□ 陳經(jīng)榮

記得今年4 月上旬，在湖南省2019 年民族器樂創(chuàng)作筆會(huì)采風(fēng)期間與作曲家符瑋的閑聊中，得知他有一種想為湘西土家族《打溜子》 創(chuàng)作一首器樂作品的欲望和沖動(dòng)。時(shí)隔3 個(gè)月，他卻先行創(chuàng)作了這首《打起溜子呆配當(dāng)》的聲樂作品。當(dāng)我懷著興趣和愉悅的心情聽完這首歌曲，立即被這種古樸生動(dòng)，節(jié)奏鮮明，個(gè)性化土家旋律及濃郁的喜慶色彩的表達(dá)而深深打動(dòng)和感染，贊美之情油然而生。

對“呆配當(dāng)”的解釋實(shí)際上就是湘西土家族“打溜子”的別稱，但它更具有“聲、形、蘊(yùn)”的土家族母語對“打溜子”的愛稱。《打起溜子呆配當(dāng)》這一歌名的產(chǎn)生，體現(xiàn)了詞曲作家在長期的土家人的豐富多彩的民俗生活的感受中而提煉出來的形象生動(dòng)的組合，這一歌名的樸實(shí)感、場面感和喜劇色彩感具有直接感染聽眾的魅力。

具體說來，我認(rèn)為《打起溜子呆配當(dāng)》 這首歌曲，主要有如下特點(diǎn)：

特點(diǎn)一：歌曲中的“打溜子”的真器樂演奏與仿器樂人聲的巧妙融合和滲透的多層面表達(dá)彰顯活力。這首作品中，主奏樂器嗩吶，頭鈸、二鈸在引子中都有精彩的表現(xiàn)，而“呆配當(dāng)”、“呆配配呆配配幾卜幾卜當(dāng)”等“溜子經(jīng)”則由女聲半念半唱地模仿出來，這種人聲模仿出來的“打溜子”節(jié)奏極富新鮮感和生命感，特別是這種節(jié)奏配上土家族語言音調(diào)，它的民俗性，喜劇性及可愛的親和力產(chǎn)生的效果是無可比擬的。況且在模仿的過程中還有真正的“打溜子”節(jié)奏在同步運(yùn)行，這種多元的表達(dá)把戲劇性的場面生動(dòng)地體現(xiàn)出來，當(dāng)歌曲終止時(shí)，“呆配當(dāng)”這可愛的母語音響早已牢牢地印記在聽眾的腦海里了。

特點(diǎn)二：濃郁的湘西土家族音調(diào)特點(diǎn)與協(xié)調(diào)自然的調(diào)性置換?！洞蚱鹆镒哟襞洚?dāng)》的旋律素材采用了常用的土家族C 羽調(diào)式的民歌元素，但不同的是作曲家在旋法上根據(jù)土家語言的音調(diào)特點(diǎn)賦予了旋律音程、風(fēng)格和個(gè)性化的處理，如多處上、下滑音的進(jìn)行，極限寬廣音程的運(yùn)用：向下“小十度”、“小七度”的大跳（這讓我們想起山西河曲民歌《打連城》向上“小十度”性格化處理的典型化范例） 以及變化輔助音、局部強(qiáng)拍上加入“變宮”音而引起調(diào)性色彩變化的六聲化處理，使之有了鮮活的時(shí)代感。另外，作曲家還在歌曲中運(yùn)用了土家族花燈調(diào)《十杯酒》 的音調(diào)元素，旋法上兼有“徵、宮、羽”多重色彩，它出現(xiàn)在A 段“溜子經(jīng)”與B段的中間環(huán)節(jié)連接處，是一個(gè)五聲化向下的自由模進(jìn)再突然迂回向上達(dá)到“羽”音的樂句，然后作C 羽至C 徵的同主音轉(zhuǎn)調(diào)，這種干干凈凈的轉(zhuǎn)調(diào)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于西洋同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的感受，因?yàn)橥饕舸笮≌{(diào)轉(zhuǎn)調(diào)是小三度關(guān)系，而“羽徵”轉(zhuǎn)調(diào)是大二度關(guān)系，前者是功能關(guān)系，后者是色彩關(guān)系。將土家族民族調(diào)式用得如此自然嫻熟還真不容易，特別是最后結(jié)束的g 商音至C 徵音的進(jìn)行，作為調(diào)性記憶的暫留，很容易讓聽眾立即回到“C 羽”雅樂羽調(diào)式的牢固印象，這無疑也是作曲家想到寫作上的“調(diào)性回歸”的刻意為之吧？

特點(diǎn)三：好聽好唱好記。一首歌曲的寫作要做到這三好還真不容易， 《打起溜子呆配當(dāng)》 的歌詞基本屬于對襯方整性結(jié)構(gòu)，而曲調(diào)卻非嚴(yán)格的方整性樂段，由于在許多環(huán)節(jié)加入了“呆配當(dāng)”溜子經(jīng)，使它形成了5 句+3 句+5句（加擴(kuò)充） 的充滿活力和運(yùn)動(dòng)感十分強(qiáng)烈的曲式結(jié)構(gòu)，其中有局部的對襯、重復(fù)、分裂，曲調(diào)連接和手法的運(yùn)用都保持了湘西音調(diào)的旋法和常態(tài)結(jié)構(gòu)方式，而節(jié)奏上的大切分和附點(diǎn)大切分，包括前面提到的寬廣音程及眾多的下滑音都與土家族語言音調(diào)緊密關(guān)聯(lián)，加上作曲家長期生活在那樣的音調(diào)環(huán)境中所吸取的創(chuàng)作營養(yǎng)能做到這三好也是水到渠成的事了。

特點(diǎn)四：二度創(chuàng)作使作品品位提升。 《打起溜子呆配當(dāng)》 音樂編配上在尊重土家音樂的傳統(tǒng)樣式和經(jīng)典的“溜子”風(fēng)格上作了大膽的創(chuàng)新嘗試，感覺最深的就是伴奏中充滿活力的律動(dòng)感節(jié)奏的始終貫穿，引子及間奏中的吹奏樂器音高的細(xì)微偏差反而給人有現(xiàn)場演奏的真實(shí)感，前奏嗩吶演奏的土家花燈調(diào)《十杯酒》旋律也給人非常愉悅的感受，中部間奏的“梯瑪”效果又讓聽眾感受到土家族民俗場面的神秘色彩。而“扎扎朵”組合的演唱更是錦上添花，“呆配呆配幾卜幾卜當(dāng)”在歌曲中突兀的音調(diào)抑揚(yáng)給人留下了極其深刻的印象，最后終止的三個(gè)字“呆配當(dāng)”人聲，就好像是最具生命活力的土家打溜子中的小鑼實(shí)實(shí)地敲進(jìn)了聽眾的心坎坎里。