□ 暴秋實(shí)

一、影片的藝術(shù)特色

歌舞在印度影片中有著很重要的地位，往往占據(jù)了電影時(shí)長(zhǎng)的絕大部分，如《三傻大鬧寶萊塢》《寶萊塢生死戀》等。但是丹尼·博伊爾導(dǎo)演卻沒(méi)有這么做?？赡軓谋韺觼?lái)看，這部影片似乎有些脫離了傳統(tǒng)印度影片中所擁有的歌舞形式。但是，由于歌舞是印度影片不可缺少的元素，精明的丹尼·博伊爾導(dǎo)演將它置于影片的末尾，而且所選擇的地點(diǎn)也十分獨(dú)特——火車(chē)站。在嘈雜喧鬧的背景下展現(xiàn)舞蹈的美麗光彩，所帶來(lái)的效果意外的極具觀賞性。盡管這段舞蹈看上去似乎和影片并無(wú)關(guān)聯(lián)，但是卻把印度文化很好地傳遞給了觀眾。丹尼·博伊爾十分大膽地選擇了黃色作為影片的主色調(diào)，這也在某種程度上淡化了電影中憂(yōu)傷的氛圍，使得色彩在該片中起到了極其重要的作用。

二、色彩的作用

（一）電影為什么要使用色彩

電影的核心是通過(guò)刻畫(huà)人物形象來(lái)表達(dá)情感。正如羅伯特·麥基在其《故事》中提到的：“故事是第一位的，人物，是第二位的。”由此可見(jiàn)，在電影中，人物刻畫(huà)所起的作用十分重要，而色彩為人物的刻畫(huà)提供了不可或缺的支持。色彩不但豐富了電影的內(nèi)容，使電影顯得更加真實(shí)，也很好地增強(qiáng)了電影的形式。色彩的變化很好地突出了情感，導(dǎo)演甚至可以通過(guò)色彩來(lái)展現(xiàn)自己的某種想法。

（二）色彩的運(yùn)用

不同的色彩蘊(yùn)含著不同的意義，觀眾可以通過(guò)色彩去感受電影主人公的心理狀況，例如紅色代表熱情奔放、活潑開(kāi)朗，綠色代表清新健康，給予人希望。同樣，色相的巧妙運(yùn)用也展現(xiàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中，導(dǎo)演使用了黃色為主色調(diào)。雖然在中國(guó)人心中可能會(huì)將黃色理解為尊貴優(yōu)雅，但在基督教和印度教等教派中，黃色被認(rèn)為是恥辱，使人厭惡。所以說(shuō)，丹尼·博伊爾在該片中還是通過(guò)展現(xiàn)人性，揭露社會(huì)，表達(dá)自己的價(jià)值觀。而且，黃色作為“金錢(qián)”色，也符合“百萬(wàn)富翁”這個(gè)主題。純凈和鮮亮的黃色能夠令人賞心悅目，并充分凸顯出明快、高貴的特點(diǎn)。但這種顏色又極端敏感，當(dāng)它有稍微玷污或不那么明亮的時(shí)候，又會(huì)給人極不愉快的感覺(jué)。“一點(diǎn)微細(xì)的變動(dòng)就足以使火焰和黃金給人的美好的印象變成令人憎惡的感覺(jué)，歡樂(lè)和高貴的顏色就會(huì)變成恥辱和不滿(mǎn)的顏色。”歌德的這席話(huà)非常形象地揭示出黃色所蘊(yùn)含的神秘與矛盾。

（三）色彩傳遞情感

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中，運(yùn)用色調(diào)、色相來(lái)表達(dá)情感的地方不在少數(shù)。

