□ 冉紅慶

自人類文學(xué)藝術(shù)誕生以來，情感就成為了文學(xué)藝術(shù)作品中展現(xiàn)的主要元素。電視劇這一現(xiàn)代社會的新型藝術(shù)同樣將展示人類的情感作為自身的重要構(gòu)成元素，并圍繞著情感的轉(zhuǎn)變來設(shè)計電視情節(jié)與內(nèi)容。然而人類的情感是豐富多樣的，所有情感的建立過程都會受到諸多不同的主客觀因素的影響，因此沒有一成不變的套路化的情感模式。人類的情感類型豐富多樣，而影響情感轉(zhuǎn)變的外界因素又相互制約相互影響，情感轉(zhuǎn)變的程度層次也會多種多樣，因此人類情感的轉(zhuǎn)變不僅僅是走向極端化。然而當今電視劇的情感表現(xiàn)中出現(xiàn)了程度上的極端化和模式上的套路化現(xiàn)象。

一、人類情感的復(fù)雜多樣

情感賦予了人類獨有的魅力特征，然而人類的情感是受外界環(huán)境的刺激，通過人的生理機能進行有意識的感受分析而形成的。社會學(xué)家們在多年的社會情感研究中幾乎一致認為人類的情感主要包括憤怒、恐懼、悲傷、高興四種基本情感。普拉契克在其情感模式的研究中還加入了厭惡、期望、接受、驚奇這四種情緒。這些基本情感存在著強度上的差異性，同時又可以互相關(guān)聯(lián)疊加，導(dǎo)致除了這些基本情感之外人類還存在著諸多更加復(fù)雜多樣的情感。如某某聽聞自己的親人在車禍事故中喪生，正在傷心難過之時看到親人完好無損地出現(xiàn)在了自己面前，這時他的內(nèi)心主要充斥著的情感就會包括高興、憤怒這樣兩種截然不同的基本情感。同時由于在這些基本情感關(guān)聯(lián)疊加中各自所表現(xiàn)出來的強弱程度具有差異也會導(dǎo)致人類情感的復(fù)雜多樣。

不同的社會文化環(huán)境、不同的事物刺激形式和程度、不同的感受主體都會在情感的形成過程中產(chǎn)生某些相應(yīng)的影響力，進而影響到情感的類型以及強烈程度，致使人類的情感更加復(fù)雜多樣。如在服從這樣一種特殊心理產(chǎn)生的過程中，如果某人是迫于外界的強制力不得不勉強接受，那么在這一過程中人所呈現(xiàn)出來的情感則主要包括較高的恐懼和較低程度的接受。但反過來，如果是因為對方的人格特征和魅力以及事件中給予自身的啟發(fā)和震撼所產(chǎn)生的服從，那這樣的過程中人的情感則以較高的高興和較高的接受為主。此外，不同的情感主體的自我性格特征、認知理解能力等都會在情感的形成過程中致使最終的情感各不相同。如心胸開闊之人和心胸狹隘之人在對待好友將自己贈送的禮物轉(zhuǎn)送他人時各自所呈現(xiàn)出來的情感則分別可能是：心胸開闊之人認為好友是肯定自己所贈送的禮物因此才會將禮物轉(zhuǎn)送他人，所以他會表現(xiàn)出高興和接受這樣兩種情感；而心胸狹隘之人則可能會認為好友看不上自己所贈送的禮物，不珍惜這一禮物所以轉(zhuǎn)送他人，因此他所表現(xiàn)出來的情感則是憤怒和厭惡。

由此可見，人類的基本情感不僅復(fù)雜多樣，還可以相互關(guān)聯(lián)疊加。外在的情感刺激物和諸多的主體差異也導(dǎo)致了人類情感的復(fù)雜多樣。

二、電視劇情感的極端化

人類復(fù)雜多樣的情感存在著明顯的強弱程度差異，會出現(xiàn)低強度、中等強度、高強度等不同的情感強度。然而當前的電視劇表現(xiàn)出來的人類情感往往選擇的是高強度的情感，卻忽視了中低強度的情感表現(xiàn)，在復(fù)雜多樣的情感中往往只注重展示一種類型而忽視其他類型，致使電視劇的情感走向了極端化。此外，人類情感的社會反映往往要受到社會文化環(huán)境等多方面的影響，情感的最終反映也會多種多樣，然而電視劇中的情感反映卻只注重一端，這是電視劇情感極端化的另一方面的重要表現(xiàn)。

