□恩浩

當(dāng)前我國典型人物報(bào)道中，存在同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、缺乏新意等不足，使受眾對此類報(bào)道的真實(shí)性產(chǎn)生疑問。為探究典型人物報(bào)道如何更加真實(shí)可感，運(yùn)用敘事學(xué)理論對典型人物報(bào)道進(jìn)行探討，一定程度上能夠?yàn)閷W(xué)界和業(yè)界探索改文風(fēng)、講好中國故事提供幫助。本文試將典型人物報(bào)道置于敘事學(xué)范疇內(nèi)進(jìn)行研究，以《人民日報(bào)》的一篇優(yōu)秀報(bào)道案例為例，從敘事人稱、敘事視角、敘事聚焦等方面進(jìn)行分析，為改進(jìn)典型人物報(bào)道提供一些理論依據(jù)和操作策略。

一、新聞?wù)鎸?shí)與新聞?wù)鎸?shí)感

（一）新聞?wù)鎸?shí)性和新聞?wù)鎸?shí)

從詞性上講，二者有所區(qū)別。根據(jù)《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋，真實(shí)是形容詞，“跟客觀事實(shí)相符合，不假”；真實(shí)性是名詞，“正確反映客觀事物的程度”。其次，“真實(shí)是個(gè)認(rèn)識論概念，是認(rèn)識結(jié)果和認(rèn)識對象的一種關(guān)系?！比绻鳛榻Y(jié)果的認(rèn)識和認(rèn)識對象相符，就說它是真實(shí)的，反之則是不真實(shí)的。

（二）新聞?wù)鎸?shí)和新聞?wù)鎸?shí)感

新聞的真實(shí)性和真實(shí)感是兩個(gè)完全不同的概念。真實(shí)是一個(gè)認(rèn)識論概念，是指認(rèn)識結(jié)果與認(rèn)識對象間的一種關(guān)系。如果說真實(shí)性是指對新聞中陳述的事實(shí)真實(shí)程度的反映，是對記者、編輯的要求,是客觀要求，那么真實(shí)感則是讀者在閱讀新聞時(shí)對新聞是否具有真實(shí)性的判斷，是讀者的感覺，是一種主觀的判斷。

二、典型人物報(bào)道的敘事情境分析

在敘事學(xué)中，敘事情境指的是敘事角度，由敘述者與故事之間的不同關(guān)系構(gòu)成，相當(dāng)于是關(guān)于敘事視角的分析。德語敘事學(xué)者弗蘭茨·斯坦策爾提出敘事情景包括三個(gè)方面：敘事方式、敘事聚焦和敘事人稱。

（一）敘事方式有講述(Telling)和展示(Showing)兩類

講述是敘述者直接現(xiàn)身進(jìn)行敘述，其主觀色彩較為明顯；展示是敘述者隱藏在展示的情景背后，敘述者是一個(gè)反映者，他只是實(shí)錄了被采訪對象的話，不插一言，幾乎讓我們感覺不到他的存在。

在《人民日報(bào)》優(yōu)秀人物報(bào)道《熱血鑄雄關(guān)》中，采用了講述的方式。記者王慧敏在新疆克孜勒蘇柯爾克孜自治州對軍民戍邊情況進(jìn)行了長達(dá)半個(gè)月的實(shí)地采訪。文章中，記者以自己的視角，記錄和講述了記者所了解到的、聽到見到的多位克州軍民的戍邊經(jīng)歷和感人至深的鮮活故事。如文章中對大雪封山時(shí)，軍民生活補(bǔ)給全靠戰(zhàn)士用雙手搬運(yùn)，生活艱苦的情境描述：“在運(yùn)最后一箱醋時(shí)，他腳下一滑人便朝懸崖下滾去。眼看就要跌下百丈懸崖，兩個(gè)突起的冰柱子幫了大忙，把他卡在了中間。他雖然被撞得頭昏眼花，那箱醋卻仍被他牢牢抱在懷中。記者問他當(dāng)時(shí)那么危急，‘你怎么不把醋扔了？’李運(yùn)敬說：‘全是下意識的。你不知道，這里冬天解決吃的問題有多難……’”

這一段中，我們能夠清晰感受到敘述者——記者的存在，以他的視角、所見所聞、對事實(shí)的挖掘和追問，向我們描繪出克州軍民艱苦的生存環(huán)境，以及戍邊戰(zhàn)士的使命擔(dān)當(dāng)。這種敘述方式雖以記者主觀的角度描寫他的所見所聞，但這些細(xì)節(jié)的描述，扎根于記者的親身經(jīng)歷，并通過鮮活生動(dòng)的語言文字加以呈現(xiàn)，給受眾身臨其境的感覺，現(xiàn)場感的塑造極為真實(shí)。

（二）敘述聚焦

敘事聚焦是指對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。聚焦分為外部聚焦和內(nèi)部聚焦。外部聚焦近似于敘述，其聚焦者通常就是敘述者。內(nèi)部聚焦是指聚焦者存在于事件中的某一個(gè)或者某幾個(gè)人物。在《熱血鑄雄關(guān)》中，則使用了內(nèi)部聚焦的方式，將故事內(nèi)容的敘述焦點(diǎn)落在記者選取的克州戍邊軍民身上。

