□張珂

為闡述賈樟柯電影聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)穿透力，本文選擇其作品中獲國(guó)際影壇大獎(jiǎng)的《小武》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《山河故人》五部劇情片①中凸顯這種特征的部分橋段作為分析的樣本，說(shuō)明賈樟柯追求聲音穿透心靈的藝術(shù)特征。這種藝術(shù)穿透力包括表達(dá)人物心理活動(dòng)及變化過(guò)程、人物性格的形象塑造、體現(xiàn)預(yù)見性的內(nèi)容等。

一、不同方言的碰撞：心態(tài)嬗變的聲音藝術(shù)

（一）《小武》：山西話與京腔的碰撞

在影片《小武》中，小武與梅梅相處并戀愛，然而兩人同時(shí)出場(chǎng)只有三次，占影片的時(shí)長(zhǎng)約29%。第一次是小武失去友情時(shí)，為解煩惱之心緒大白天花錢去歌廳聽歌女唱歌。起初兩人相處的氣氛并不和諧，小武到女老板那里“告狀”，女老板為自己生意著想，讓梅梅陪他逛街，讓小武消氣，時(shí)長(zhǎng)13分23秒。第二次是梅梅患病沒上班，在宿舍休息，小武找到了梅梅的住處；了解到梅梅肚子不舒服，他立即到藥店買熱水袋給梅梅，兩人在宿舍聊天、唱歌，時(shí)長(zhǎng)為13分鐘。第三次是小武學(xué)會(huì)唱歌后，兩人在歌廳小包間里一起唱《心雨》、跳舞，時(shí)長(zhǎng)3分32秒。兩人的相互愛慕之情不斷升溫，當(dāng)小武再一次迫切要見到梅梅時(shí)和帶京腔普通話（從廣義上也屬于方言）的女老板對(duì)白則是不同方言的碰撞，此時(shí)的場(chǎng)景是舞廳前臺(tái)，小武穿上一身新西服來(lái)到歌廳，遞上煙并點(diǎn)煙，那位女老板表現(xiàn)出驚訝的狀態(tài)：

女老板：哎喲，兄弟今兒怎么這么精神呀？

小武：這一身可以吧？

女老板：可以，太可以了，跟剛從美國(guó)回來(lái)似的，怎么，掙錢了？

小武：大姐，生意咋樣？

女老板：馬馬虎虎吧，哪兒像你呀，這錢掙得快、來(lái)得也快，是不是？都發(fā)了財(cái)了，就給我抽紅塔山，不弄盒外貿(mào)抽抽，這兄弟當(dāng)?shù)谩?/p>

此時(shí)梅梅已離開歌廳，辭職隨太原市來(lái)的“大老板”跑了。小武質(zhì)問(wèn)：“你咋讓她走了，不知道我今兒要來(lái)……你她媽的，也太不夠意思了?！边@時(shí)女老板也按捺不住地爆出火氣，把桌上的一疊臺(tái)賬類資料拿起就摔到柜臺(tái)桌面，“啪”一聲特響，還用刻薄的語(yǔ)言奚落小武：“怎么說(shuō)話呢？你是，你是她什么人吶，她是你什么人？真是！你有兩個(gè)臭錢，你瞧你美得不行！”兩人不歡而散。

這一次對(duì)白的聲音是山西方言與京腔普通話的碰撞。女老板失去了以前與小武交談的那種“熱情”，她那不冷不熱的話語(yǔ)，體現(xiàn)出趾高氣揚(yáng)的心態(tài)，與小武的對(duì)白中顯示自己來(lái)自“皇城”的傲氣，在小縣城穿套新西裝、女老板把他比作是從美國(guó)回來(lái)的人物，以示自已見多識(shí)廣、開口就是“美國(guó)”什么的，那京腔味之濃厚，這種姿態(tài)是當(dāng)今社會(huì)普遍存在的歧視或隔閡意識(shí)的表現(xiàn)；小武是汾陽(yáng)縣農(nóng)民出身，滿口山西方言，兩人之間在心靈深處就沒有共同語(yǔ)言。