在電視劇里，愛情一直以來都是最主要的人類情感，我們以此為例進行分析探討。從社會心理學(xué)的角度來看，愛情這一人類情感是在個體身心成熟到一定程度之后對異性個體產(chǎn)生的一種高級情感，和其他情感一樣主要受心理上的喚起和個體的認知因素影響。作為一種高級的情感，愛情可以是被對方的身體特質(zhì)或才藝特質(zhì)喚醒的，也可以是自我利益的感受，還可以是外在的壓力或強制力等，因此愛情也可以劃分為多個截然不同的種類。20世紀70年代西方社會心理學(xué)家們就將愛情劃分為了6 類，包括沖動愛情、自我中心愛情、依賴愛情、實用性愛情、結(jié)伴愛情、利他愛情。然而電視劇中的愛情多數(shù)都將注意力放在了完美的利他型的愛情的展示之上，如2017年播放的《醉玲瓏》《楚喬傳》《錦繡未央》《那年花開月正圓》《思美人》《秦時麗人明月心》《龍珠傳奇》等電視劇中，男女主人公為愛可以放棄一切甚至是為愛犧牲生命只為保護自己的愛人。類型單一的情感成為了電視劇情感的主流趨勢，這是電視劇情感走向極端化的一方面表現(xiàn)。

在電視劇里，情感的漸變過程往往顯得太過迅速，畢竟電視劇的時間是高度濃縮的時間，因此呈現(xiàn)出來的情感往往以高強度的情感為主。有的電視劇為了充分展示高潮部分的男女主人公的情感特征，將整個高潮期安排得特別長，而之后則會迅速收尾導(dǎo)致高強度的情感占據(jù)的電視劇的整個周期也較長，因此最終充斥著熒幕的就是這種高強度的人類情感。仍以愛情為例，愛情也存在著自身的發(fā)展周期，初期的相識相知、好感的產(chǎn)生往往需要一個過程，然而在諸多的電視劇中，好感的產(chǎn)生就只是在那么一個回頭甚至是一個眼神、一頓飯、一個微笑、一次美妙的樂曲演奏、一次尷尬危機之時見義勇為慷慨相助中就完成，接下來就可以為之瘋狂、為之犧牲奉獻了。這樣一來，我們的電視劇就被這些高強度的情感籠罩著，電視劇也由此走向了極端化。

在電視劇中，變故的產(chǎn)生直接導(dǎo)致人物情感發(fā)生翻天覆地的變化，不同的變故所導(dǎo)致的情感轉(zhuǎn)變在情感類型、情感復(fù)雜度以及程度上都各不相同。然而電視劇中導(dǎo)致情感轉(zhuǎn)變的因素往往顯得不那么豐富甚至有時候就是某一單一因素直接導(dǎo)致情感的徹底扭轉(zhuǎn)。一個突然出現(xiàn)的完美男子會直接導(dǎo)致多年姐妹之情蕩然無存甚至反目成仇。一次家庭的變動讓人的內(nèi)心充滿著仇恨，除此之外別無其他任何情感。一次女友或妻子的背叛出軌讓一個才華橫溢的男子開始仇恨社會所有女子并瘋狂報復(fù)為之走向犯罪道路。單一的變動因素導(dǎo)致人物情感徹底扭轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出巨大的反差，這是當前多數(shù)電視劇情感極端化的另一重要表現(xiàn)。

三、電視劇情感的套路化

現(xiàn)實生活中，不同的人由于自身的社會經(jīng)歷、性格特征、家庭成長環(huán)境、文化教育程度、文化價值觀等的差異，在接觸人與物的過程中往往會有著不同的情感產(chǎn)生路線，固定的模式化的情感路線幾乎是不存在的。然而當前的電視劇中卻存在著大量的情感套路。

以影視紅星孫儷拍攝的幾部取得高收視率的大戲為例，在《甄嬛傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》中，幾乎都存在著姐妹反目，姐妹之情蕩然無存的電視橋段。難道女性之間的友情真的經(jīng)不住考驗？姐妹之情難道最終都會蕩然無存甚至不死不休爭斗下去嗎？除了這幾部劇之外，在近年來播出的電視劇中，如《山海經(jīng)赤影傳說》《寂寞宮廷春欲晚》《千金女賊》《兩生花》等也都存在著類似的橋段，形成了電視劇中模式化的姐妹情套路和一女多男的愛戀套路。

除了此類套路之外，在電視劇《翻譯官》《我的前半生》等中還存在著另類的情感套路——冤家對頭之間的討厭甚至是厭惡最終都會變成愛情或是最親密無間的友情。

另外，電視劇中還存在著大量采用各種技巧手段控制情感發(fā)展的套路，如《歡樂頌》中幾乎每一個人都在戀愛中亮出了自己的必殺技，整個戀愛過程就是一個精心設(shè)計精心制作的過程，戀愛不再是因為人類情感的萌動而是成為自己確立了捕捉目標之后開始精心設(shè)計的一場捕獵活動。此類的設(shè)計與掌控的套路除了在愛情片中出現(xiàn)之外，諸如歷史劇、宮斗劇、仙俠劇等中都有著大量類似套路情節(jié)的出現(xiàn)。

