中天地”里的酣足。

4 結(jié)語

石渠借助“石”“渠”“泓”“潭”“渴”這五個元素營造出獨特的景觀氛圍，通過針對主體進行近景與遠景的設(shè)置和預(yù)設(shè)場景的方法使人通過視覺、聽覺、觸覺來感知空間，這些手法的應(yīng)用對現(xiàn)代景觀設(shè)計同樣具有十分重要的借鑒意義。