（二）《山河故人》：上海話與山西方言碰撞

《山河故人》中，因沈濤的父親不幸逝世，已經(jīng)離異的沈濤執(zhí)意要求判給晉生的親生兒子到樂(lè)從上海回汾陽(yáng)憑吊姥爺。沈濤去機(jī)場(chǎng)接兒子，上轎車后沈濤坐在駕駛室回頭用山西方言與兒子對(duì)話。

沈濤：到樂(lè)，怎么不跟媽媽說(shuō)話呢？叫媽。

到樂(lè)：媽咪。

沈濤：媽咪？什么人教你這么叫的？爽快點(diǎn)，叫媽。

到樂(lè)：媽。

沈濤：不男不女的，誰(shuí)給你系的？

沈濤悲傷的心里燃起了煩惱之火，隨即用力扯下到樂(lè)脖子上的淺黃色圍巾，“啪”一聲扔在車內(nèi)座椅上，給兒子戴上黑紗。此時(shí)“扔下”和“戴上”的聲音均為特效，音量很大，表達(dá)了沈濤不滿的疏離心緒。

到樂(lè)在汾陽(yáng)的日子里，沈濤與兒子相處。到樂(lè)在家里用iPad與上海的后媽聯(lián)系，用上海話對(duì)話。

到樂(lè)：媽咪。

后媽：你想媽咪了吧？

到樂(lè)：你們?cè)谧鍪裁矗?/p>

這段對(duì)話發(fā)生時(shí)，傳來(lái)沈濤在廚房里的剁肉聲，隨后場(chǎng)景切換至廚房，沈濤手持著保溫杯在微微抖動(dòng)，站在門口聽著兒子與上海那個(gè)女人的親昵通話。此時(shí)沈濤心情是非常復(fù)雜的，對(duì)話繼續(xù)。

此刻的沈濤心靈深處有難言之苦：自己舍去梁子，選擇與張晉生結(jié)婚，張晉生卻帶著兒子在上海另組新家，兒子跟后媽學(xué)了一口流利的上海話，兒子與后媽親昵地通話刺痛了沈濤的心。誰(shuí)知其中味？聲音設(shè)計(jì)的音響給了回答：沈濤帶兒子在汾河邊散步，這時(shí)河床上是春天炸冰開河的聲音、揚(yáng)起的冰塊紛紛跌落河面的聲音、河浪翻滾流淌的聲音等非常嘈雜，充斥于畫面，這段30多秒的背景聲音就是沈濤此時(shí)的心靈寫照。

林強(qiáng)創(chuàng)作的主題音樂(lè)響起，心情惱亂至極的沈濤在廚房里又一次剁肉包餃子（菜刀剁在菜板上是放大的音量），剁肉聲音節(jié)奏較快，這時(shí)上海那邊主叫與到樂(lè)通話。

到樂(lè)：媽咪。

后媽：吃飯了嗎？

到樂(lè)：還沒呢。

沈濤氣憤地?fù)屵^(guò)到樂(lè)的iPad，推開兒子說(shuō)“一邊去”，而后生硬、急促地對(duì)iPad說(shuō)：“讓張晉生跟我說(shuō)話，謝謝?！苯又驖c張晉生用山西方言對(duì)話。

張晉生：濤兒。

沈濤：張晉生，你能不能讓那女的不要當(dāng)我的面和我兒子通話？

張晉生：咋了？

沈濤：你倆懂不懂事？我給孩子訂機(jī)票了。

張晉生：訂機(jī)票，訂什么機(jī)票？

沈濤：我自已安排，我會(huì)安安全全地把到樂(lè)送到你那，行，就這些。

“啪”一聲特別響亮，沈濤把iPad翻過(guò)來(lái)扔在桌面上。這兩段的人聲，前一段是兒子與后媽用細(xì)軟的上海話，后一段是張晉生與沈濤用山西方言對(duì)話，沈濤的音色和音調(diào)上帶有憤恨的色彩。如果說(shuō)前面到樂(lè)第一次與他后媽通話是刺傷沈濤的心，那么這次后媽作為主叫與到樂(lè)的通話則是在沈濤流血的心上撒了一把鹽。沈濤的心理感受通過(guò)對(duì)張晉生說(shuō)的話來(lái)發(fā)泄，節(jié)奏和語(yǔ)氣，以及摔iPad的聲音充分地表達(dá)出沈濤的心理活動(dòng)。