此外，電視劇的情感中多有各種各樣巧妙的誤會或者錯過導(dǎo)致情感發(fā)展出現(xiàn)意外的套路，如《大唐榮耀》中在新婚之時恰巧發(fā)現(xiàn)小時候相救自己的救命恩人是自己的新婚夫君，導(dǎo)致后期的情感發(fā)展出現(xiàn)了新的變化；在安史之亂爆發(fā)后，沈珍珠與廣平王之間的愛情面臨著考驗，而一次次的考驗化解依靠的幾乎都是那一次次窗外巧合的偷聽。

四、電視劇情感極端化與套路化的危害

隨著電視劇日漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪性鲞M知識、娛樂放松的一個重要手段，觀看電視劇中的人物情感經(jīng)歷與情感處理方法時，觀眾可以找到有益于自身情感發(fā)展的一些參考依據(jù)，也可從劇中人物情感的起落變化中帶動自身情感的發(fā)展變化，起到一種放松和調(diào)節(jié)自我的重要作用。然而電視劇情感的極端化和套路化正在悄然改變著這一現(xiàn)狀，并致使電視劇情感呈現(xiàn)出越來越多的社會危害。

電視劇情感極端化致使社會情感虛浮，影響社會的安定和諧。電視劇中極端化的情感給人營造了一種與現(xiàn)實極度不符的虛假現(xiàn)象，致使人們在現(xiàn)實生活中向往追逐那些華而不實的極端情感，導(dǎo)致整個社會情感出現(xiàn)虛浮。以愛情為例，電視劇不斷展現(xiàn)那些完美無缺的愛情，讓觀眾沉迷于其間而分不清虛擬電視劇環(huán)境與現(xiàn)實生活環(huán)境，不考慮自己的各方面條件是否與電視劇中的男女主人公存在著較多的差異，更別提其他各方面的情況差異，盲目追求轟轟烈烈的完美愛情，忽視身邊發(fā)生的各種情感，由此也就導(dǎo)致了當代社會情感的虛浮之象。片面追逐著此類的高強度情感體驗，一旦在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)往往會導(dǎo)致對現(xiàn)實生活的不滿，如追逐完美愛情而不得，就容易對自己的配偶或異性朋友產(chǎn)生不滿甚至是抱怨，導(dǎo)致二人情感破裂甚至走向離婚或分手，導(dǎo)致離婚率不斷上升，社會上的剩男剩女不斷增加，這也為社會增加了很多不穩(wěn)定因素，直接影響到社會的安定和諧。

電視劇情感的極端化還容易影響人的行為，導(dǎo)致人的行為的極端化，為社會埋下諸多隱患。人類的情感往往能夠直接影響到人的行為。當電視劇中呈現(xiàn)大量的極端化的情感時，觀眾就會被這些極端的情感籠罩著，受其影響，人也會不斷改變自身的情感，而這些情感的改變也會直接導(dǎo)致人的行為的改變。長期處于極端情感化狀態(tài)下的人們往往比較容易出現(xiàn)行為的極端化。

電視劇情感的套路化導(dǎo)致社會缺乏真情，人際交往中人的自私自利開始無限膨脹。盡管人類的情感往往是被多種多樣的社會因素所喚醒的，然而在人與人的社會交往中，情感的體驗往往是即興的而非刻意安排有意為之的。電視劇中那諸多的情感套路讓觀眾在人際交往過程中往往會有著較多的擔(dān)憂和顧慮，增添了交往過程中情感的喚醒和改變誘因。為了達到人際交往中于己有利的最終局面，電視劇中出現(xiàn)了諸多的套路安排以及情感轉(zhuǎn)變安排，這些橋段有的成為人們的前車之鑒，也有的植根于人的思想深處，與人交往無法真心實意，時刻有著各方面的保留，為的只不過是達到于己最為有利的局面。

五、結(jié)語

電視劇是當代人生活中的重要構(gòu)成元素。在帶給人娛樂之余，電視劇還扮演著諸多的重要角色，尤其是在影響人的情感認知與判斷上有著重要的作用。電視劇的情感取向不應(yīng)僅僅看收視率還應(yīng)該關(guān)注其社會影響，正確引導(dǎo)社會情感走向，發(fā)揮好情感疏導(dǎo)的重要作用。因此，電視劇情感應(yīng)以現(xiàn)實生活中情感真實發(fā)生發(fā)展的過程為主要展現(xiàn)內(nèi)容，少一些極端化和套路化，只有這樣，才能有助于人們對情感產(chǎn)生正確的認知，才能有助于社會的安定和諧。