由于敘述者可能是事件的參與者，也可能是目擊者，所以內(nèi)部聚焦一般有記者視角和當(dāng)事人視角等方式。記者視角采用如“記者觀察到”“記者了解到”“我”“我們”等表達(dá)方式；當(dāng)事人視角是從新聞事件主人公的角度出發(fā)來敘述的，在大多數(shù)情況不是記者。這樣的敘述一般顯得很真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，就使用了當(dāng)事人視角的內(nèi)部式聚焦，聚焦的落點(diǎn)是不同的克州軍民。記者將自己十五天的親身經(jīng)歷融會貫通，采用了鑲嵌式寫作方法，即以記者十五天來的經(jīng)歷為時(shí)間線索，穿插他所采訪到的人物事跡。與一般的典型人物報(bào)道不同的是，記者沒有對人物心理進(jìn)行詳盡描寫，而是用大量記者親自采訪到的間接引語來反映人物心理活動(dòng)和變化情況，如穿插了班長石磊的間接引語，講述他在艱苦環(huán)境下堅(jiān)守的理由，給人以一種“現(xiàn)場實(shí)錄”的感覺，十分鮮活，具有真實(shí)感，卻不失客觀性。

（三）新聞敘事人稱

在新聞作品中，新聞敘事主要是第三人稱和第一人稱。第三人稱敘事有一種居高臨下、俯瞰全局的效果，通常具有局外人的客觀和冷靜。而第一人稱敘事由于自身的經(jīng)驗(yàn)和歷史構(gòu)成敘述的基本對象，感情色彩和主觀傾向是很明顯的，因此從還原真實(shí)的角度來說，第三人稱敘事顯得更真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，使用的是第三人稱敘事方式。按敘事情境理論，第一人稱的敘事在時(shí)間上是即時(shí)的，第三人稱的敘事是滯后的。本通訊中，記者經(jīng)歷了十五天的采訪周期，文章中寫的人和事都是經(jīng)他采訪挖掘到的已經(jīng)存在的事實(shí)信息，從敘事的時(shí)間上來說是滯后的，而不全是記者親自參與、即時(shí)發(fā)生的。在文章中，記者若使用第一人稱敘事方式，以記者的視角去講述，也未嘗不可，但難免會增添太多主觀傾向和個(gè)人感情色彩，一定程度上會喪失客觀性。

在《熱血鑄雄關(guān)》這篇人物通訊中，記者并沒有就某一個(gè)典型人物進(jìn)行突出的描寫，而是將他一路采訪歷程中所挖掘到的真實(shí)故事進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)，也就是說，這篇通訊是由多達(dá)十余個(gè)生動(dòng)的小故事組成，而每個(gè)故事都采用了第三人稱寫作手法，并注重直接引語的使用，而沒有出現(xiàn)一句記者的主觀評論，這也是這篇通訊區(qū)別于其他典型人物通訊的一個(gè)方面。

因此，使用第三人稱進(jìn)行敘事，使文章跳脫出記者的主觀判斷和評價(jià)痕跡，使文章具有一種局外人的冷靜與客觀色彩，這是這篇通訊能夠營造出強(qiáng)大真實(shí)感的一大原因。

三、結(jié)語

一篇優(yōu)秀的長篇人物通訊，究其成功原因，來源于記者王慧敏提出的“七分跑，三分寫”的采寫原則。如《熱血鑄雄關(guān)》的作者就通過對邊關(guān)軍民戍邊情況進(jìn)行細(xì)致且深入的實(shí)地調(diào)研、扎實(shí)采訪，掌握大量可靠、鮮活、真實(shí)的第一手信息，并且記者在長達(dá)十五天的采訪過程中，其自身也經(jīng)歷了大量不平凡的事件，這些事件真實(shí)可感且極具戲劇張力。在這樣的條件下，記者在寫作前，其素材已然能夠滿足對于新聞?wù)鎸?shí)性的基本要求，如何將新聞寫得真實(shí)可感，打動(dòng)人、鼓舞人，便需要使用合適的寫作和敘事手法。

第一，根據(jù)文章體裁選擇合適的敘事情境。掌握大量真實(shí)可靠的事實(shí)信息后，記者應(yīng)根據(jù)文章具體的體裁、要求選擇合適的敘事情境。本文的敘事情境，雖然在理論上能夠取得最大客觀性，適用于要求客觀冷靜的現(xiàn)場新聞寫作的“多展示、少講述、采用限知視角、內(nèi)部聚焦的方式、敘述多用第三人稱”的敘事情境。但就典型人物通訊而言，《熱血鑄雄關(guān)》的敘事情境卻能將對讀者的感染力做到最大化，營造出很強(qiáng)的真實(shí)感，并給受眾留下深刻印象，從而最大化地實(shí)現(xiàn)典型人物的示范作用，更好地發(fā)揮引導(dǎo)輿論的作用。

第二，在人物通訊中寫作中，采用講述型敘事方式、第三人稱視角以及當(dāng)事人視角的內(nèi)部式限知性聚焦的敘事情境，往往能夠帶來強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使讀者深入其中。

第三，選擇合適的敘事情境，應(yīng)建立在記者扎實(shí)的現(xiàn)場采訪基礎(chǔ)之上，應(yīng)與文學(xué)作品相區(qū)分?！扒蓩D難為無米之炊”，若沒有扎實(shí)的采訪帶來的豐富素材，記者為獲取新聞作品的真實(shí)感，只能依靠憑空想象，甚至杜撰，這無疑是舍本逐末的做法，有違新聞?wù)鎸?shí)性基本原則。因此，到現(xiàn)場去，從現(xiàn)場帶回新聞，永遠(yuǎn)是新聞作品寫作營造真實(shí)感的最好途徑。