在影片的序幕階段，賈爾馬被警察用刑逼迫時(shí)，導(dǎo)演便采用了暗黃色為主色調(diào)，使觀眾仿佛也能感受到賈爾馬的痛苦。但是，在賈爾馬回答了第一個(gè)問(wèn)題之后，導(dǎo)演通過(guò)閃回，然后讓小賈爾馬出場(chǎng)。此時(shí)導(dǎo)演對(duì)色相的運(yùn)用可謂是十分的大膽和獨(dú)特——小賈爾馬為了獲得心愛(ài)的明星阿米塔的簽名不惜跳入糞坑中。當(dāng)滿(mǎn)身屎黃的小賈爾馬站在心愛(ài)的偶像阿米塔面前時(shí)，導(dǎo)演還特意使用了仰拍的手法來(lái)把小賈爾馬心里對(duì)阿米塔崇拜的情感傳遞給了觀眾。

貧民窟的追逐一段使用了黃色為主色調(diào)來(lái)營(yíng)造快樂(lè)的氣氛。這說(shuō)明色彩的變化也可以形成一種節(jié)奏。孩子們通過(guò)追逐打鬧來(lái)躲避警察的追趕，在一片貧民窟中的黃色樓下奔跑嬉戲。充滿(mǎn)黃色色調(diào)的圖像，使得輕松愉悅的氣氛充滿(mǎn)了整個(gè)銀幕，與之前的痛苦情感形成了反差。同時(shí)，導(dǎo)演在貧民窟中的幾個(gè)鏡頭跳切，使得黃色色彩在熒幕中的比重不斷擴(kuò)大，黃色作為快樂(lè)的情感表達(dá)也到達(dá)了頂峰。

同樣，當(dāng)拉提卡第一次出場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演使用明黃色——那種讓人感覺(jué)到舒適卻不張揚(yáng)的黃色，與之前的暗黃色形成了巨大的反差。這種讓人舒適的顏色配上小拉提卡那純真可愛(ài)的微笑，成為了該片最美麗的片段。

（四）色彩傳遞思想

每部影片都是有思想的，只有富含思想并且能夠很好表達(dá)的影片才能稱(chēng)得上是好影片。在該片中，丹尼·博伊爾便巧妙地運(yùn)用色相來(lái)傳遞自己和劇中人物的思想。

影片開(kāi)始時(shí)，小賈爾馬為了自己能夠得到自己心愛(ài)的明星簽名不惜跳入糞池，那種不惜犧牲任何事物去追求自己心愛(ài)的事物的“尊貴”思想便體現(xiàn)了出來(lái)。而在小賈爾馬好不容易得到的簽名被薩利姆賣(mài)掉以后，黃色本身所代表的銅臭之意便展露了出來(lái)。

再之后，在薩利姆和賈爾馬坐火車(chē)摔到土坡上后，賈爾馬望著泰姬陵問(wèn)薩利姆：“這是天堂嗎？”這時(shí)候，黃色所代表的高貴、王權(quán)甚至天堂的思想便被很好地展現(xiàn)了出來(lái)。而揚(yáng)起的黃沙也起到了一次時(shí)間轉(zhuǎn)折的作用。在薩利姆和賈爾馬剛剛滾下火車(chē)之時(shí)，他們還處于年幼時(shí)期。而等到塵埃落定，鏡頭平穩(wěn)之后，薩利姆和賈爾馬儼然已是少年?；\罩全鏡的黃沙，也代替了賈爾馬兄弟在成長(zhǎng)過(guò)程中所經(jīng)歷的艱難險(xiǎn)阻。

但是，導(dǎo)演所要展現(xiàn)的思想并不是如此簡(jiǎn)單。生與死，愛(ài)與恨，在以黃色為主要色調(diào)的歌劇中，那種生離死別，那種地獄與天堂的交錯(cuò)，深深觸動(dòng)了賈爾馬心底對(duì)拉提卡的想念和愧疚之意。而此時(shí)導(dǎo)演通過(guò)鏡頭復(fù)現(xiàn)，將之前拉提卡身穿黃色衣服孤獨(dú)地站在黑暗之中望著遠(yuǎn)去的火車(chē)的影子展現(xiàn)給觀眾。這正是賈爾馬那種要尋找拉提卡的決心。這種通過(guò)“黃色”而尋找“黃色”的思想得到了很好的展現(xiàn)。