二、持續(xù)特效的音響：塑造倔強(qiáng)性格人物形象的聲音藝術(shù)

《任逍遙》中，兩個(gè)年齡相當(dāng)?shù)那嗄耆诵?jì)和巧巧，為了達(dá)到相互親近的目的，不顧一切阻力而意志堅(jiān)定。影片通過(guò)聲音設(shè)計(jì)來(lái)觸合畫面，進(jìn)一步塑造人物形象，展顯其倔強(qiáng)的個(gè)人性格?！度五羞b》中有三個(gè)橋段，小濟(jì)和巧巧兩個(gè)角色表現(xiàn)得很突出。

（一）塑造小濟(jì)倔強(qiáng)性格的聲音藝術(shù)

小濟(jì)與巧巧認(rèn)識(shí)后，欲與巧巧處朋友；趙巧巧原是喬三的女友，是蒙古王酒的模特兼舞蹈演員，小濟(jì)幾次主動(dòng)與巧巧搭腔問(wèn)話，為進(jìn)一步發(fā)展兩人關(guān)系而努力。斌斌與小濟(jì)還專程趕去給在蒙古王酒作推銷廣告演出的巧巧捧場(chǎng)，在斌斌的撮合下，小濟(jì)贏得與巧巧在面包車上單獨(dú)相處的機(jī)會(huì)，加深了相互間的了解。后來(lái)斌斌與小濟(jì)兩人報(bào)名參軍，一起在醫(yī)院參加應(yīng)征青年的例行體檢，在醫(yī)院中恰好遇見巧巧與醫(yī)務(wù)人員爭(zhēng)執(zhí)。巧巧為了能讓患病住院的父親繼續(xù)得到相應(yīng)的治療和護(hù)理，需要交2000元醫(yī)療費(fèi)，沒有足夠現(xiàn)金的巧巧毅然把幾萬(wàn)元的銀行存折交給小濟(jì)并告訴小濟(jì)存折的密碼，讓小濟(jì)幫她去銀行取出現(xiàn)金，回到醫(yī)院盡快交款。事后兩人一起到紅旗餐館用餐，交談甚歡，兩人感情迅速升溫。體現(xiàn)小濟(jì)倔強(qiáng)性格的場(chǎng)景是在迪斯科舞廳那兩分鐘的片斷。背景聲音是音量很大的迪斯科舞曲，在陰暗而又閃爍著舞燈的舞廳里，眾多的舞友在跳迪斯科，小濟(jì)和巧巧兩人也縱情地狂蹦，兩人對(duì)蹦的固定鏡頭（畫面）長(zhǎng)達(dá)36秒，隨即有一人用手去示意小濟(jì)找他有事。小濟(jì)毫無(wú)戒備地跟隨來(lái)人走出舞場(chǎng)，在到外面走廊處被幾個(gè)打手推至更陰暗的角落，兩個(gè)打手在左右兩邊挾住小濟(jì)的雙手，使其不能動(dòng)彈、反抗和掙脫。小濟(jì)背靠墻柱子，另一個(gè)人則開始用右手扇打小濟(jì)的臉龐，這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)52秒。扇巴掌的打手一邊打巴掌，一邊問(wèn)小濟(jì)：“你玩得高興吧？”小濟(jì)立即回應(yīng)：“高興?！薄芭九尽痹黾与娪斑\(yùn)動(dòng)節(jié)奏的表現(xiàn)力。這樣一拍、一問(wèn)、一答有節(jié)奏地不斷反復(fù)，一共持續(xù)打了三十多個(gè)巴掌，鏡頭一直對(duì)著被喬三兄弟教訓(xùn)的小濟(jì)，其間只有兩三秒鐘對(duì)著在旁邊喝著啤酒、悠然觀看“情敵”小濟(jì)被教訓(xùn)的喬三。整個(gè)過(guò)程中，小濟(jì)的倔強(qiáng)性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