在影片中，黃色還有一種思想——幸福。黃色在講述幸福美好的同時(shí)，有時(shí)也轉(zhuǎn)換為悲哀。在火車(chē)站，賈爾馬和拉提卡相遇，賈爾馬試圖帶著拉提卡逃出壞人的魔爪，可是下一秒，卻是賈爾馬和拉提卡的生離死別。隨著鏡頭的再一次轉(zhuǎn)換，賈爾馬傷心欲絕卻又無(wú)能為力的表情更是刺痛了觀眾的心。而且讓人最為難受的是，拉提卡的臉被黑幫用刀劃破。這時(shí)候，黃色再一次成為了矛盾體?；疖?chē)尾部的明黃色燈光和火車(chē)背后的暗黃色火焰這對(duì)矛盾，便是對(duì)幸福和悲慘、希望和現(xiàn)實(shí)的映襯?；疖?chē)尾部的明黃色燈光是他們逃出黑幫魔爪的一個(gè)希望；而黑幫的追逐以及暗黃色的火焰，則昭示著現(xiàn)實(shí)的殘酷與黑暗。

（五）色彩推動(dòng)發(fā)展

一般說(shuō)來(lái)，在電影中，色彩很少甚至說(shuō)無(wú)法起到推動(dòng)電影故事情節(jié)發(fā)展的作用。但在該片中，色彩在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展中起到了關(guān)鍵性的作用。在影片中，由于宗教問(wèn)題而爆發(fā)的矛盾沖突，那種戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈的狀況，由于暗黃色的介入而很好地展現(xiàn)了出來(lái)。

在之后兄弟兩人歷盡千辛萬(wàn)苦逃出黑幫，摔下火車(chē)，在沙地中滾落時(shí)，黃沙的作用也不言而喻，它銜接了兩個(gè)時(shí)空，推動(dòng)了故事的走向。

三、體味導(dǎo)演選擇“黃色”之理

總體說(shuō)來(lái)，該片導(dǎo)演使用黃色，更多的是代表一種希望和夢(mèng)想。首先，因?yàn)橄胱屪约哼^(guò)得更好，他們被騙去為不法分子服務(wù)。他們自己認(rèn)為是獲得了救贖，這時(shí)候?qū)а葸\(yùn)用了黃色，這表明賈爾馬和薩利姆心中有了一種希望。同樣，在賈爾馬參加節(jié)目的過(guò)程中，每每回憶到拉提卡，鏡頭所呈現(xiàn)出來(lái)的色彩也是黃色，這種對(duì)愛(ài)情的追求說(shuō)到底也應(yīng)當(dāng)算作一種希望。

其實(shí)不管導(dǎo)演在影片中如何將黃色對(duì)立展現(xiàn)，最終的落腳點(diǎn)仍然是在希望和幸福上，與痛苦和悲慘相呼應(yīng)的，一如影片最后賈爾馬親吻拉提卡時(shí)的甜蜜美好。

四、結(jié)語(yǔ)

黃色在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中展現(xiàn)出了夢(mèng)想、幸福、苦難、希望等多種含義，豐富了影片的內(nèi)涵，詮釋了導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的思考，成就了一部電影，也讓更多的觀眾了解到全新的好萊塢式的印度電影。一切回歸于宿命，劇中人物結(jié)局不一，但在影片結(jié)尾有了一個(gè)光明的結(jié)局。丹尼·博伊爾以美好反襯現(xiàn)實(shí)的殘酷，摻雜著希望的成分，正如片名《貧民窟的百萬(wàn)富翁》一樣，有一種烏托邦的意味，足以引起觀影者的集體反思。