又如另一片斷，背景聲是“突……”的發(fā)動(dòng)機(jī)聲音，小濟(jì)開摩托車沖上一個(gè)小土坡時(shí)未能爬過(guò)去，摩托車熄火了滑退回原處，小濟(jì)發(fā)動(dòng)摩托車再?zèng)_，重復(fù)了五次才沖上去。第一次失敗時(shí)，步行推車三四米就能達(dá)到目的地，但小濟(jì)不顧摩托車的“機(jī)械疲勞”，重復(fù)著發(fā)動(dòng)、沖上去、熄火、退回的五次循環(huán)，這個(gè)重復(fù)發(fā)動(dòng)摩托車的聲音與畫面的結(jié)合又從一個(gè)側(cè)面塑造了小濟(jì)倔強(qiáng)的個(gè)性，讓觀眾難以忘懷。

（二）塑造巧巧倔強(qiáng)性格的聲音藝術(shù)

小濟(jì)想見戀人心切，自己騎摩托車出城，在一片荒涼的土路上飛馳，伴隨著摩托車高速運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)動(dòng)機(jī)聲音，表達(dá)小濟(jì)急切見到巧巧的心情。前行的路上兩旁幾乎沒有建筑物，示意著小濟(jì)的目的地是大同市遠(yuǎn)郊——京大高速公路開工的現(xiàn)場(chǎng)。開工現(xiàn)場(chǎng)十分熱鬧，歡樂(lè)的音樂(lè)為背景聲音，忙碌的各類人員如幾個(gè)禮儀小姐身穿紅色旗袍站在簽到桌邊上，前來(lái)簽到的人三五成群集結(jié)于臨時(shí)搭建的舞臺(tái)附近等候慶典儀式的開始，蒙古王酒廣告表演的舞臺(tái)背后偶爾有摩托車、馬車經(jīng)過(guò)。即使遭喬三嫉妒而被教訓(xùn)也未能阻止“自己想和誰(shuí)處朋友就和誰(shuí)處”的小濟(jì)，帶著按捺不住的相思、相戀的欲望去尋找巧巧。小濟(jì)急切地在現(xiàn)場(chǎng)搜尋巧巧，打開兩人曾經(jīng)單獨(dú)交談、相處過(guò)的小面包車門沒見到巧巧在車內(nèi)，再向停在舞臺(tái)邊上的一輛大客車走去，大客車前窗有蒙古王酒標(biāo)識(shí)，兩瓶包裝華麗的蒙古王酒置于客車駕駛室右側(cè)，車上還有音箱和擴(kuò)音設(shè)備等。此時(shí)巧巧和喬三均在大客車車廂內(nèi)，巧巧身著演出服裝。當(dāng)小濟(jì)靠近大客車時(shí)，被一個(gè)人強(qiáng)行擁推并挾持走開，遠(yuǎn)離那輛大客車，不讓小濟(jì)看見車?yán)锏那汕?，這肯定是喬三授意的行為。畫面切到車廂內(nèi)，巧巧突然從座椅上起身，走向客車門欲下車去見小濟(jì)，喬三用左手?jǐn)r住巧巧的左右肩膀，又逆向回推，巧巧“噗”一聲坐回原座椅，“噗、噗、噗……”，動(dòng)作重復(fù)了九次，而且喬三攔住推回巧巧落座的聲音音量一次比一次大，節(jié)奏越來(lái)越慢，兩人之間無(wú)對(duì)白，只有巧巧悲傷的淚水涌出，沉默了10秒鐘。巧巧含著淚水又連續(xù)三次沖向車門，“噗、噗、噗”三聲，喬三那無(wú)情的手依然攔住了她，三次逆推巧巧回到座椅。周圍只有嘈雜的背景聲音，兩人繼續(xù)沉默達(dá)22秒鐘。巧巧拿著舞蹈的道具下車，為了生計(jì)不得不帶著憂傷的心情去參與節(jié)目的表演。

這三個(gè)橋段中，不斷重復(fù)的聲音與畫面的觸合，一方面是兩個(gè)年輕人追求自由戀愛的寫照，小濟(jì)和巧巧的行為取向與《任逍遙》的主題相呼應(yīng)；另一方面，從敘事的意義來(lái)看，是對(duì)人物形象尤其是對(duì)兩個(gè)年輕人骨子里桀驁不馴性格的塑造。

三、汽笛聲與哭泣聲：預(yù)見性的聲音藝術(shù)

（一）《三峽好人》中插入的汽笛聲

《三峽好人》中，郭斌兩年沒回家，奉節(jié)縣電話號(hào)碼升八位后都沒有給愛人沈紅打過(guò)電話。女主人公沈紅從山西到奉節(jié)千里尋夫，幾經(jīng)周折。郭斌曾工作過(guò)的工廠已破產(chǎn)幾年，人員已散走四處找出路，車間靜悄悄，設(shè)備被凌亂地覆蓋，廠工會(huì)的劉主席帶沈紅去清理了郭斌留在車間鐵皮柜的東西，如“正山云霧”茶葉、工作證、筆記本等。劉主席也不知道郭斌在干什么，與其沒有聯(lián)系。因此，沈紅只好找曾有過(guò)聯(lián)系的，在縣文管所的郭斌戰(zhàn)友。沈紅首先打114電話了解文管所，然后去郊外找郭斌的戰(zhàn)友王東明。

沈紅：師傅，請(qǐng)問(wèn)王東明在哪？

師傅：東明，那邊。

沈紅：謝謝。

師傅：不客氣。

沈紅：是王東明嗎？

王東明：我是，你是？

沈紅：我是斌斌的愛人。

王東明：斌斌的愛人？

沈紅：沈紅，以前我們通過(guò)電話的。

王東明：嫂子啊，你啥時(shí)候來(lái)的？

沈紅：我早晨剛到。

王東明：郭斌呢？

沈紅：我就是來(lái)找他的。

王東明：他不知道你來(lái)?。?/p>

沈紅：我沒跟他說(shuō)。

王東明：你沒打電話？

沈紅：（抹淚眼）你給他打一個(gè)吧。

王東明：好。

（汽笛聲，長(zhǎng)音）。

王東明：（用手機(jī)撥完電話）關(guān)機(jī)了。

（汽笛聲，短音）。

這段對(duì)白是沈紅為找王東明而來(lái)到縣文管所挖掘西漢古墓的作業(yè)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的。從整個(gè)故事的內(nèi)容看，郭斌也已有一年多未與王東明來(lái)往。值得觀眾進(jìn)一步思考的是：沈紅與郭斌兩年沒見面，至今聯(lián)系不上，夫妻關(guān)系如何讓人費(fèi)解；以上的對(duì)白過(guò)程中，一直是以嘈雜的噪音為背景。王東明最后那兩句短促的語(yǔ)言（“好”，“關(guān)機(jī)了”）中，突然插入輪船特有的一長(zhǎng)一短的汽笛聲。這種巧妙的聲音設(shè)計(jì)明顯地具有思維性的涵義，讓人回味：是不是對(duì)此時(shí)沈紅與郭斌的婚姻關(guān)系所發(fā)出的警報(bào)？這種預(yù)見性聲音的藝術(shù)穿透力引導(dǎo)觀眾去思考，去想象他倆的夫妻關(guān)系的結(jié)局。如果把前后兩個(gè)有關(guān)敘事的細(xì)節(jié)與其聯(lián)系起來(lái)，就有前后呼應(yīng)的效果。前面沈紅出場(chǎng)的背景聲音是流淌在江面波濤的聲音，天空盤旋的是飛碟（特技），沈紅凝視沉思；后面一個(gè)細(xì)節(jié)，沈紅洗完衣物走到陽(yáng)臺(tái)去晾掛，背景聲音是“呼……”的噪音，遠(yuǎn)處矗立的“火箭”（特技）騰空而起，沖入云霄。畫面中人物、聲音的交織，與具有預(yù)見性的前后呼應(yīng)，“飛碟”向江岸的崇山飛去，寓意沈紅千里尋夫，而“火箭升空”的特效則是沈紅此去不再返回的預(yù)示，凸現(xiàn)那兩聲汽笛聲是預(yù)見性的聲音，是對(duì)女主人公婚姻關(guān)系的警報(bào)。

（二）《世界》中插入的哭泣聲

《世界》的場(chǎng)景之一：醫(yī)院。一個(gè)汾陽(yáng)小伙子（稱為“二姑娘”）在工地安全事故中逝世。太生趕到醫(yī)院，幾個(gè)頭戴安全帽的建筑工人在走廊，有的坐長(zhǎng)凳，有一兩個(gè)站立著，均沉默不語(yǔ)，心情沉重。太生迫不及待地問(wèn)道：“人呢”？“三賴”用手示意在搶救，太生回頭望去，背后是搶救室，透過(guò)窗口看到身穿白大褂的醫(yī)務(wù)人員在忙碌，此時(shí)傳來(lái)室內(nèi)激光打印機(jī)不停打印的聲音（特效）：“的……”。室外只有太生以異常嚴(yán)厲的話語(yǔ)與老鄉(xiāng)“三賴”用山西方言的對(duì)話聲。

太生：怎么回事？

三賴：今天抬了一天鋼筋，吃過(guò)飯，他又加了個(gè)夜班。

太生：后來(lái)呢？

三賴：后來(lái)鋼絲繩斷了，絞車一下子掉下來(lái)。

太生：加什么夜班??？

三賴：夜班工資高。

太生：要錢不要命了？他是個(gè)娃娃啥也不懂，你這么大年紀(jì)了，怎么看的？

三賴：我管不住。

太生：你還能干什么？三十多歲的人了，是不是又喝酒去了？

三賴：早戒了。

了解前因并指斥這位中年老鄉(xiāng)“三賴”未能照顧好“二姑娘”后，太生來(lái)到頭上捆滿繃帶的“二姑娘”病床邊蹲下，連問(wèn)“二姑娘”兩句“想說(shuō)什么？”均無(wú)應(yīng)答，太生取出筆，攤開煙盒作紙條遞給“二姑娘”，示意其講不了話就寫下來(lái)。當(dāng)太生走出病房時(shí)，三賴看了太生遞過(guò)來(lái)的字條后還給太生，隨后沉默了50秒。

“三賴”“嗚嗚……”的哭泣聲音響徹畫面，預(yù)示著紙條是“二姑娘”在交待后事，字條上歪歪扭扭寫著：“欠劉書知35元，志剛18元，王繼軍7元，老邵50元，六子40元，小學(xué)門口賣掛面3元。陳志華‘二姑娘’”。此時(shí)“三賴”悲慟的哭泣聲越來(lái)越大，長(zhǎng)達(dá)2分45秒。那震撼心靈的哭泣聲也是預(yù)見性的聲音設(shè)計(jì)，它告訴觀眾，“二姑娘”為能多掙點(diǎn)錢，白天扛了一天鋼筋后又加夜班，喪命于絞車鋼絲繩突然斷開的建筑工地，一條年輕生命就這樣在“夜班工資高”的誘因下消逝了。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，聲音藝術(shù)是美妙的，“聲音給電影藝術(shù)帶來(lái)了變化……增加了造型功能，聲音在再現(xiàn)特定環(huán)境（環(huán)境音響）、塑造人物形象（有聲語(yǔ)言）、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)態(tài)度等方面具有不可替代的功能?！曇魮?dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹碌墓δ堋瓘囊繇懼胁东@信息，從而獲得更豐富的審美體驗(yàn)”②。具體地說(shuō)，當(dāng)代電影所設(shè)計(jì)的聲音往往能夠讓人聯(lián)想到相應(yīng)的場(chǎng)景，如畫面空間、敘事的氛圍、故事情節(jié)的發(fā)展、人物心理活動(dòng)及變化與形象（性格）的塑造。賈樟柯電影的這種聲音設(shè)計(jì)具有穿透心靈的藝術(shù)特征，以其特有的藝術(shù)張力增強(qiáng)了賈樟柯電影新現(xiàn)實(shí)主義的美感。

注釋：

①賈樟柯導(dǎo)演的作品頗豐，獲國(guó)際影壇大獎(jiǎng)的劇情長(zhǎng)片有 《小武》（1997）、《站臺(tái)》（2000）、《任逍遙》（2002）、《世界》（2004）、《三峽好人》（2006）、《二十四城記》（2008）、《天注定》（2013）、《山河故人》（2015）等。

②伍建陽(yáng).影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2005:190.